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出聯(lián)引對

出句:東坡草拱西坡綠(郁犁)

對句:

淺談對聯(lián)與馬蹄韻

作者/郁犁

談詩詞對仗問題，不能不談對聯(lián)，對聯(lián)也叫楹聯(lián)。只有對聯(lián)寫好了，詩詞中的對仗才能迎刃而解。

對聯(lián)是一種講究格律的文學形式，對聯(lián)中有關(guān)平仄、詞性、語法修辭，以及書寫張貼等方面的格式與規(guī)律，其核心是對仗。對聯(lián)的基本格律可概括成六要素，即:字數(shù)相等，內(nèi)容相關(guān)，詞性相當，結(jié)構(gòu)相稱，節(jié)奏相應，平仄相諧。

1、字數(shù)相等。這是對聯(lián)格律的兩個基礎(chǔ)要素。從全聯(lián)來看，原則上，只要上下聯(lián)字數(shù)相等，不論多少字數(shù)均可。如上下聯(lián)各四個字,則稱四言聯(lián),上下聯(lián)各五個字，則稱五言聯(lián)等等。如果連字數(shù)都不能相等，那無論如何也難以稱得上是名副其實的對聯(lián)。

2、內(nèi)容相關(guān)。從內(nèi)容上看，一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間,內(nèi)容應當相關(guān),也就是意思要互相對應，以起到相反相成或相輔相成的效果。大多數(shù)對聯(lián)上下聯(lián)之間的內(nèi)容對應屬于互相襯托的關(guān)系。這種襯托或者是從相同的角度互相映襯、互相補充，這是“正對”,或者是從相反的角度互相反襯、互相對照，這是“反對”，如:“若無前世心中毒；哪有今生意外災”。如果上下聯(lián)內(nèi)容毫不相關(guān),彼此“風馬牛不相及”，會使人覺得非常別扭和生硬,則起不到對聯(lián)應有的文學效果，也難以稱得上是合格的對聯(lián)。

3、詞性相當。這是對聯(lián)格律的兩個語法要素，也是對聯(lián)格律最關(guān)鍵的兩個要素。因此，也可以稱之為核心要素。所謂詞性相當,指上下聯(lián)相對的詞語性質(zhì)應當盡可能相同或相近。如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，以及連詞對連詞、介詞對介詞，等等。如：

大行絕俗忘榮辱；

至道無情空是非。

此聯(lián)中,“大”與“至”都是形容詞,“行”與“道”、“俗”與“情”都是名詞,“絕”與“無”、“忘”與“空”都是動詞。“榮辱”與“是非”都是名物化的形容詞。當然，那些詞性比較接近的、或者詞性能夠兼通的實詞,還是允許相對的,如名詞和代詞、某些動詞、形容詞、副詞之間。甚至個別虛詞和實詞之間也可以通融。

4、結(jié)構(gòu)相稱。指上下聯(lián)語句的語法結(jié)構(gòu)(或者說其詞組和句式之結(jié)構(gòu))應當盡可能相同，也即主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)、動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)、偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)、并列結(jié)構(gòu)對并列結(jié)構(gòu),等等。如:

一心常忍辱；

萬事且隨緣。

此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂賓結(jié)構(gòu)。其中，“一心”對“萬事”皆為偏正結(jié)構(gòu)，“忍辱”對“隨緣”皆為動賓結(jié)構(gòu)。上下聯(lián)的用詞造句，在詞性和結(jié)構(gòu)這兩個語法要求上,應盡量相當或相稱，以使上下聯(lián)在形式上顯得協(xié)調(diào)與工整。

5、節(jié)奏相應。節(jié)奏，本是一個音樂術(shù)語，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短等現(xiàn)象。在聯(lián)律中，則是指對聯(lián)語句中有規(guī)律的停頓現(xiàn)象。對聯(lián)行文多以二字(有時也以一字或三字以上)為一節(jié)奏。所謂節(jié)奏相應，指上下聯(lián)在節(jié)奏的停頓上應當盡可能同步。如：

漏盡-飛身-去；

心空-及第-歸。

這是二二一式。

對人-應報-春風-意；

處事-宜懷-秋月-心。

這是二二二一式。

6、平仄相諧。又稱平仄協(xié)調(diào)，即平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳安排等其他一些平仄問題。要弄清這些問題，首先必須區(qū)分什么是平聲、什么是仄聲。這又有兩種劃分標準。在對聯(lián)創(chuàng)作中，一般是運用“古四聲”,即古漢語將音調(diào)分為平、上、去、入四聲,除平聲外,上聲、去聲、入聲皆為仄聲?，F(xiàn)在，也有不少人運用“新四聲”,即現(xiàn)代漢語將音調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲四聲。其中，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。兩種聲韻的不同，關(guān)鍵在于入聲字。五言聯(lián)、七言聯(lián)的格律跟五律、七律對仗格式差不多，無非也是由平起式、仄起式演變而來，如：

平起式五言聯(lián)：

平平平仄仄；仄仄仄平平。

仄起式五言聯(lián)：

仄仄平平仄；平平仄仄平。

平起式七言聯(lián)：

平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。

仄起式七言聯(lián)：

仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。

而三分句以上的長聯(lián)則要遵循“馬蹄韻”。馬蹄韻一詞是余德泉教授經(jīng)過對上千年來聯(lián)作聲律的考察，總結(jié)出來的。這里的"馬蹄"是指馬蹄行進規(guī)律。馬之行步，后蹄總是踏著前蹄蹄印走，每個蹄印都要踏兩次。若以左邊(或右邊)的馬蹄為平，另一邊的馬蹄為仄，左右輪流行進，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。如：

題秋荷

不見蜻蜓，但有露瑩，蘆荻搖曳紅顏護；

因聞蟋蟀，故憂風冷，菡萏頻催綠意生。

這是三分句聯(lián)，看上聯(lián)三個分句末尾的字，“蜓”“瑩”“護”，即平，平，仄。再看下聯(lián)三個分句末尾的字，“蟀”“冷”“生”，即仄，仄，平。

即興聯(lián)

無所慮，無所思，無所悲歡，參禪悟道應該愉悅；

何來甜，何來苦，何來愛憎，問暖噓寒便是幸福。

這是四分句聯(lián)，看上聯(lián)四個分句末尾的字，“慮”“思”“歡”“悅”，即仄，平，平，仄。再看下聯(lián)四個分句末尾的字，“甜”“苦”“憎”“?！保雌?，仄，仄，平。

題“七一”聯(lián)

筑夢新時代，紅船立志，馬列得弘揚，鐮斧生威，指點江山成特色；

攻堅奔大同，習語親民，精神能傳遞，黨群聚力，搭乘航母振雄風。

這是五分句聯(lián)，看上聯(lián)五個分句末尾的字，“代”“志”“揚”“威”“色”，即仄，仄，平，平，仄。再看下聯(lián)五個分句末尾的字，“同”“民”“遞”“力”“風”，即平，平，仄，仄，平。

六分句格律是：

…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄；

…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。

七分句格律是：

…平，…平，…仄，…仄，…平，…平，…仄；

…仄，…仄，…平，…平，…仄，…仄，…平。

八分句、九分句以此類推。

值得注意的是：對仗忌諱合掌。一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”。合掌是作詩的大忌。再者，不得犯“孤平”。即可平可仄處必須為平。

除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，孤平是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。這樣不合律的句子，就叫作“拗句”。為了避免孤平，就必須作些改動，把平仄音作些調(diào)整，（如第一個字必須是仄音時，那么，第三個字就換成平音救一下一句詩中平仄的不符），這樣就避免了孤平出現(xiàn)。而這種作法，就叫作“拗救”。特別交代：自救孤平。非常常見，非常有用。拗救萬金油。多用在起句。特拗句，合律。常用于尾聯(lián)。