李商隱的詩有600多首，但以“雨”為題或詩中出現“雨”字的多達60首，約占十分之一。這是李商隱詩歌中的一個重要現象。

本文對李商隱具體的雨詩進行比較分析，以領略詩人細膩的觀察力、煉詞造化的奇妙、藝術手法的多樣與獨特，從而一窺詩人隱秘的內心世界和精神宇宙。這將有助于更深入地理解李商隱詩歌的審美價值和詩人的審美情趣，提高我們的鑒賞能力和創作水平。

李商隱有兩首同題《細雨》的詩，其中一首是五律:

灑回亭，經過一座矮亭。

空氣涼爽時，竹子先動，但竹葉較薄。

稍高的燕子，稍稀的螢火蟲。

所以園子的煙草色還是近五門綠。

所謂毛毛雨，就是我們通常所說的毛毛雨。這是一幅很普通的自然景觀，卻在詩人的筆下變得美麗而生動:前兩句寫著細雨飄到曲輝的河邊，迷迷糊糊地飄過城外的小亭子。這是遠景。然后寫青竹，被風吹，先感受它的涼意；浮萍，因為雨滴小，掉不下來，圓圓的葉子在水面上開不出來。這是近景。細雨讓燕子在高空飛得更快，卻讓閃閃發光的螢火蟲有些稀疏。就這樣寫出了遠、近、高、低的微妙動態變化，引發了詩人在雨中的思鄉之情。他以為故鄉的煙草模糊了，一片清晰的風景像以前一樣一直延伸到長安的五個城門。這首詩寫的是黃昏的細雨和詩人的鄉愁。既細致又生動。每句話都在念叨事情，每句話都飽含深情。愛嵌于物中，因為物顯情意，情在景中，景交融。詩中用的動詞“旁”、“過”、“東”、“開”、“略促”、“略疏”、“近”，都是貼切而有分寸的，都是動態地描寫雨，一字不改。這是李商隱詩歌用詞精煉的一大特點。

另一首詩，也是寫毛毛雨的，和這首詩大相徑庭。這是一首五步詩:

簾飄白玉堂，牙床翻滾。

楚女那時，簌簌發色涼。

在這里，詩人沒有像上一首詩那樣直接描寫，而是用比喻的修辭手法，把蒙蒙細雨形成的霧幕比作一個幕簾，比作一個巨大的竹席。在微風的吹拂下，它像垂在白玉堂面前的窗簾一樣飄動，像從藍天上滾下來的巨大竹席。一個是正面，一個是側面，巧妙的形成了立體空的房間，被稱為“遮天蔽日之地”，展現了綿綿不絕的細雨空。白玉堂是指神仙居住的地方。唐代劉《吳起曲》:“韓隱倚白玉堂，蓮步遮燈。”碧牙床是白玉堂里神仙睡覺的床。白玉堂，碧膠，并不是詩人居所的真實參照物，而是一種隱逸的神仙境界，更增添了一層神秘色彩。然后，詩人用擬人化的手法，把毛毛雨和女神剛洗過的油光發亮的長發做了對比。真是細雨如絲，細雨如發。這里有個典故:楚女，楚女神。屈原曾描寫卓發女神《離騷》:“斜陽下窮巖，陽光照盤?！本攀赘?？邵明:“‘與女人共浴仙池’，？女人的頭發有什么好看的，期待未來？豪格。”有了這樣的典故，詩中就包含了象征的意味，不是著重描寫，而是著重描寫細雨引發的美好聯想，也就是對前世美好片段的回憶?！俺笔窃娭惺闱橹魅斯那槿耍@種情況是某段生活的再現?！栋子裉谩?、《碧膠》是真實的文字，也是虛擬的?，F實中有虛的，虛的與實的相融。想象力很奇怪，想法很新穎。所謂“晨云動，暮雨落”，讓讀者探索的是浩瀚，只有作者。

小雨和毛毛雨都是小雨，但是小雨比小雨輕，小，不太引人注意。李商隱還有另一首詩《小雨》:

隨著清晨的林霧而動，度過一個涼爽的夜晚。

窗侵燈寒，庭空近水。

詩中描寫一直到想象的地方，想象和想象生活在一起。第一句是細雨如霧，飄在林中，飄。是雨，卻不滴落，像云霧；漸漸地，小雨帶來了夜晚的涼意。這兩句話寫的是視覺和觸覺。第三句，盡管離窗戶很遠，我還是感覺到了寒氣透過窗戶傳來，逼進了閃爍的燈光里，連燈光都好像變冷了。最后一句寫在空安靜的院子里，你能聽到附近水面上隱約可聞的細小淅瀝聲。這不是毛毛雨本身的聲音，而是毛毛雨在什么東西上匯聚成水滴然后滴落的聲音。這兩句話還是從視覺和觸覺的角度來寫的，是由視覺和觸覺寫成潛意識的錯覺。“入侵”和“虛擬”...嗅”都是虛幻的感覺。這種感覺每個人都有體會，但沒有人能做到。尤其是晚上的小雨，普通視覺難以分辨，觸覺與涼爽的夜晚難以區分。只有李商隱的大手，才能從漂浮的霧氣，漸漸的涼意，被寒冷侵襲的光線，附近水面細微的聲響，多方面的表現出人們的感受。細膩貼切，顯示了作者寫山水的嫻熟功力，與《細雨》的前兩首詩更是天壤之別。

李商隱關于小雨的詩，每一個字都下雨，每一句都下雨，都下雨，但都沒有出現。他也寫過一些關于小雨的詩，如《細雨成頌·尚書·河東公》:“灑落腳步響，卷簾迷?！泵擅杉氂?，形成水滴后，滴落在石階上。在煙雨中，你只能聽到喧囂，卻什么也看不見。《魚目》:“小風涉，霧雨透高窗?！毙∮瓯伙L吹著，從窗戶滾進屋里，像霧一樣過去了。《臨法沖翟讓魏紫》:《秋庭暮雨輕?！穼懶∮耆顼L吹塵埃。他把小雨形容為細，微妙，迷人，輕，飄，飄，似煙似霧，似云似塵，生動細致。

李因對小雨的描寫，常常給人一種模糊、飄逸、迷惑的夢感，一種飄忽不定的憂郁感，一種遙遠、難以捉摸、可理解、不可言說的美感，讀來令人陶醉，感染、融入人的心靈、夢境和體味。

散文是一種靈活多變的文學體裁，作者在其中寫出了自己經歷中的真實感受。

作者散文形象明顯，常以第一人稱敘述，個性鮮明。正如巴金所說，我的任何一篇散文里都有我自己。簡而言之，可以說我能表達自己，我能寫我自己，心對應，口張開。反正我就是這樣的我。書寫真實的自我是散文的核心特征和生命。

散文很重要。第一個以口語為主，第二個要清新自然，優雅大方。除此之外，還可以注意一些語言技巧，比如長短句式，以物形，比如多用修辭，尤其是比喻，比如音色、節奏、旋律的音樂美。

散文的唯一內容和對象是作者的情感體驗。感情不是片面的因素，也不只是線索，而是散文的對象。關于人和事的散文寫作只是表面現象，從根本上說，是關于情感體驗的。經驗是永恒的上帝，而人和事是分散的，可有可無，缺一不可。朱自清的背影，不是記錄回家和離開父子的瑣事，而是流露出對父親和失敗父親的一份憐惜和愛。有了散文內部結構的情感體驗，理清外部結構的核心，才能寫出好的散文。外在結構的核心是細節。

散文和小說一樣，都是基于細節的描寫和敘述，只是細節的安排和組合不同?？梢哉f小說組合的細節是珍珠填充的，散文是珍珠穿的。小說是一個社會的橫斷面，有沖突，各種階級和勢力的人物或隱或顯。而細節只能在這樣的盤中有機地展開。散文的線條是情感體驗，或多或少是現成的，以情感體驗的表達為準。所以我們說散文(應該稱之為藝術散文)是最自由的文體，松散如水，手法靈活。只要明白以上四點，寫出真實的自己和由此產生的個人口語、情感體驗、細節描寫，你就掌握了散文寫作的要領，不必過于審慎地去研究什么寓意、章法(如文眼)、意境等等。

散文可分為敘事散文和抒情散文(仍按傳統的曖昧說法)。下面列出兩種散文模式，供大家參考。

一、記人的散文模式

【開頭】①情感語言總結敘述。我和這個人，重點看后面。介紹此人，如肖像描述。②兩者的關系及人的精神特征的討論。

【中】一種情況:一件事。從開頭，發展到結尾，詳細的敘述和描述。

另一種情況:幾件事。一切，也就是每一關之前，都可以由一個人的精神特質的因素開始?；诖巳说那楦畜w驗和總體討論

第二，理論貫穿幾件事。

【結束】①重申特點，照顧開頭。(2)加深感情關系，表達感情。

三、抒情散文的模式

【開頭】1描述你與風景的關系。2說說風景和自己。

【中】①描寫景物，分層次，細致動人。2聯想作用更大。

[end]感受

散文寫作——構思、聯想、語言

散文往往通過生活中偶然的、零碎的事件來反映其復雜的背景和深刻的內涵，以一粒沙見世面，半朵花抒人情。要達到這個境界，立意是關鍵。

立意是作者對一部作品的認識的全過程，從他對外界事物的最初感受到文章的全過程。即使在寫作階段，我仍然在思考。

探索，繼續認識要描述的對象，深入挖掘其底蘊和內涵。這是一項復雜、艱巨、嚴肅的精神活動，是對作家人格、修養、功力的考驗。因為事物之間的聯系是深刻而微妙的，作家要善于從外到內，從紛繁復雜的聯系中找到自己獨特而神秘的聯系點，這樣才能由心入情，由迎入境。

思想的奧秘，不同的作家有不同的發現。所以，有不同的想法。秦牧的構思方法叫滾雪球。他寫散文的時候，最初的感覺只是一點點，比如一片小小的雪花。隨著題材的增加，他閱歷的加深，聯想的發展，那種感覺一步步擴大，就像滾雪球一樣。這里可貴的是最初的感覺。用秦牧的話來說，就是事物的尖端和最有特色的部分。一旦被作家抓住，就像一顆飽滿的種子落入沃土。作家用思想感情的陽光雨露滋潤它，使它萌發出豐碩的果實。這是一個核心，越來越大，形成統一的思想。他的著名詩歌《土地與國家抒情詩》就是一個很好的例子。

徐遲的構思方法叫把握當下。有那么一瞬間，他覺得這是事物的本質，是最光輝的部分。抓住這一刻，我們就抓住了線索，抓住了中心，零散雜亂的材料就能集中起來，有了歸宿。比如他在《洶涌的旋渦》中的創作，正反兩方面的教訓都可以說明這個問題。

總之，不同的作家策劃構思一篇散文的方法是不一樣的，因人而異，不能強求千篇一律，更不能照貓畫虎。每個人都應該有自己獨特的方法，但對每個作家來說，注意構思是極其重要的。

一篇優秀的散文幾乎離不開聯想。所謂聯想，是指事物