《玫瑰的故事》開播后，收視率節(jié)節(jié)攀升，豆瓣8萬多人打出了7.1分。

和以往的都市劇不同，雖然都是講愛情，但《玫瑰的故事》沒有出軌、手撕小三等劇情。

劇中每個(gè)人物都個(gè)性鮮明，生動(dòng)立體，讓不少觀眾深深共鳴共情。

特別是劉亦菲飾演的黃亦枚，很好地展現(xiàn)了當(dāng)代女性如何面對愛情、如何與家人相處、如何處理職場中來自外界對于自己的議論等。

她的故事里有學(xué)業(yè)、事業(yè)、愛情、家庭，有苦也有甜，無論哪種結(jié)局，她都以自信的姿態(tài)客觀面對。

這也是劇集感人的地方，不需要依賴男性，女性從來都是獨(dú)立的個(gè)體。

正如人民網(wǎng)所評(píng)，劇好就好在既保留了原作“女性愛情觀的成長”這一精神內(nèi)核，也在地域、人物設(shè)定、敘事細(xì)節(jié)等方面下功夫。

愛情必不可少，但比愛情更重要的，是找到了成長線的落點(diǎn)，通過每個(gè)人物傳達(dá)出貼近現(xiàn)實(shí)的魅力。

特別是方協(xié)文上線后，婚前婚后大變樣，經(jīng)常語出驚人，而他的轉(zhuǎn)變也發(fā)人深省。

美國心理學(xué)家亞伯拉罕·哈羅德·馬斯洛首創(chuàng)了一種馬斯洛理論。

他將人的需求劃分成五個(gè)層級(jí)，從金字塔底層往上分別是生理需求、安全需求、歸屬需求、尊重需求和自我實(shí)現(xiàn)。

方協(xié)文和黃亦枚的本質(zhì)區(qū)別就是層級(jí)不同，所以方協(xié)文至今不懂黃亦枚為何離開他。