56歲保安寫出40余萬字長篇小說!他寫得如何呢?如果我們也想嘗試，長篇小說如何寫作?下面是小編為大家整理的56歲保安寫出40余萬字長篇小說，歡迎大家分享收藏!

56歲保安寫出40余萬字長篇小說

56歲的李世偉，來自河南周口，是武漢體育學(xué)院 的一名保安。今年5月，李世偉收到了出版社寄來的長篇小說《村莊的大地》。這部40余萬字長篇小說的作者正是李世偉本人。這個小學(xué)時便萌生的文學(xué)夢，在他知命之年踏入校園后，終于照進(jìn)了現(xiàn)實。

長篇小說一般多少字?

長篇小說一般10萬字以上，在篇章結(jié)構(gòu)上，一般根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，分成許多章節(jié);篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。長篇小說是小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，結(jié)構(gòu)宏偉的一類小說。適于表現(xiàn)廣闊的社會生活和人物的成長歷程，并能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。

長篇小說的特點：

1、廣泛地反映社會生活。

2、多方面地描寫人物性格。

3、有復(fù)雜的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學(xué)體裁。“虛構(gòu)性”是小說的本質(zhì)。“捕捉人物生活的感覺經(jīng)驗”，是小說竭力要挖掘的藝術(shù)內(nèi)容，其感覺經(jīng)驗越是新鮮、細(xì)微、獨特、準(zhǔn)確、深刻，就越是小說化。“虛構(gòu)性”與“捕捉人物生活的感覺經(jīng)驗”，是上述要素中最能體現(xiàn)小說性質(zhì)的東西。

長篇小說如何寫作?

創(chuàng)作長篇小說，感到最困難的，是結(jié)構(gòu)問題。

結(jié)構(gòu)一詞，雖通用于建筑，但小說的結(jié)構(gòu)，并非紙上的藍(lán)圖。布局，也不是死板的棋式。它是行進(jìn)中的東西，是斗爭中的產(chǎn)物。小說的結(jié)構(gòu)是上層建筑，它的基礎(chǔ)是作品所反映的現(xiàn)實生活，人物的典型性格。在典型環(huán)境和典型人物的矛盾、斗爭、演進(jìn)中，出現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)。因此，長篇小說的結(jié)構(gòu)并非出現(xiàn)于作者的憑空幻想之中，而是現(xiàn)實生活在作者頭腦中的反映，是經(jīng)過作者思考后，所采取的表現(xiàn)現(xiàn)實生活的組織手段。建筑工程，可先有藍(lán)圖，然后再去備料。作品則不然，要根據(jù)作者所具有的生活積累，才能有效地設(shè)計。而且它不是一成不變的，作品完成后，結(jié)構(gòu)狀態(tài)才告終止。俗話說：長袖善舞，多財善賈，生活之于創(chuàng)作是多多益善。生活積累綽綽有余，而不是捉襟見肘，才能出現(xiàn)理想的小說結(jié)構(gòu)。創(chuàng)作，是有多大本錢做多大生意，不能白手起家，更不能一本萬利。

《三國演義》《水滸傳》《西游記》和《紅樓夢》，在中國長篇小說中最為著稱。我們現(xiàn)在就這四種小說的結(jié)構(gòu)方面，進(jìn)行初步的粗淺探討，作為寫作長篇小說的學(xué)習(xí)準(zhǔn)備。前三種長篇小說，都是在前人的創(chuàng)作(或口頭、或文字)基礎(chǔ)上，進(jìn)行再創(chuàng)作的。

《三國演義》根據(jù)陳壽的《三國志》和裴松之的注。陳志在中國史書中，除史、漢外，最稱得體。而裴注之詳盡豐富，保存了很多古書資料，生動而具體，雋辭逸事，隨手可得，在史注中最有價值。這對《三國演義》的創(chuàng)作提供了極大的方便。此外，它還利用了以前的話本和戲曲方面有關(guān)三國的資料。這些資料里的英雄人物，已經(jīng)過無數(shù)次演唱說講，典型性格初步具備。《水滸傳》根據(jù)它以前在社會上廣泛流傳的水滸故事，這些故事，經(jīng)過口頭講演，日見完整。《西游記》是根據(jù)一些高僧西域旅行的記載、佛教故事和以此為內(nèi)容的粗具規(guī)模的小說。

四種長篇小說都是宏偉的著作，經(jīng)過長時間廣泛的流傳，差不多家喻戶曉、婦孺皆知，是中國人民傳統(tǒng)的精神食糧。它們是深入人心的書，不只在思想意識方面，有的并在實際生活上，給予人民以不可估量的影響。

單從結(jié)構(gòu)上可以看出，這四種小說都不是平凡之作，都是大手筆的產(chǎn)物，有獨特的見解和藝術(shù)修養(yǎng)，有豐富的知識和組織能力。都是苦心經(jīng)營，各有時代、藝術(shù)特色。小說的結(jié)構(gòu)，也可以叫做布局。它大致可以分為三部分，即總綱、分目和結(jié)局。古人創(chuàng)作小說，是很重視結(jié)構(gòu)的。結(jié)構(gòu)的形成是以主題思想為指導(dǎo)的。

《三國演義》以史實為根據(jù)，在寫作中，它確定以蜀漢為正統(tǒng)，但并不削弱對魏、吳的刻畫，它以桃園結(jié)義開始，經(jīng)過對各個重要人物的敘述描繪，突出三國之間的主要矛盾斗爭。三國時人才眾多、群英崛起，謀士如云，政治文化多有可采，至如華佗之醫(yī)、管輅之卜，也很生動有趣，它不遺漏一個重要人物，不遺漏一件重大事件，精心組織、波瀾起伏。最后得出“合久必分、分久必合”的合乎歷史規(guī)律的推論，作為全部小說的結(jié)局。

《水滸傳》前幾十回，實際上是各個梁山人物的小傳，它接連寫了晁蓋、吳用、阮氏兄弟、楊志、宋江、林沖、武松、石秀、盧俊義的出身、遭遇，生活和性格。每個人的故事都可以成為一個完整的中篇或短篇。因為當(dāng)時的水滸故事，是以人為單位的。施耐庵統(tǒng)籌全書，他以誤放妖魔作為楔子，以智取生辰綱展開故事，突出一個“逼”字，以這些人物齊集梁山為一結(jié)局。這樣的結(jié)構(gòu)，在藝術(shù)上說是完整的。

《西游記》的結(jié)構(gòu)比較單純，它接連寫那八十一難，難難不同，有趣的故事層出不窮，充滿幻想和幽默，具備藝術(shù)特色。以取經(jīng)回來師徒都成正果為結(jié)局。

以上只是就其總綱和結(jié)局來談，其中的布局穿插，輕重、取舍，各個作家的匠心運轉(zhuǎn)之處，只有進(jìn)一步研究才可以窺探它的結(jié)構(gòu)藝術(shù)的奧秘。