輕而易舉地否定了智顏齋評論50句的編撰

自《紅樓夢》問世以來，紅學史上對鳳姐的評價頗多。比如，她被視為“有能力管理天下的大臣，亂世的叛徒”，把鳳姐稱為“女曹操”、“胭脂虎”，是母老虎。

王熙鳳在藝術結構和藝術有機體的意義上具有支柱功能、聚焦功能和輻射功能?！都t樓夢》寫了這么一個大家庭，400多字。試想一下，如果沒有王熙鳳，這本書會是什么樣子。如果把賈家的長輩、長輩、親戚、親戚、家奴之間錯綜復雜的人際關系比作一張網，王熙鳳就處于一個相對中心的位置。她必須和各種各樣的人打交道。親家有三層，包括數不清的叔侄、姐妹、兄弟姐妹、姑姨、丫鬟、嬪妃，以及一大群陪侍家仆、丫鬟、仆人的管家。王熙鳳與其中任何一個人的關系，要么是聯系的，要么是矛盾的，要么是既聯系又矛盾的，都是一定社會關系的反映。

王熙鳳的藝術形象能夠適應社會生活的程度，也是其他形象難以比擬的。鳳姐形象的社會觸角最長?？梢栽竭^賈府的門墻，到達官府，到達佛寺，到達朝廷等等。也就是說，就反映生活的深度和廣度而言，王熙鳳的藝術形象是不可替代和不可或缺的。沒有王熙鳳，《紅樓夢》在反映生活的深度和廣度上就會大打折扣，甚至就不是《紅樓夢》了。

就形象生動的人物來說，王熙鳳在《紅樓夢》中排第一位。包、戴、柴在《紅樓夢》中的自然地位是毋庸置疑的。但如果像包、戴這樣的人物更多的參與作者的理想，比較空精神；然后鳳姐這個人物更多的是來源于生活，仿佛要跳出紙面。沒有王熙鳳，《紅樓夢》就不會像現在這么好看。

《紅樓夢》不同于許多傳奇故事的重要特點是，作者并沒有讓寶黛的愛情故事孤立存在，而是在一個貴族、龐大、復雜的家庭中產生。在愛情故事中，有許多珍寶、祭臺和發夾。在家庭內部的生命結構中，王熙鳳這個從屋頂一直跑到地面的柱子是不可或缺的。如果把王熙鳳這個人物拿出書來，紅樓夢的整個故事結構就崩塌了。因此，可以說鮑、戴、鮑、馮是作者塑造的第一類重要人物?！都t樓夢》讀者恨王熙鳳罵王熙鳳，卻不見王熙鳳思念王熙鳳。作者塑造了一個聰明、美麗、能干、狠毒的“馮辣椒”，不僅使她具有了那個時代人物典型的真實性，而且賦予了她吸引讀者的巨大魔力，充分證明了這個人物的社會意義不容忽視。這就是所謂的“決策戰”，其中既包含著不尊重、不避鋒芒的凌厲之風，也包含著不擇手段不倒行逆施的冷氣。秋天冷得讓人心寒。

大堂副理寧充分展示了馮的“辣手”，鋒芒畢露。鳳姐不怕得罪人。她不是繞著矛盾走，而是迎著矛盾走，哪怕樹敵。一個家仆遲到了，她表達了自己的情意。最后，她毫不留情。她打了二十板，回來還要跪下來磕頭磕頭。

鳳姐的兇風可見于日常事務和人際關系。有哪些難纏的人和事？等鳳姐來了，轉眼就過去了。比如李姐姐大吵大鬧，馮來了，哄著哄著，一陣風就把她沒著地趕走了。趙阿姨也是一個。馮來了，說了幾句狠話，趙姨娘也不敢馬上回答。況且寶玉被打了以后，只有鳳姐上來，罵傭人們笨，這以后還要扶著走，只好拿藤屜和彈簧凳來抬。馮杰很務實。她有冷靜、果斷、務實的風格。

王熙鳳的“狠手”，更多的情況和場合表現為虛張聲勢，濫用刑罰。她曾經懲罰過這個女孩，“跪在太陽下用磁瓦，不給飯和茶”，“拿著繩鞭，砸著沒有主人的小蹄子”，威脅要用燒紅的烙鐵燙她的嘴，用刀割肉，馬上拔出簪子戳小女孩的嘴。這個簪子叫閨房刑具，揚手扇小姑娘。在清虛關的時候，我又用揚手扇了小道士一巴掌，他受不了了。在這種地方，王熙鳳的重、狠、快，才是真正的“狠手”。難怪有些奴隸在背后詛咒她，說她是“夜叉”，“夜叉星”。

王熙鳳有句名言:“我從來不相信陰司的報應。不管是什么，我說什么就做什么?！边@句話聽起來很有男人味，就是鬼神不可擋，有這樣的氣魄。不幸的是，這種氣魄被用在了邪惡的方面。搜瘟神，也給女兒取名安康，不代表她不迷信，而是說明她不虔誠，沒有顧忌，沒有顧忌，為了達到自己的目的可以不擇手段，不計后果。如果說助理寧國府是“以權謀私”，權力是要以威逼相繼的，那么鐵息寺這一段就是“以權謀私”，就是把政治玩弄于股掌之間，以權謀私。

她是個急性子，已經被逼到無法回頭的地步了。王熙鳳沒有“同情心”。不管她做了什么，她從不后悔。此外，她想根除根。最后，她必須想辦法處死張華和他的兒子。從這樣一個地方，我們可以充分欣賞馮的技巧。

人們常說，王熙鳳很少說“他有一萬個心眼”。在她的日常生活中，經常會有利益的權衡和得失的計算。她每月扣錢還債，不僅要扣傭人的錢，還要貪污老太太和老伴的錢，而且會先扣著，哪怕是“零零碎碎”的，也會湊在一起放出去。所以李紈說她“精于算計”，“天下人都被你算計了”。在寧國府大鬧時，還不忘問尤氏要五百兩銀子。事實上，她只花了三百兩銀子做了一些修理，她又賺了二百兩。王熙鳳以精于算計和收錢冷靜著稱。連她自己都知道，“我名聲不好。如果我再放一年(高息貸款)，我會被生吞活剝?！?/p>

王熙鳳的聰明才智更多體現在處理人際關系上，非常善于察言觀色，辨風找向。往往對方還沒說，她已經猜到了；對方只是說，她已經做了。林黛玉進了賈府，王夫人說要不要用料子做衣服？王熙鳳道:“我都準備好了”。大觀園的詩社起來了。探春的話一出口，鳳姐馬上猜到你缺一個“有錢的銅商”。你剛才在這里說她早就猜到了，于是李紈說:“你真是個有水晶心有玻璃的人。”

有時候，她可以來個180度大轉彎，說一套做一套，但說的話很有道理，也很動聽。邢夫人要鴛鴦，先來和王熙鳳商量。王熙鳳連忙勸邢夫人，這事根本不可能?？墒切戏蛉烁静宦?。王熙鳳立刻轉過身來，話鋒一轉，歉意地笑了笑。當時邢夫人又喜歡上了。這樣就能順應對方的心意，一落千丈，不留痕跡。這樣的本事只有《紅樓夢》里的王熙鳳才有。

一旦遇到利害攸關、有損尊嚴、或危及地位的情況，王熙鳳都會想盡辦法，而此時她的足智多謀也就充分展現出來了。她展現了自己陰險的一面，比如那兩個著名的事件:一個叫“毒化相思局”；一個叫“賺你二姐”，所謂“化小為大，拿刀殺人”。

一而再，再而三的假進假出，完全符合誘敵深入，包圍作戰的方法。這一回合，鳳姐輕而易舉地利用了自己極其漂亮、心思縝密的優勢，把賈瑞困在了惡毒的“相思局”里。

尤姐比鳳姐有比較優勢，鳳姐只好苦中作樂以退為進。她親自去了小花枝巷，什么也沒說。尤二姐把她當成了好人。連大觀園里的姐妹，除了幾個比較聰明的，都覺得鳳姐改邪歸正了，覺得她賢惠了。鳳姐緊緊抓住了尤二姐的軟肋，所謂“淫蕩無行為”。一個女服務員和兩個丈夫牢牢抓住張華的王牌，來回自如地放著，做云做雨。她憑借政府的法律和家族的儀式，制造了足夠的輿論，充斥著謠言，使得尤二姐陷入了一個柔軟黑暗的陷阱，無法自拔，最后走向了死胡同?！皺C關算盡”，鳳姐的這些突出特點也是她災難的內因。

做賈府的夫人不容易。男女長輩、同輩、青年學生、家庭成員、親戚、仆人之間都有極其復雜的矛盾。如果他們沒有獨特的政治變革，一個年輕的有孫子的女人將會被壓成碎片。然而，憑借她的聰明才智和刻苦努力，她能夠在許多方面應付這種局面。婆婆邢夫人托他去找鴛鴦作妾，賈巧妙地打發了。王夫人納悶，大觀園里的繡春囊是她的，輕輕一洗。王善寶的家人慫恿王夫人搜查大觀園，她覺得這是一種不檢點，也有損她作為當家奶奶的面子。她一個人站在一邊，被動地參與，留下探春正面痛擊王善寶一家。見賈母、王夫人偏愛寶釵，便在寶釵身上大擺生日。作者是一個眼睛明亮、手腕靈活的年輕女子，處處被刻畫得非常巧妙、生動，讓讀者處處接觸到她聰慧銳利的鋒芒和活躍的形象。在第五十四個元宵節之際，女說書人說:“奶奶真新鮮。”“剛口”指的是口才，連說書人都肯頂風而下，可見王熙鳳口才了得，也就是冷子興介紹的“極爽言”的風采。

“很爽快的發言”和“深刻精妙的思考”是分不開的。例如，在第五十四次元宵酒席上，賈母問襲人，為什么不和她一起來伺候寶玉，王夫人回答說:“他母親前天不見了，他為孝，不便前來。”賈母不同意。鳳姐忙接過來解釋，給了些“三個好處”的理由，一個是“花燈煙火最危險”，園中須有襲人細心照看；然后房間里的鋪蓋和茶水都會由襲人精心準備。“寶玉哥哥回去睡，萬色全”；第三，都可以攻擊人。這些話既符合主仆的名分順序，也符合老太太的心理。也就是說，同樣的事情，馮說了，會有不同的效果。

同樣是鳳姐，對待不同的人和對象，也有不同的語言。劉姥姥一進府，馮的言語謙和，但同時又有難言之隱，又不乏人情味，符合不溫不火，不虧不炫耀的原則。宮里的夏太傅派了一個小太監去借錢。馮的話似乎并沒有得罪夏太監。事實上，在柔軟的東西，柔軟的東西，藏在棉花里的東西，它有一個警告。所以馮杰真的很有做外交使節和公關經理的潛質。

鳳姐的語言也是以幽默詼諧著稱。大家都知道鳳姐是賈母的“開心果”，是“順氣丸”。她幽默風趣中最精彩的部分是“風景”。她有一種隨機性，隨機而自然，經常這樣。比如參觀大觀園的時候，賈母說她小時候摔了一跤，頭上有疤有窩。鳳姐馬上說:“壽星的老兒頭上有個窩，不過因為命大，鼓了一點?！笨匆粋€疤，還算幸運。這么喜慶這么完美，她還能隨便編。我們不能不佩服馮的臨場發揮。

這樣更容易。如果賈母生氣了，你要在她生氣的時候把她的生氣變成快樂就更難了。邢夫人要求鴛鴦，賈母氣得直哆嗦。鳳姐不慌不忙道:“誰叫老太太會照顧人呢？她怎么能向別人抱怨呢？還好我是孫子的媳婦。如果我是孫子，早就要了，非要等到現在?！庇悬c意外，賈的氣也消了空的氣也消了，又有說有笑了。

鳳姐的語言沒有書卷氣