我們審視和評(píng)品一幅楹聯(lián)書法作品，包括書法和對(duì)聯(lián)兩個(gè)層面，書法是直觀的線條藝術(shù)，對(duì)聯(lián)是內(nèi)在的語言藝術(shù)。 一幅好的楹聯(lián)書法作品，既要有好聯(lián)語的內(nèi)涵支撐，又要有好書法的外觀表現(xiàn)。聯(lián)語借書法的筆韻墨趣，更顯漢字多姿多彩的形體美，書法又因聯(lián)語的字詞優(yōu)美，對(duì)仗工麗、音韻和諧、蘊(yùn)含耐人尋味的詩(shī)意美。聯(lián)語滲透并濃縮了作者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的獨(dú)特感受與感悟，有詩(shī)的意境和詩(shī)的韻味。書法借助筆墨線條的形質(zhì)、力度、節(jié)奏、神采傳遞出人格、氣質(zhì)、情感。所以說，楹聯(lián)書法，是書法和對(duì)聯(lián)兩種藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是珠聯(lián)璧合、相輔相成、相得益彰的藝術(shù)品。

我們的書法家和書法愛好者是否認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)？ 我們認(rèn)為，有認(rèn)識(shí)清醒者，其筆下的楹聯(lián)書法作品，就把書法與對(duì)聯(lián)結(jié)合得很好。“揮毫對(duì)客風(fēng)生座，載酒論詩(shī)月滿蓬?！薄肮P鋒靈動(dòng)生機(jī)出，節(jié)律分明韻味長(zhǎng)?！甭?lián)語對(duì)仗工穩(wěn)，聲韻抑揚(yáng)有致，書法遒勁老辣，讓人產(chǎn)生共鳴。然而，也有認(rèn)識(shí)片面者，認(rèn)為楹聯(lián)書法是一種書法形式，只要書法精彩，對(duì)聯(lián)是否合格無所謂。持此種認(rèn)識(shí)者，其筆下的楹聯(lián)書法作品，盡管筆墨線條很到位，就因?yàn)槁?lián)語對(duì)仗欠工而難登精品之列，留下遺憾。當(dāng)代書壇上上下下學(xué)習(xí)氣氛很濃，全面提高書家文化素養(yǎng)的呼聲很高，這是書壇幸事。我與書法界朋友聊天時(shí)常涉及的話題就是字內(nèi)功與字外功的關(guān)系。有出息的書法家不應(yīng)該只懂得寫字，而應(yīng)該跳出硯池與宣紙堆，廣泛地涉獵書法以外的文化。一個(gè)書法家寫了一輩子的字，寫到最后還是寫性情、寫修養(yǎng)、寫內(nèi)涵、寫自我。這字外功夫深淺，標(biāo)志著一個(gè)書法家的水平高低。

二、文學(xué)層面

楹聯(lián)書法，對(duì)于書家和書法愛好者來說，書法是字內(nèi)功，文學(xué)性則是字外功了。有這方面字外功的書家，最好能自覺地、有創(chuàng)意地自作對(duì)聯(lián)，達(dá)到自撰自書的程度，起碼懂得對(duì)聯(lián)字詞對(duì)仗，聲律平仄是怎么一回事。而且就是選用古人時(shí)賢對(duì)聯(lián)時(shí)，也會(huì)選到精到處。然而有的書法愛好者往往就是在選聯(lián)上出問題。他們不知道古人的詩(shī)句可不都是對(duì)聯(lián)，將對(duì)聯(lián)與詩(shī)句混為一談。隨意拿兩個(gè)詩(shī)句當(dāng)作對(duì)聯(lián)來寫，豈能不出問題？殊不知，只有律詩(shī)中的第三、四句和第五、六句才是對(duì)聯(lián)（也有稱詩(shī)聯(lián)），稱作“頷聯(lián)”與“頸聯(lián)”。如唐代王維的《山居秋暝》一詩(shī)中：“明月松間照，清泉石上流”是頷聯(lián)，“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”是頸聯(lián)。全詩(shī)的第一、二句和第七、八句，就不是對(duì)聯(lián)了，千萬莫當(dāng)對(duì)聯(lián)來書寫，不然，會(huì)弄出笑話，貽笑大方。

還有的書法愛好者把古人的絕句詩(shī)都視作聯(lián)句來寫，也是要出問題的。一般來說，絕句講究的是格律，但不強(qiáng)求對(duì)仗，如杜甫有一首七絕：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！边@樣由兩副聯(lián)句組成的絕句詩(shī)，是絕句的個(gè)例。切不可機(jī)械地認(rèn)為，凡絕句都對(duì)仗，凡絕句都是聯(lián)。又如唐代王之渙的《登鸛鵲樓》：“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓?！贝耸俏逖越^句，也屬絕句對(duì)仗之個(gè)例。同樣王之渙的七言絕句：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！痹?shī)中就沒有對(duì)仗聯(lián)句了。

有的書法家喜愛集古人詩(shī)句為聯(lián)而書法，如果集得好，自然會(huì)出新出彩。著名畫家劉海粟八十九壽辰時(shí)，有一副集句自壽聯(lián)：“采筆昔曾干氣象，流年自可數(shù)期頤?！鄙下?lián)集自杜甫詩(shī)句，下聯(lián)集自蘇軾詩(shī)句。海粟老人說：“我希望長(zhǎng)壽，并非為了享福，而是爭(zhēng)取更多時(shí)間，為人民創(chuàng)造更多的精神財(cái)富?！边@是多么可貴的精神，這可以說是此副集句自壽聯(lián)的最好注腳。但是，也有不得集句要領(lǐng)，且不懂對(duì)聯(lián)的基本特征，集句書法而弄出笑話來的。

在第一屆全國(guó)楹聯(lián)書法大展中，有副獲銀獎(jiǎng)的對(duì)聯(lián)：“小樓一夜聽春雨，孤桐三尺瀉秋泉?！痹?shī)句是集下的，但上下句不對(duì)仗，不符合對(duì)聯(lián)格律，所以說，這是兩個(gè)詩(shī)句而不是對(duì)聯(lián)。盡管這幅楹聯(lián)書法作品的書法很好，但由于對(duì)聯(lián)出了毛病，遭到了非議。綜觀前五屆全國(guó)楹聯(lián)書法大展，之所以屢屢有瑕疵的病聯(lián)充斥大展，甚至混入獲獎(jiǎng)?wù)咧?，我認(rèn)為原因有二：其一，是書者不懂聯(lián)律，弄不清平仄，對(duì)仗究竟為何物？渾渾然將一般詩(shī)句拿來當(dāng)作對(duì)聯(lián)而書法參賽。其二，是我們的評(píng)委把關(guān)不嚴(yán)，在評(píng)審楹聯(lián)書法作品的過程中，只注重了書法質(zhì)量，而忽視了聯(lián)語質(zhì)量。

由此可見，要想全面提高當(dāng)代楹聯(lián)書法的藝術(shù)水平，必須大力提倡書家和書法愛好者，潛心學(xué)一點(diǎn)有關(guān)對(duì)聯(lián)的知識(shí)。弄通弄懂什么是詩(shī)句？什么是聯(lián)句？再進(jìn)一步，希望我們的書家和書法愛好者，自己動(dòng)手撰寫創(chuàng)作對(duì)聯(lián)，從而，自書自家對(duì)聯(lián)，如果書家都能書法自撰對(duì)聯(lián)，那該是一種何等高雅的創(chuàng)作境界！我們的祖先已經(jīng)給我們做出了榜樣，審視明清傳世下來的楹聯(lián)書法精品，足以領(lǐng)略到“聯(lián)墨合璧”的藝術(shù)品位。

在中華傳統(tǒng)文化范疇，書法藝術(shù)是“國(guó)粹”、對(duì)聯(lián)文化是“國(guó)粹”、京劇藝術(shù)是“國(guó)粹”。我們的書法家和書法愛好者，在楹聯(lián)書法創(chuàng)作實(shí)踐中，可以像京劇演員那樣，不妨客串（反串）一下角色，即書法家反串楹聯(lián)家，既工書法，又工楹聯(lián)。還有一種說法叫“兩棲藝術(shù)家”、“多棲藝術(shù)家”。

對(duì)于一位書家來說，懂得的甚至精通的越多越好，俗話說“藝多不壓身”。這樣自會(huì)豐富自我、完善自我、超越自我。

文末點(diǎn)亮在看，讓更多人看到吧！

—《END》—

聲明 | 圖文來源網(wǎng)絡(luò)，旨在分享傳播，版權(quán)歸原作者所有！原文僅代表原作者本人觀點(diǎn)，不代表本公眾號(hào)觀點(diǎn)或立場(chǎng)。文章無從查證作者，如有關(guān)于作品內(nèi)容、版權(quán)或其它問題請(qǐng)聯(lián)系我們予以公示或刪除。

兼毫毛筆5支套裝

（點(diǎn)擊下圖即可購(gòu)買）