我覺(jué)得從先秦到魏晉、南北朝。的詩(shī)歌，用隸書寫起來(lái)比較有氣勢(shì)。唐宋以后的詩(shī)歌中，那些傷春悲秋的詩(shī)歌還是用楷書寫好一些。詩(shī)歌的意境不同，配以不同的字體錠效果也不同。

再者，先秦、魏晉的詩(shī)歌多為四言、五言，用隸書書寫看著更有氣勢(shì)。唐宋以后七言詩(shī)較多，用楷書寫看來(lái)更諧調(diào)。

1、隸書俗

唐

吳融

《贈(zèng)蛩光上人草書歌》

2、數(shù)蹤篆隸書新得

唐

黃滔

《貽宋評(píng)事》

3、程邈隸書

唐

李瀚

《蒙求》

4、布被隸書銘

宋

陸游

《暖閣》

5、漢隸書呂規(guī)其陽(yáng)

宋

黃庭堅(jiān)

《再和公擇舅氏雜言》

6、隸書滿紙籀文廢

宋

黃庶

《擬歐陽(yáng)舍人古篆》

7、贈(zèng)我手寫千隸書

宋

釋永頤

《贈(zèng)術(shù)者王髯》

8、煩君隸書題

宋

趙蕃

《既過(guò)曾居因訪劉茂實(shí)秀才是日明叔同出恨仲威》

9、乃當(dāng)隸書趨約易

元

錢惟善

《篆冢歌（有序）》

我朋友 用過(guò)的，就是在這

下面點(diǎn)擊大圖就可以看到。

篆書：

排列整齊、行筆圓轉(zhuǎn)、線條勻凈而長(zhǎng)，呈現(xiàn)出莊嚴(yán)美麗的風(fēng)格

字形修長(zhǎng)、而且緊畫、向下引伸，構(gòu)成上密下疏的視覺(jué)錯(cuò)感

這種在力度、速度都很勻平的運(yùn)筆，給人以純凈簡(jiǎn)約的美感。

隸書：

一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。

隸書結(jié)體扁平、工整、精巧。

撇、捺、點(diǎn)等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術(shù)美。

茍利國(guó)家生死以, 豈因禍福避趨之.

左宗棠詩(shī)句對(duì)聯(lián)李嘉誠(chéng)辦公室書法作品隸書毛筆字畫純手寫原稿真跡

發(fā)上等愿結(jié)中等緣享下等福;

擇高處立尋平處住向?qū)捥幮?/p>

1.李白《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

2.李白《送陸判官往琵琶峽》

水國(guó)秋風(fēng)夜，殊非遠(yuǎn)別時(shí)。

長(zhǎng)安如夢(mèng)里，何日是歸期。

3.王維《畫》

遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。

春去花還在，人來(lái)鳥不驚。

4.王維《鹿柴》

空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。

5.王維《山中》

荊溪白石出，天寒紅葉稀。

山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。

6.張九齡《照鏡見(jiàn)白發(fā)》

宿昔青云志，蹉跎白發(fā)年。

誰(shuí)知明鏡里，形影自相憐。

7.李商隱《樂(lè)游原》

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

8.王安石《梅花》

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。

遙知不是雪，為有暗香來(lái)。

七言二句：

1.李白《與史郎中飲聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》

一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

2.王維《渭城曲》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

3.李商隱《夜雨寄北》

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

《石門頌》 全稱《漢司隸校尉楗為楊君頌》．又稱《楊孟文頌》。東漢建和二年（148年）十一月刻，摩崖隸書。20行，行30、31字不等，縱261厘米，橫205厘米。全文共655字，全面、詳細(xì)地記述了東漢順帝時(shí)期司隸校尉楊孟文上疏請(qǐng)求修褒斜道及修通褒斜道的經(jīng)過(guò)。現(xiàn)藏漢中博物館。它卷鐫刻在古褒斜道的南端，即今陜西漢中市褒城鎮(zhèn)東北褒斜谷古石門隧道的西壁上。內(nèi)容為漢中太守王升表彰楊孟文等開(kāi)鑿石門通道的功績(jī)。文辭為王升撰。此摩崖刻字書寫較隨便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，為后世書家所珍愛(ài)。