[張愛玲經(jīng)典散文]張愛玲經(jīng)典文章賞析

張愛玲，中國現(xiàn)代著名女作家，本名張穎，她的文章有什么特點？

張愛玲的作品在結(jié)構(gòu)上非常注重故事的整體性，有發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)本身往往曲折離奇。雖然背景有些相似，但還是很顯眼的。張愛玲是一個講故事的大師，這一點已經(jīng)得到了人們的認(rèn)可。這個故事一旦放到文化商品的角度，就會對讀者產(chǎn)生持久而強烈的吸引力。

難能可貴的是，張愛玲對受眾對信息的選擇和接受有著清醒的認(rèn)識。應(yīng)對“中國觀眾最難應(yīng)對的不是他們的品味或理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳說了?！边@個客觀事實，張愛玲的策略是“我們不必在人和我之間劃這么清晰的界限。我們也喜歡看張恨水的小說，聽明太祖秘史。如果你把自己放在讀者當(dāng)中，你自然會知道他們想要什么。給他們想要的，多給一點?！薄白髡吣芙o他什么，讀者就拿什么”

信息傳遞的結(jié)果具有主觀愿望和客觀事實的二重性。在張愛玲的作品中，我們可以清晰地找到所謂的“讀者想要什么”和“其他作者想要說什么”。

在通俗讀者的眼里，張愛玲的作品都是華麗美麗的愛情故事。每個英雄都有自己的美貌和個性，故事完整離奇。有需要的讀者可以把它當(dāng)成一本通俗的言情小說。衛(wèi)龍，一個來自普通家庭的漂亮女人，在她姑姑家完成了學(xué)業(yè)，開始過上了富裕的生活。她進(jìn)入了香港上流社會的所謂社交場合，在聲色犬馬之中吸引了不少男生，并愛上了其中一個浪子。她犧牲了自尊和自我去愛她，變成了交際花去支持他。

傾城之戀是一個風(fēng)韻猶存的少婦的故事。流蘇雖然年紀(jì)不小了，離婚了，但還是很漂亮。她打敗了小姐姐，吸引了高富帥范柳媛。兩個人都棋逢對手，有一點調(diào)情，兩個人都不會在感情上讓步。結(jié)果老天幫了他們，香港淪陷了。亂世中，他們找到了一點道理，最終結(jié)為夫妻。

《金鎖記》中的喬奇也可以是一個純粹的壞女人。嫁給一個有錢的癱子后，她不甘寂寞，想方設(shè)法勾引沒那么正經(jīng)，但年輕有活力的姐夫，去爭家產(chǎn)，教兒子成為煙鬼，拆散女兒的婚姻，為了錢把心愛的人拒之門外。這個版本應(yīng)該也有它的市場。《紅玫瑰與白玫瑰》是多角度戀愛的好題材。甄寶總是一個有一個，想著另一個。他愛上了一個有婦之夫，但又怕身敗名裂，只好忍痛割愛。他娶了一個賢妻良母，婚后不斷出軌，最后妻子也出軌了。很多年后，他遇到了曾經(jīng)的愛人，覺得自己的不幸似乎是自己的，典型的愛情悲劇。

《心經(jīng)》講的是一個女兒愛上了父親變態(tài)的愛，父親不喜歡和女兒有點像的同學(xué)。中間的龔是一顆癡情的種子，能讓口味相近的讀者感嘆。在《花謝》中，川昌在她美麗的時候遇到了她的男朋友張云帆，他們幾乎談到了婚姻。后來女人生病了，美人也漸漸生病了。雖然這個男朋友每天都來看她，但是他還有另外一個女朋友，川昌最終在失戀和病痛的絕望中死去?！赌晟贂r》中，潘莊良愛上了畫中的男人。結(jié)果，畫中的人并不完全符合他的理想。后來他和別人結(jié)婚了，婚后生活也沒那么幸福。他漸漸回到現(xiàn)實，不再浪漫。

《沉香屑之二香》講的是羅杰愛上了一個美麗清純的女孩。事實上，這個女孩是在她母親無欲無求的教育下長大的。新婚之夜，他發(fā)現(xiàn)新娘沒有正常的性觀念。這時候輿論紛紛指責(zé)羅杰。他意識到自己的不幸，最終在多方壓力下打開煤氣自殺。也許所有這些故事都是變態(tài)的、病態(tài)的，并不完全遷就讀者對享受一次大團圓的偏好，但悲劇本身往往更多的是遺憾。與此同時，不可否認(rèn)的是，他們?nèi)匀皇请x奇和意想不到的。雖然悲傷陰郁，但也能給讀者新鮮的刺激，讓他們欲罷不能。

文學(xué)特色/張愛玲

作品中有悲傷。

張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞，都給人一種悲涼的感覺。張愛玲的寫作風(fēng)格是冷靜的，她的小說往往以第三人稱即“他”來敘述，以全知視角來敘述。小說中雖然沒有摻雜作者的個人感情，但情感基調(diào)是悲涼的。比如《傾城之戀》的開頭說，“胡琴咿呀呀拉呀，在萬家燈火的夜里，拉呀拉呀，還有說不完的凄涼故事——別問了！”最后，雖然白流蘇如愿以償，嫁給了范柳媛，但作者冷冷地說，“柳媛現(xiàn)在再也不跟她開玩笑了。他把自己的俏皮話留著，講給旁邊的女人聽?！薄跋愀鄣南萋鋷椭怂５谶@個不合理的世界里，誰知道什么是因果？”胡琴重復(fù)開始的聲音再次響起。戰(zhàn)爭的混亂讓白流蘇意識到人類的生命在大動亂中是微不足道的，所有關(guān)于愛情的實驗最終都經(jīng)不起亂世的沖擊。范柳元在白流蘇的婚姻，無非是戰(zhàn)爭中兩個人對未來的迷茫和人生不確定的結(jié)局。這一切其實反映了一種個人情緒:對即將到來的時間和個人損失的恐懼。比如《金鎖記》的故事從月亮開始，“三十年前的上海，有一個月夜……”“它比我們面前的月亮更大、更白、更圓；然而三十年的辛苦，再好的月亮也不免凄涼?！毙≌f中的曹用“三十年來，她戴著一個金色的連枷，她用那個連枷角殺了好幾個人。沒死的也丟了性命。”但是，“三十年前月亮已經(jīng)沉了，三十年前人也死了。然而，三十年前的人還沒有完蛋——他們不可能完蛋。”

使用比喻、諷刺等。

張愛玲小說語言的一個最大特點就是大量使用比喻、對比、反諷和色彩描寫。

比如在《沉香之香——第一爐香》中，她曾寫道，“衛(wèi)龍那天穿了一件有磁性的藍(lán)色雪紡旗袍。當(dāng)她露出他的綠眼睛時，她覺得自己的手臂就像熱牛奶，從一個藍(lán)色的水壺里涌出來，她控制不住，整個自己都灑了出來”。這是用熱牛奶來比喻女人手臂的白皙與美麗的絕妙描述。這種描寫不僅使人通過讀者的視覺感受到喬奇癡情激越的形象，也表現(xiàn)了衛(wèi)龍自持卻虛榮的心態(tài)。

在《金鎖記》中，她寫道，“她走到窗前，拉開深綠色的窗簾，窗簾上有小絨球。紀(jì)澤肩披長衫，走在巷子里。甜美的風(fēng)像一群白色的鴿子爬進(jìn)了他的絲綢褲子的縫里，到處都是，撲騰著翅膀?！边@是人物處在一個陰郁壓抑的環(huán)境中，愛情最終破滅的情況。沒有大量的描寫和渲染，文字簡潔動人，但悲傷卻很深沉自然。

比如《金鎖記》里，有一段描寫喬奇的媳婦池壽眼中:“窗外，還是那輪異常皎潔的明月，讓人汗流浹背——黑暗的天空中一輪燃燒的小白日。在房間里，你可以清楚地看到，玫瑰紫色的繡花椅子上鋪著桌布，紅色，扁平，金色，五鳳和齊飛的屏幕，粉紅色和柔軟的緞子對聯(lián)，繡著花的篆字。梳妝臺上有銀粉罐、銀漱口水、銀花瓶，里面裝滿了幸福的水果。帳篷的屋檐上掛著五顏六色的省金絨球、花盆、如意、粽子，下面是手指大小的玻璃珠和一尺長的粉紅色耳朵。這么大的房間，堆滿了箱子、被褥、被褥，她找不到汗巾上吊，又倒回床上。在月光下，她的腳沒有血的顏色——綠色、綠色和紫色，冰冷的死尸的顏色?！睆垚哿嵯矚g用紫金等色彩鮮艷的詞語，但原本代表著高貴、富貴的紫金，在她的敘述中總給人一種絕望的感覺?；ɑňG綠的文字背后，是滿眼的蒼涼。在這一段中，玫瑰紫、紅平金、粉紅、紅綠絲、銀粉、粉紅等一系列標(biāo)志著節(jié)日的豐富色彩與綠、綠、紫等冰冷尸體的顏色形成了鮮明的對比，它們溫暖而寒冷，明亮而陰郁，快樂而悲傷。這種明亮而不均勻的色彩對比給人強烈的感官刺激，給人以暴力的視覺沖擊，烘托出一種陰暗陰郁的氣氛。這段色彩斑斕、含蓄雋永的文字，描寫了志壽無邊的絕望，使讀者對志壽的悲慘境遇深表同情。同時，通過智壽的絕望和痛苦，從側(cè)面進(jìn)一步達(dá)到塑造曹病態(tài)人生和變態(tài)心理的目的。

作品主題多描寫小人物的喜怒哀樂。

張愛玲聲稱，“我甚至只是寫男女之間的小事。我的作品里沒有戰(zhàn)爭和革命。我認(rèn)為人們在戀愛時比在戰(zhàn)爭或革命時更加單純和放肆?！?/p>

無論是張愛玲的小說還是雜文，都是描寫那個時代的人和生活。比如《愛在盟友》就描述了白流蘇和范柳媛結(jié)婚的故事，范柳媛因為受不了家人的不斷閑散，離婚后終于如愿以償。《紅玫瑰與白玫瑰》通過講述甄嬛的情史，展現(xiàn)了兩性在愛情和婚姻上的差異?！渡洹分v的是王佳芝通過美人計殺死奸臣易先生，不料發(fā)現(xiàn)他愛上了易先生，放了他，自己卻被殺了。

張愛玲的散文雖然沒有小說那么成功，但她的著名小說《中國的日日夜夜》卻是以一個妓女的視角來描述身邊的一切。其他的作品，比如《談音樂》、《談舞蹈》，還有我自己的文章，描述的都是對某件事的看法，但張愛玲的散文是“散”的。即使看議論文，比如上面說的那些，也沒有固定的主題和中心，讓人覺得所有的作者都得心應(yīng)手。