一首渴望內心自由的古詩

大起大落不是自由的，而是無序的。

——白居易在忙忙碌碌的時候是個自由人。

——司空既濟又直赦的圖景與巨人一樣，自由如學孤云。

——李先勇拿什么都不自由，忍痛求死。

——劉尚儒美，君子自由。

——關修感情不自由，喇叭聲隔絕了夕陽塔。

——杜牧

五首屬于花園洋房的詩(第一首)少而不改編，天性愛秋山。

我溜進了仕途網，已經離開賽場十幾年了。

籠中的鳥常常依戀過去的森林，池里的魚向往過去的深淵。

我想在Minamino開荒，保持我對田野的謙卑。

有十幾畝房子，八九間草房；柳樹掩映屋檐，桃樹掩映院前李烈曼。

溫暖遙遠的村莊，伊一市場的煙霧；深巷犬吠，桑梢雞啼。

住戶干凈，空房有閑。

長期被困在沒有自由的籠子里，我今天終于回到了森林。

福:泰山的雄偉壯觀！

走出齊魯，依然可見綠色的山峰。

神奇的自然匯聚成千上萬的美麗，南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。

層層白云，蕩滌胸前溝壑；扁扁的小鳥，飛進了眼眶。

設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。

論朱自清的《荷塘月色》:《荷塘月色》描繪了一幅清新美麗的景象。

有詩，有情懷，意境深遠。

包含了作者的藝術匠心和心血。

作者一路寫風景，也是一種抒情。隨著場景描寫的展開，形成了寧靜與躁動交替的情緒層面。流過無邊荷香月色的，是作者的感傷情懷。

作者對風景的熱愛，對風景的熱愛，不僅使他的作品具有繪畫美，而且充滿了趣味美。

同時，詩意的語言使整個畫面具有立體感和滲透感。

隱喻和通感的運用能激發讀者產生更廣闊、更深遠的想象和聯想。

讓讀者從自己的生活經歷和文化素養出發。

了解作品的思想內容和藝術境界。

【關鍵詞】朱自清《荷塘月色》比喻通感?！逗商猎律肥且徊恐默F代文學杰作。

讀著這篇短文，一幅清新美麗的景象立刻呈現在眼前:綠葉、荷花、清香、月色融化，像朦朧的夢境和吉祥空靈的歌聲。

有畫，有詩，有情懷，意境深遠。

但是，在那詩意中，卻蘊含著作者的藝術匠心和心血。

朱自清曾說，一個作家要“在人們忽略的地方加倍描寫，讓你在平凡的生活中也感到驚艷”。

荷花池在清華校區，作者“天天路過”，可謂“凡夫俗子之地”。但是，他用詩人敏感的觸覺感受到了。他不僅以敏銳的眼光觀察，而且對紫的味道進行了細致的論證，從而詳細地描寫了令人驚嘆的“荷塘月色無邊”。

我將從思想感情和藝術風格兩個方面來論述這篇文章。

一、關于思想感情的文章以“這幾天心里比較煩躁”開頭。以下處處都與這種不安分的心情有關:路途幽僻寂寞；地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的；“樹色的一個例子是背陰”；聽到蟬鳴蛙鳴，心想“熱鬧是他們的，我什么都沒有”；想起古人采蓮的盛況，他們表達了“這讓我最后懷念江南”的感慨。他們對現實不滿，不得不回歸現實。

淡淡的憂傷籠罩了全文。

但作者的感情是復雜的，伴隨著“輕悲”和“輕喜”。

正文開頭“我突然想起我每天走過的荷塘。在這個滿月的照耀下，我應該總是有不同的樣子?！笨梢娮髡呦霐[脫憂郁的情緒，高高興興地去了荷塘；沿著荷花池的小路，過去陰沉沉的，“但今晚很好”。一番沉思之后，覺得自己是個“自由人”；到了荷花池，他才真正自由了一會兒，心和美景系在一起，突然感受到了幸福的感覺。想著千百年來的風景，想起古人采蓮的“熱鬧時節”和“浪漫時節”。

可見《隱隱約約的歡喜》也籠罩了全文。

直接集中表達作者思想感情的是第三段的內心獨白。

這段長長的獨白，是從不寧靜到在荷塘賞月的過渡，表達了作者內心世界與外界的沖突，以及擺脫沖突的愿望。

作者的這種心境，在月下荷塘這樣優美的環境中，表現出悲喜交加的審美感受。

簡而言之，悲傷和快樂是相伴而生的:處于悲傷之中又渴望快樂，處于快樂之中又被悲傷所抓住。

它們是作者觀賞風景時矛盾心態變化的兩個方面。

但內心的波動不是起伏，而是壓抑，情緒的表達是克制的。

所以無論是悲是喜，都是“昏”。

關于這篇文章的主題和作者的寫作意圖，一直有許多不同的理解。

有人認為這篇文章是作者的感傷之作，表達了冷峻深沉的境界，表達了悲涼的心情。有人認為這篇文章是抒情作品，表現了作者憂郁的心情；有人認為它表現了作者欣賞月下荷塘自然美景，觀察自己的小世界，表現閑適心境的興趣；有人認為不是表達作者逃避現實的心情，而是表達作者對現實不滿的憤懣之情；有人認為它表現了對黑暗實現的不滿和對美好生活的向往。

這些不勝枚舉。

第二，藝術風格。藝術風格可以從景物描寫、寫作語言、點綴手法三個方面來分析。

1.景物描寫生動傳神:在整個結構中，作者以荷塘月色為重點，主要在中間三段(第四、五、六段)。我們以此為例，看看作者是如何設置顏色、油墨和布局的。

首先聚焦荷塘，田野里的荷葉，然后是綠葉中的荷花和花蕾，微風中的花香。

這是一張靜止的照片。

朱自清的山水寫作一直不滿足于對客觀景物的靜態描寫。他說，“如果能把靜態變成動態，當然會更愿意”。

然后他抓住了微風，樹葉飄動著?！跋耖W電一樣，它穿過了荷塘。

葉子緊密地并排在一起，所以有一個明亮的波痕”。

這是一部感人的電影。

動靜結合，生動地傳達了荷塘生機勃勃的魅力。

這一段作者沒有提到月光，但是到處都是淡淡的月光，無論是靜止的畫面還是動態的場景，都在作者觀察后融進了具體的描寫中。

樹葉，花的形態，微風帶來的明亮的漣漪，都是在淡淡的月光映射下形成的。

接下來重點寫月光。先寫月光像流水一樣傾瀉在樹葉上的場景?！氨”〉那囔F浮在荷塘里”，這是實實在在的文字；“葉子和花好像在牛奶里洗過；仿佛籠著輕紗的夢，虛的，卻又是虛的，恰如其分地表現了朦朧月色下荷花飄然的姿態。

寫出引人入勝的意境，實用。

寫單一的月光比較單調，所以我們盡量模仿月亮的投影。有參差斑駁的灌木“黑影”，也有“彎彎柳的稀影”，猶如“畫在荷葉上”。

光影交錯將岸邊的樹木和池塘里的荷花聯系在一起，形成了美麗而復雜的圖案，荷塘在它的襯托下更加迷人。

在這里，我寫的是月色，但處處不忘荷塘。月光像流水一樣靜靜地傾瀉在樹葉上形成的“薄薄的青霧”，是荷塘中月光、霧、葉色、水汽結合形成的朦朧景象。

最后寫荷塘四面，凝點在柳。

月中所寫的樹景，因為遠處全是楊柳，圍出了一個只有幾道縫隙空的荷塘，漏進了月光，所以“樹色是陰，乍一看像一團煙”，楊柳的“美”就在這蒙蒙的霧中顯露出來。

這里的墨水很濃。

然后，寫樹梢里的遠山，樹縫里的燈，樹上的蟬，樹下水里的蛙鼓。

只是隨便染的。

濃淡相間，勾勒出整個荷塘月色的優雅。

本文景物描寫的特色在于巧妙地將荷塘描寫與月光描寫結合起來。

荷塘是月下的荷塘；月色是荷塘上的月色，突出優雅、朦朧、靜謐之美。

第四段和第五段最能體現這種美。

如:“在層層樹葉間，散落著一些白色的花朵，有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；像珍珠，像藍天上的星星，像剛出浴的美人。

微風吹過，送來縷縷清香，像遠處高樓上幽幽的歌聲。

“這一段沒有月亮，但到處都有月亮。荷葉和荷花都在朦朧的月光下，有著異樣的光彩。

把盛開的、含苞待放的白花比作“珍珠”和“星星”，用色彩和光彩來書寫荷花的美麗。

微風送來的荷花香，仿佛遠處飄來的一首歌，斷斷續續，變幻莫測。

這種優雅而悠遠的感覺，只有在月夜獨處的時候才能感受到。比如在嘈雜的日子里，你永遠不會有這種感覺。

再如:“月光如流水，靜靜地傾瀉在這一片葉子和花朵上。

薄薄的藍霧漂浮在荷塘里。

葉子和花似乎在牛奶中洗過；這就像一個蒙著面紗的夢。

“把荷葉、荷花放在月光的背景下，‘瀉’字給人一種乳白色、生動真實的感覺；“浮”字也表現了荷葉、荷花在月光下的空靈柔美。

作者通過寫樹葉和花朵的靜謐和安靜，襯托出月光朦朧的柔和。

再如:“月光透過樹梢，高處灌木叢生，落下參差斑駁的影子，一會兒的等待如鬼魅；彎彎的楊柳稀疏的影子，像畫在荷葉上。

“這里寫‘黑影’和‘美影’，或者寫月光，因為影子是月光照在一個物體上產生的。

樹木明暗掩映，錯落有致，月光淡淡，蕩漾。

月光很難描述，但作者通過不同的風景，從不同的角度寫下了月光，讓眼前的場景變得艱難。

《荷塘月色》描寫細致，來源于作家對客觀事物細致的觀察和細致的品味。

對蟬鳴的描述足以說明問題。由于有讀者反對月夜不應該有蟬鳴，他咨詢了很多人，最后自己也觀察到了。只有在兩次聽到月夜的蟬鳴后，他才打消了修改的念頭，從而深深體會到觀測的艱難。