詩中說:“煙消云散，燈沉環。”。

記者:這個盒子里沒有說明。第一句的“熏蒸歇息”和“倦怠”，第二句的“輕沉”和“聲絕”，在這句話中配對，然后再配對下一句話，這就叫“句正時”，也叫“自正”。因為“薰”和“燼”一樣，“光”和“聲”一樣，上下句不一樣。

再比如:“院子與回廊”“院子與回廊”“院子與飛鷺”配對，然后上下句配對。

再如:孤云孤鳥獨在川黃昏，千山千井秋滿海空。這是同一對定律。原因和之前一樣。這種情況連用了一千多年，也是用得比較多的一種連詞。

21.環境對

詩歌:修遠是長久的，孤獨的，沉默的。

記者:這個盒子里也沒有說明。看例子，字面意思不是很嚴格，只要大體正確就行，主要是看下一句的語氣和語境?；蛘咔闆r是一樣的，字面上一般過得去，也就是包含情況。比如對聯出自司馬相如的《上林賦》，感情和情節是這樣的:長期“思念”，陷入沉思，四周都是“寂寥無聲”(即使很熱鬧，當然也是“無聞不見”中的“寂寥無聲”。上下句和上下文一樣。

22，背對

詩:推進道德智慧是愚蠢的，但不能承擔退耕的責任。

記者:在這種情況下沒有任何解釋。從例子來看，它的內容，下句和下句是對立的，字面意思也是對立的。就是后面連詞里的“對立”。古人認為反對是優越的，而正確是低劣的。因為對了，往往容易犯“交叉雙手”的大忌。反對就不會犯雙手交叉的忌諱。拓寬思路很難，一般都是順著上一句，而反對的時候很容易拓寬思路，至少是從相反的方向。從對古人大部分事例的考察，結合自己的經驗，自然得出“反對不如正確”的結論。

23、偏于

詩詞:沙沙A?vagho?a，閑適婉約(就是不太對)。

岳:古墓葬耕為田，松柏毀為薪。

岳:日月太清，夜微紫。

岳:木葉下，為龍首。

他所有的文采，不切題，不是作者有意要變通的！如果說今人不同，沈歌石的詩自有其例。詩中說:“春河南過凌塘，云旗出鳳城?！崩雍芏唷Ｈ欢?，自然語言雖然今天是虛擬的，但也是真實的。比如古人以芙蓉為一對柳，也是有名的。

按:此框不指定功能。從所有句例來看，指代上下句結構不同的詞也是成對的；也就是說，從詞的結構來看，成對出現了不同的結構。比如“沙沙”對“悠悠”，而“A?vagho?a”是主謂結構，它配對的“白靜”是聯合結構，本來不可能是相對的，現在也配對了?！肮拍埂笔蔷植拷Y構，“松柏”是聯合結構。參數不能成對，但它們是成對的。但是，“耕田”和“毀薪”是可以配對的。有些句子不能成對，有些句子可以出現成對，所以叫偏對。古人還把詞分為虛詞和實詞，要求實詞對實詞，虛詞對虛詞，虛實不能配對。申(齊泉)時期的“春雨”在空之前是實的，配對的“”是實的，不能配對。從結構上看，前者是主謂結構，后者是偏結構，在詩中也是正確的。所以，只要是自然語言都可以改。這種情況，新手不要學。你不能以此為借口來掩蓋你失去審查。平時短對聯比較少，在長對聯中經?？梢钥吹?。因為語言自然，所以問題不大。

24.雙虛擬和真實對

詩:故人散，空山稀。

這是正確的句子，但差異是相互的。

按:在這個例子中，“老朋友”忠實于“空山”，因為中心詞是“人”，“山”都是實詞?！霸朴晟⒈M”是指現實中有虛，“人脈稀疏”都是虛的(原虛字)，所以叫雙虛實對。

25.錯誤的權利

詩:不死心，空去海上山。

或者有人“推薦”我“刷衣服”之類的。

按:此格可與第十五個字對和第十六個音對組合成格。“策”和“山”不能配對，但因為“策”的音和“則”差不多，所以可以通過它的音和“山”配對?！巴扑]”和“刷衣服”不能配對，但“推薦”可以作為名詞“宋浩”、“曹鑒”的推薦，所以可以和“衣服”配對。

本·王力先生的評論中引用了一些例子，可以轉移給讀者進一步理解。比如:

“廚子有雞黍，幼童采楊梅”，因為“陽”字與“陽”讀音相同，可以用來識別“雞”。

“枸杞，因我有，雞住乃爾河”，“檸檬酸”音如“狗”，可借與“雞”配對。

“五峰不能高，千樹幾過秋”，“夏”與“夏”讀音相同，可借以配“秋”。

“聽了一夜雨聲，更對白巖和尚?！币驗椤鞍住迸c“白”諧音，所以可以與“伊”配對。

“那時候祝云姣被討論，第二天白天就出名了?！边@是的名字，意思是“朱”是紅色的，與“白”相對。

基于上述補充實例的分析，認為借詞可以合并成音對，借詞可以合并成詞對，根本不需要另設假對。

26.切到一邊。

左右是一樣的細和粗。

詩中說:“浮鐘響，飛鏡曉光斜?！薄案＄姟笔晴?，“飛鏡”是月，意思是理與文不同。

按:在這種情況下，連詞的主語不是一類的。鈴屬門，聲屬虛言。“飛鏡”象征月亮，屬于天文門。月亮是真實的，不能和想象中的鐘配對。這就叫“本質區別”。不仔細分析的話，飄和飛是動詞對動詞的關系，鈴和鏡是名詞對名詞的關系。從現實和現實的角度來看，成對是等價的，所以可以對。這就叫“粗與似”，也叫“字與文之別”。

27.雙音邊對

雙色-邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到邊到右邊到右邊。

詩:花隨金谷樹明，葉隨第一山輝?！吧駥m”和“壽山”這兩個詞含義不同，是對立的。

岳:翠微分雉，映檐?！耙半u”和“燕英”也是對立的。

按:所以在雙音前加一個側字，表示與雙音不同。雙音詞是雙音節的，根據詞義可以對，雙面雙音節詞是雙音節的。這些成對的詞雖然叫雙音，但也不全是雙音，比如金、金、古、古(四聲)；第一，有韻壽(三聲)，山，山韻山。神谷不是雙音，壽山是雙音。野雞不是雙音，屋檐是雙音。需要明確的是，在關系主語詞中，非雙音節和雙音節是對立的，呈一邊的形狀，所以稱為雙音節邊對。和雙音對不一樣。

28.邊上的疊韻。

如果押韻相反，說明字義不同，押韻對。詩歌:我的一生，將在花園中度過?！耙簧焙汀拔业拿篮蒙睢笔恰?/p>

詩:自得其樂更好，知圣上繁華更好?！澳隳隳恪焙汀班嵚暋币馑疾粚?，而且它們的單詞押韻。

按:這個格和疊字的區別是一對字，但都是疊字，可以對，所以加個旁字。

29.總是錯的。

如:“人生就是少年日，前期容易分手；而同樣的沒落，不是離別之后。不要說一瓶酒，明天很難分享；若夢中不知路，如何慰相思？”

這首(全)錯了的詩。這樣的作者是最好的。丈夫對法律是對的，而不僅僅是真實的事物；如果一個雙音是雙音對，那么一個雙韻就是雙韻對。

按:這總是錯的，不是對偶，不能做連詞。習慣性地不與前28種分開，所以也有記錄。

從上述《文景窟為廈論》中抽出二十九對。這些情況除了一部分可以合并(見每個情況后的評論)，以及包括上下文和總錯，大部分都被對聯吸收采納了。無形中，隋唐宋元的“對聯”已經從詩和對歌中形成。雖然沒有人明文規定這些“對聯”一定要遵守，但實際上由于師生戀的關系，不管歷代文人是否將其視為對聯，只要從小學習對仗，接受過格律的訓練，自然會使用這些對聯。