流水對
流水對的兩句意思是延續的，兩句只可連貫起來理解，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。比如：
“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王?！?/p>
“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃?！?/p>
“偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲?！?/p>
“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花?！?/p>
流水對用得好，一起呵成，語意連貫，如行云流水，亦可增強詩的藝術感染力。
又如蘇軾《和子由澠池懷舊》：
首聯---人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。（散行）
頷聯---泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。（意對、流水對）
頸聯---老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。（寬對、流水對）
尾聯---往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。（散行）
流水對指出句跟對句在意思上上下貫通，一氣相承的聯語。普通的對仗，上下兩句所述的是并列的事物或平行的事件，即使互換，原則上是不影響其意思的。流水對則不同，兩句有時間上的先后、邏輯上的緣故，條件、判斷、承接等關系不能顛倒。
扇面對
也叫扇對、隔句對；隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對。以此類推，名為隔句對。詩曰：“昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。”（遍照金剛《文鏡秘府論》）扇面對在對聯和賦中比較多，格律詩中出現的相對較少。
比如庾信《哀江南賦序》：
釣臺移柳，非玉關之可望；
華亭鶴唳，豈河橋之可聞？
王勃《滕王閣序》：
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；
雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
扇面對在近體詩中和普通的對仗有很大的不同，普通對仗的出句與對句的平仄要相對，特別是句末的平仄總是相反的，而扇面對的第一、第三句句末都是仄聲，第二、第四句的句末都是平聲，不能做到平仄相反，
比如白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
杜甫《哭臺州鄭司戶蘇少監》：
得罪臺州去，時危棄碩儒；
移官蓬閣后，谷貴歿潛夫。
句中自對（本句對）
《容齋續筆》卷三：唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“惠烝蘭籍”、“桂酒椒漿”、“桂掉蘭枻（yi）”、“斫冰積雪”。自齊梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此。
唐王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。謂若襟三江帶五湖，控蠻荊引甌越，龍光牛斗，徐孺陳著，騰蚊起鳳，紫電青霜，鶴汀鳧渚，桂殿蘭宮，鐘鳴鼎食之家，青雀黃龍之軸，落霞孤鶩，秋水長天，天高地迥，興盡悲來，宇宙盈虛，丘墟已矣之辭是也。
這一類都是句中對。
全聯自對：
改天換地---革故鼎新
畫里移舟，鷗邊就夢---鏡中人影，衣上天香
上下聯部分自對：
火樹銀花辭舊歲--金歌玉笛慶新春
上聯某個位置用了句中對，下聯相對的位置也要用一個句中對，這樣就形成工整的對仗。
上下聯排比自對：
藍可染乎？合青黃紅白黑，絢出文章錦繡---田可耕也，本仁義禮智信，培成秋實春華
用仁義禮智信對青黃紅白黑。
蝦須對：
本聯自對，又上下聯相對仗。
如李芝齡溫州江心寺聯：
青山橫郭，白水繞城，孤嶼大江雙塔院---初日芙蓉，晚風楊柳，一樓千古兩詩人
燕尾對：
本聯自對，有上下聯相對仗。
如安徽潛山天柱山白云寺聯：
足涉萬仞峰巒，看綠水浮天，白云掃地---人來三千里外，喚清風結伴，明月為鄰
諧音相關：
金圣嘆臨刑聯：
蓮子心中苦---梨兒腹內酸
詩中句中對：
人事有代謝，往來成古今。
細草綠汀洲，王孫耐薄游。
故關衰草遍，離別正堪悲。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
江流天地外，山色有無中。
戳耕扶日月，起廢報吹噓。
池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
王力先生介紹了自對的兩種形式：
1、即自對，又相對，例如：
人稀地僻醫巫少，夏旱秋霖瘴瘧多。
王力先生解釋說：人稀對地僻，夏旱對秋霖，醫對巫，瘴對瘧。
2、句中自對，而另一句不相對，例如：
山吐晴嵐水放光，辛夷花白柳梢黃。
山吐晴嵐與水放光為對，辛夷花白與柳梢黃為對。
借對
借對又稱“雙關對”、“假對”，主要有借義、借音兩種。
《詩人玉屑》卷二、卷七：
有借對孟浩然“廚人具雞黍，稚子摘楊梅?！碧住八┰颇笜?，風掃石楠花?！倍鸥Α爸袢~于人既無分，菊花從此不須閑。”言之者有是也。
雞黍和楊梅本來是不對的，但“楊”借了“羊”的音就對上了
“根非生下土，葉不墜秋風”，以“下”對“秋”，蓋“夏”字同聲；
“因尋樵子徑，偶倒葛洪家”，以“子”對“洪”，是假其色；
“殘春紅藥在，終日子規啼”，以“紅”對“子”，也是假其色；
“閑聽一夜雨，更對柏巖僧”，以“一”對“柏”，是假其數。
蔡寬夫詩話有云：詩家有假對，本非用意，蓋造語適到，因以用之。若杜子美“本無丹灶術，那免白頭翁?！表n退之“眼穿長伢雙魚斷，耳熱何辭數爵頻！”“丹”對“白”，“爵”對“魚”，皆偶然相值，立意下句，初不在此。而晚唐諸人，遂立以為格：賈島“卷簾黃葉落，開戶自柜體。”崔峒“因尋樵子徑，偶倒葛洪家”為例，以為假對勝的話，謂之高手。所以癡人面前不得說夢也。
借義對
一字多義的，詩中用甲義，同時又借乙義或丙義跟聯句中相應的字相對。如《到韶山》中“為有犧牲多壯志，敢叫日月換新天?！笨瓷先?，“犧牲”和“日月”本來不能相對，前者是動詞，后者是名詞。但是犧牲還有一個含義，就是祭天祭地時的動物祭品也都稱著犧牲，作為名詞就相對了。
杜甫《曲江二首》中“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！薄皩こ！焙我耘c“七十”相對呢？原來古代八尺為尋，一丈為常，“尋?！弊鳛閿的烤涂伞捌呤睂ι狭?。
溫庭筠《蘇武廟》中的“回日樓頭非甲帳，去時冠劍是丁年?！辨z甲的“甲”接甲乙丙的“甲”，丁壯的“丁”借丙丁的“丁”，“甲”、“丁”同為天干互為對仗，一下就工整了。
借音對
甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字借同音的乙字跟聯句中相應的字相對。
如李商隱《錦瑟》“滄海月明珠有淚。藍田日暖玉生煙”中“滄”字發音跟“蒼”字發音相同，所以可以與同為顏色的“藍”字相對。
杜甫《秦州雜詩》“馬驕汗珠落，胡舞白蹄斜?！薄爸椤迸c“朱”同音，可與“白”相對；
借對做得好，可以為對仗工整增色，但須具備豐富的知識和較高的文學修養。例如魯迅《贈畫師》首聯“風聲白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫?！痹瓉碓谀暇┰谔瞥小敖鹆辍薄ⅰ吧显?、“白下”等名稱，詩人巧妙的選擇了“白下”以代表南京國民黨當局。這樣“白”對“蒼”，顏色對顏色，“下”對“天”地理對天文，非常巧妙工整。
初學者不建議多用借對，掌握即可。