相聲的特點(diǎn)

相聲，是以說笑話或滑稽問答引起觀眾發(fā)笑的曲藝形式。它是由宋代的“像生”演變而來的。到了晚精年代，相聲就形成了現(xiàn)代的特色和風(fēng)格。主要用北京話講，各地也有以當(dāng)?shù)胤窖哉f的“方言相聲”?！罢f、學(xué)、逗、唱”是相聲傳統(tǒng)的基本藝術(shù)手段?！罢f”是敘說笑話和繞口令等，“學(xué)”是模仿各種叫賣聲，飛禽走獸的嗚叫聲，戲劇唱腔和各種人物的風(fēng)貌，語言等，“逗”是捧哏逗笑，“唱”是編一些滑稽可笑的詞用各種曲調(diào)演唱，或把某些戲曲唱詞、曲調(diào)夸張演唱以引人發(fā)笑。

相聲的特點(diǎn)

單口相聲、對(duì)口相聲、群口相聲、化裝相聲、相聲劇

、學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)音樂的陳述結(jié)構(gòu)

（1）中國傳統(tǒng)音樂在旋律、音階、音色、節(jié)奏等方面與西方音樂存在區(qū)別。

（2）中國傳統(tǒng)音樂的陳述方式具有自己的特征，其中還有一些特定的終止方式；中國民族音樂中體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的韻味。

2、中國傳統(tǒng)音樂與中國傳統(tǒng)文學(xué)的結(jié)構(gòu)關(guān)系

文學(xué)中有對(duì)聯(lián)，音樂中就有上下句；文學(xué)中有“起承轉(zhuǎn)合”四句詩體絕句，音樂中就有類似的四句結(jié)構(gòu)小曲；文學(xué)中有八句結(jié)構(gòu)的律詩，音樂中就有與之結(jié)構(gòu)原則極為相似的、并大量存在于器樂曲的“六十八板體”（它也是八句，只是其中有一句內(nèi)部有擴(kuò)展，不及律詩規(guī)整）；文學(xué)中有章回體，音樂中有套曲體；文學(xué)中有使用成語的習(xí)慣，音樂中也有集曲等使用現(xiàn)成樂思的習(xí)慣……；文學(xué)中有“棗核詩”等通過數(shù)列形態(tài)控制的游戲性詩體，音樂中也就有“金橄欖”等結(jié)構(gòu)形態(tài)與之對(duì)應(yīng)?！读伺摹窞榕们?。

3、中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)和曲式對(duì)現(xiàn)代音樂的影響

唐大曲和戲曲音樂對(duì)現(xiàn)代音樂結(jié)構(gòu)的影響。唐大曲的“散—慢—中—快”的漸變?cè)瓌t和后來的戲曲借助于板式速度結(jié)構(gòu)來組織等線性結(jié)構(gòu)思維，是我國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的最高成就。西方音樂結(jié)構(gòu)的最高成就是奏鳴曲。唐大曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是：

①音樂是一種多段體結(jié)構(gòu)。

②體現(xiàn)著一種從“散起”到“入拍”又經(jīng)輕歌曼舞而變作“繁音急節(jié)”的快速舞蹈（相當(dāng)于“破”）的部分；收尾時(shí)節(jié)奏還有“散”（即“曲終長引聲”）的漸變速度布局。整個(gè)樂曲在開始的時(shí)候，每個(gè)演奏者就開始調(diào)琴，他們預(yù)先不調(diào)琴，用這種方法將聽眾的感覺調(diào)進(jìn)來，調(diào)進(jìn)樂曲的感覺中來。

③用核心音調(diào)（而不是主題或曲牌），即興展衍變形來發(fā)展樂思。

④新的聲部控制關(guān)系。它是西方現(xiàn)代技術(shù)，也與中國傳統(tǒng)音樂的寫法相同。

⑤新的演奏法和新音色。如：樂器蕭的“冒吹”和重直覺、重音響的現(xiàn)代多聲語言等。羅永輝的《千章掃》，符合現(xiàn)代西方音樂中“有控制的偶然”的作曲理念。