（一）句數字數不同

格律詩，除排律外，無論是五絕七絕，還是五律七律，前者四句分別為20字和28字，后者八句分別為40字和56字，這就是所謂“首有定句，句有定字”。

對聯則“副無定句，句無定字”，句數、字數多少不拘，少則一字，多則上千言。

這個篇幅長短、字數多少的不同，影響甚至決定著聯和詩在創作自由度上的差別。

一首格律詩，每句字數相等，排列整齊，句與句之間的平仄安排不是相對就是相粘，在詞匯選擇上限制較大。

對聯則不同，由于沒有句數和字數的硬性規定，不僅在文字選擇上具有較大的自由度，而且每邊句與句之間一般也沒有平仄相對相粘的限制，因而活動空間要大得多。

（二）葉不葉韻不同（押不押韻）

不僅格律詩要有葉韻，而且自《詩經》以來所有的詩、詞、曲甚至當代的大部分新詩都是葉韻的，所以詩屬于韻文。

詩中的律詩，除首句可入韻也可不入韻外，所有偶句都必須葉韻。

對聯，不管多少句多少字，從理論上說，只能排成“兩兩相對”的兩行，所以也就不必葉韻。

況且，最初的對聯只是四至七字的短聯，這樣的上下句也不可能葉韻，因為一個偶句根本就不需要同誰葉韻的問題。

由此，人們有理由將對聯列入非韻文。

由于對聯不要求葉韻，就更增加了語言選擇的自由度。

以格律詩為例，《平水韻》中“十五咸”韻部只有41個平聲字，最多的“四支”韻部也只有464個平聲字。

一首詩的韻腳用字只能在一個韻部內挑選。

可對聯由于不葉韻，所以不受韻部的限制，幾乎所有漢字都可作為選擇對象。

雖然近些年有韻聯出現，但這是對對聯品種的豐富，并不改變對聯不要求葉韻的本質。

（三）平仄匹配不同

所有律詩包括排律在內，對仗的平仄匹配，實際上只有兩種相對句式。

以七律為例：一種是以仄仄平平仄仄平對平平仄仄平平仄；一種是以平平仄仄仄平平對仄仄平平平仄仄。

由這種平仄交替所形成的句式稱為律句，違者稱為失律。

對聯，當然也講究當句的平仄協調，但不完全同于律詩。

對聯的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。

一般認為，五言、七言等短聯，采用律句較好。

但總的講，不必用律句來束縛對聯的創作。

因為，對聯沒有字數句數的限制，長短參差不齊，沒有必要也不可能非得句句按律句安排。

再說，對聯具有不同于律詩的語言特點，既可以用詩的語言，也可以用散文語言，還可以用俗語、諺語、成語、既定語、口頭語甚至俏皮話，它們不可能句句由律句組成。

所以，對聯平仄匹配句式，相較于律詩要靈活得多、豐富得多。

（四）詞性寬嚴不同

律詩的對仗，在詞性要求上是十分嚴格的，除上下句相對部位用語必須詞性相同外，甚至還有一些細化要求，如名詞相對，要人名對人名，地名對地名，動物名對動物名，植物名對植物名，方位詞對方位詞，數量詞對數量詞，等等。

對聯在對仗上的詞性要求較之于律詩則要寬松些。

語法上古已有之的詞性互用，律詩允許，對聯自不必說。

即使是一些非常明確的不同詞性之間的對仗，對聯中也時有所見。

如北宋名將宗澤墓聯：“大宋瀕危撐一柱；英雄垂死尚三呼。

”“撐”是動詞，“尚”是副詞。

再如一副賀馮玉祥五十壽聯：“為民族存正氣；是抗戰之前驅。

”“存”是實詞，“之”是虛詞。

由此可見，聯律與詩律在詞性對仗上，總則相同，細則有別，詩較嚴格，聯較寬松。

(五）同字處理不同

同字必須用同字相對，是對聯與律詩共同遵循的規則。

但在一首律詩中，頷聯的同字不能再在頸聯中出現。

對聯卻不同，同一個字，不僅可以在本邊各句中反復出現，而且可以在上下聯兩邊錯位出現。

最大的不同是，律詩絕對不允許同一個字處于對仗上下句的同一位置上，即不允許同位重字。

在對聯中，卻允許帶有襯字性質的虛詞同位重字，諸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之類。

如彌勒佛聯：“大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。

”“之”字就是虛詞同位重字。

還有更寬者，在某種特定情況下，甚至允許實詞同位重字，如在皖南事變中犧牲的新四軍政治部主任袁國平《自題》聯：“讀書不忘救國；救國不忘讀書。

”“不忘”就是實詞同位重字。

（六）音步句式不同

陳東成副會長著文說：五言聯的音步，可以是“二、三”式，也可以是“三、二”式；七言聯的音步，可以是“二、二、三”式，也可以是“三、二、二”式和“三、四”式以及“二、三、二”式。

而五言、七言律詩的音步只限于上述“可以”的范圍，而不能進入“也可以”的領域。

與律詩對仗句字數相等的對聯尚且如此，其余就可想而知了。

陳東成把聯律與詩律在音步句式上的不同點講到家了.如果還要羅嗦幾句的話,在“其余可想而知”里，由于對聯“副無定句，句無定字”，其音步句式的不同組合量在理論上是個天文數字。

這就使得對聯的音步較之于律詩更加紛繁多變和交錯鏗鏘。

（七）自對方式不同

自對是對仗中常用的方法之一。

從大的方面分，有本句中字與字的自對，如鄭板橋聯：“花開花落僧貧富；云去云來客往還。

”其中“貧富”是形容詞并列形成自對，“往還”是動詞并列形成自對。

這種雙字對上下聯互對可以不論詞性。

這是聯律和詩律所共有的。

另一種自對方式，就是本邊自對。

這種自對主要分三種情況：一是本句內詞組與詞組的自對，如用“富國強軍”對“風調雨順”，前者為兩個動賓結構詞匯自對，后者為兩個主謂結構詞匯自對；二是本邊內句與句的自對，如用“一元復始，萬象更新”對“燕語鶯歌，龍飛鳳舞”，每邊兩句各自相對；三是本邊句與句對排比方式形成的類似自對，如馬蕭蕭名譽會長的一副聯就是這種情況：“山水好，人文好，誰不說俺嘉祥好；石雕鄉，嗩吶鄉，無非壯咱宗圣鄉。

”由于字數句數上的不同，這種本邊自對是律詩所不具備的、所望塵莫及的，但恰恰是對聯獨樹一幟、引為自豪的。

(八）違規犯忌不同

律詩，包括所有的律句，為了保持嚴格的平仄交錯句式和整齊的抑揚頓挫聲調，明確規定：一是不得失替；二是不得有三仄尾、三平尾；三是不得有四連平、四連仄；四是不得有孤平。

這些規則，凡是會寫格律詩的人都很熟悉并嚴格遵守，稍有違反就會引起違律和犯忌的議論。

對聯本句的平仄交替，可以像律句那樣進行，也可以不像律句那樣兩字一轉換，如七言句的音步，可以分為三個，也可以分為兩個，其極端的可能只有一個，所以就不忌諱失替和四連仄、四連平；上下聯平仄相對，只要求節奏點的字平仄安排必須相反，非節奏點的字平仄可問可不問，因而也就不忌諱三仄尾、三平尾；由于這兩種情況與律詩的不同，所以也就不存在孤平的忌諱。

這樣一來，就使得對聯在遣詞造句上享有更廣闊的空間，實際上也使其所運用的語言具有更強的表現力。