真正的千古絕對：上聯(lián)“三光日月星”，下聯(lián)只有蘇軾對上了

對偶和對聯(lián)是漢字所獨(dú)有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。

“對偶”是一種修辭手法，對偶成句即是“對聯(lián)”，對偶成句后用在詩詞中時稱為“對偶句”，用來貼在門框上的就叫“對聯(lián)”。

古代建筑一般在堂屋前有兩根柱子，稱為“楹”，對聯(lián)往往貼在楹上，所以對聯(lián)又叫“楹聯(lián)”。

不管對偶還是對聯(lián)，其關(guān)鍵都在于“對”。所謂“對”就是指上下兩聯(lián)不僅字?jǐn)?shù)要相等，意思相關(guān)或相反，而且詞語和句式也要相對應(yīng)。

我們且舉杜甫的《絕句》來看看什么叫作對偶：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

偶者，成雙也。這首詩一共四句，組成了兩組對偶句。

“兩個”與“一行”是數(shù)量詞相對，“黃鸝”和“白鷺”既是名詞對，又是顏色對，“鳴”和“上”是動詞對，“翠柳”和“青天”是屬于偏正結(jié)構(gòu)的顏色名詞對。

“窗”和“門”是名詞對，“西嶺”和“東吳”既是地名對，又是方向?qū)Α?/p>

“千秋”和“萬里”是時空對，“雪”和“船”是名詞對。

杜甫被稱為“詩圣”絕非浪得虛名，遣詞造句相當(dāng)精嚴(yán)，其詩中的佳對可以說是俯拾即是，這首絕句即可見一斑。

以上，我們只是借杜甫的這首《絕句》來說了說對聯(lián)的一些基礎(chǔ)知識，其實(shí)想要寫一幅好的對聯(lián)還是很不容易的。

比如對聯(lián)的類型中有一種數(shù)字聯(lián)，運(yùn)用不同的數(shù)字，再加上修辭的手法，能組成許多巧妙、新穎的對聯(lián)，甚至是自古至今尚未有人對出的絕聯(lián)。

上聯(lián)：露花倒影柳三變；

下聯(lián)：桂子飄香張九成。

這是宋朝著名女詞人李清照的一幅妙聯(lián)。妙在哪里呢？主要有三點(diǎn)：

第一，妙用人名柳三變對人名張九成。

第二，妙在人名中的“三”對“九”，“變”對“成”。

第三，妙在用事貼切。

上聯(lián)前四個字“露花倒影”，摘自柳三變《破陣子》詞中的首句“露花倒影，煙蕪蘸碧，靈治波暖。”

下聯(lián)前四個字“桂子飄香”，出自張九成對策句“澄江瀉練，夜桂飄香，陛下享此樂時，必曰：西風(fēng)凄勁，兩宮得無憂乎？”

著名詩人馬蕭蕭也有一副奇聯(lián)：

上聯(lián)：天上七彩，赤橙黃綠青藍(lán)紫；

下聯(lián)：人間一曲，西拉素發(fā)米來多。

這副對聯(lián)，以七音對七色，別出心裁，新穎精巧，可謂絕無僅有。

或許通過這兩個例子大家已經(jīng)感受到，數(shù)字聯(lián)雖然非常有趣，但是也非常難對。

清代的鄭板橋以詩書畫三絕著稱于世。有人送了他一上聯(lián)“三絕詩書畫”，請他自己對下聯(lián)。

鄭板橋一時也對不出來，后來他和朋友談起此事，倒是那位朋友替他對出來了，即“一官歸去來”。

還有更妙的，北宋時，有人出了一上聯(lián)“三光日月星”征求下聯(lián)。

起初，人們認(rèn)為，不過五個字而已，隨便就能對上了。誰知提起筆來，才知難度極大。

其關(guān)鍵在于，一個“三”字后面有三個實(shí)詞與之對應(yīng)，下聯(lián)又不能再用“三”，而其他的數(shù)字又如何與后面的三個字對應(yīng)呢？

后來還是大文豪蘇軾對上了，他的下聯(lián)是“四詩風(fēng)雅頌”。

秦以后，有四家講詩的，分別叫作“齊詩”、“韓詩”、“魯詩”和“毛詩”，總稱為“四詩”，實(shí)際上就是一部書的四種版本，統(tǒng)稱為“詩”（當(dāng)時還沒有“詩經(jīng)”一說），所以蘇軾的下聯(lián)是對得不錯的。

（東漢時，大經(jīng)學(xué)家鄭玄為“毛詩”作了箋注，其他三家詩便逐漸散失，我們現(xiàn)在看到的《詩經(jīng)》就是毛詩）。

通過以上的幾個例子，大家感受到數(shù)字聯(lián)的巨大魅力了嗎？我本人特別喜歡最后的一副對聯(lián)，自己想了好久也沒有對出來，蘇軾的下聯(lián)也是我看過的唯一答案，不知道您能給出一個更好的下聯(lián)嗎？

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