大麥的戲票能退嗎？精選66張門票

青春是我的資本，快樂是我的象征，勇往直前是我一生的誓言。我相信，只要我不放棄，一切皆有可能。

我搭建了自己的舞臺，讓全世界都看到！我寫了自己的劇本，相信自己永遠是主角！我自己也知道我的魅力，會讓所有人大吃一驚！我的青春照在自己身上。每一個明天，讓我用青春和愛去擁抱它。(我)喜歡刺激，因為年輕讓我個性張揚；我喜歡冒險，因為青春讓我熱血沸騰；我敢于挑戰，因為青春讓勇敢的人無所畏懼；我敢于超越，因為年輕讓我的思維具有創新性。放開雙手，讓你的青春沒有極限！跨越不同的領域和空，挑戰一切，于是人生有了不一樣的體驗；不要害怕改變，繼續前進，前方未知的區域是我冒險的起點。享受每一分鐘，我看到明天世界的奇跡！青春無極限。我始終相信，只要堅持，明天會更好。只要我堅持，我的青春一定會絢爛！

青春是最豐富的財富，最特別的魔力，最美好的回憶，最無限的潛力。我滿足，因為我享受青春；我為我的年輕感到驕傲。我珍惜每一分鐘，學習，改變，追求，創造...我知道一切都不容易，所以我努力把未來的絲線握在手里。我要不辜負我的青春，不辜負我的宣言，走下去，走向美好的明天……我年輕快樂，年輕驕傲，年輕努力，年輕期待。我們要大膽相信自己的實力，只要你能努力，你就一定能做到，除非你放棄自己，所以我要大聲說，我一定要做出成績，一定要讓別人刮目相看?。?！

站起來做眼保健操。

“來個唱歌接龍吧！”壟斷北京地鐵唱歌乞討行業的黑幫老大說。于是十幾個人在臺上一字排開，開始唱八九十年代的口水歌。這一開場，全場900多名觀眾徹底被撩撥起來，一下子就站了起來，一起搖擺了30度。

這些都是老男孩舞臺劇里最熱烈的演唱場面，懷舊情緒被煽動到最高峰。自6月8日以來，《老男孩》已經在海淀劇院上演了17場。制片人吳告訴記者，到6月21日，觀眾已達萬人左右，是該劇同期票房冠軍。在大麥網，老男孩在大劇場類排名第一，李磊和韓梅梅在小劇場類排名第三。但是打開永樂票務網，按人氣搜索第一名是《曾幾3:三好生活》，可見青春懷舊劇的受歡迎程度。

大麥網話劇項目經理李克倉告訴記者，2010年話劇《李磊與韓梅梅》之后，以青春為題材的舞臺劇開始涌現，但青春懷舊劇的鼻祖可以追溯到2009年4月的《李小虹》首播。這部劇來自唐笑一群70后，延續了與青春有關的日子的倔強基調，講述了一個由板磚、老式收音機、京片子組成的愛情故事。編劇丁東杰說，他一直想寫一部關于同齡人的劇，來表現他們那一代人的迷茫。劇一開始，我就帶領觀眾做眼保健操，想把他們拉到那個時代的氛圍里。但有觀眾記錄，在戲后交流會上做了一個調查，問他們有多少是70后，結果發現大部分是80后。

“從購票人群來看，青春懷舊劇的觀眾主要是80后白領。一時間，熱血浪漫、激情燃燒的歲月等題材的電視劇非常受歡迎，那是六七十年代作為社會主體最重要的集體記憶。現在，80后已經逐漸成為社會的中流砥柱。自然，他們對成長的回憶，對過去的向往，就成了目前最熱門的話題?！崩羁瞬貜臄祿械贸隽诉@個結論。

青春，擺脫“殘忍”

這批懷舊作品有什么特點？曾執導過《李雷》、《韓梅梅》和《后青春期的詩》的王鵬飛說:“青春的主題一直存在于影視劇中。早先的艷陽天，17歲的單車，是殘酷的青春，現在的市場去掉了殘酷，變成了一點點新鮮感”。從去年的《那些年我們一起追過的女生》開始，青春題材更加火熱。這種興奮已經轉移到戲劇領域，更多的人來到王鵬飛討論戲劇改編。

在擺脫了“殘忍”之后，現在的青春劇幾乎也進入了同樣的套路:過去很美好，現在很悲慘?！袄罾缀晚n梅梅是過去和現在之間的一段插曲。我發現觀眾特別喜歡看‘過去’，到了‘現在’，戲劇氛圍就嚴肅起來了?！?/p>

王鵬飛出生于1987年。他太小了，不能在記者面前透露自己的年齡。從戲劇學院畢業后，他在劇院掃地，散發孟京輝戲劇的傳單。直到2009年獨立做劇，他才發現自己陷入了一個“雷區”。2009年，小劇場爆發，很多第一次進劇場的觀眾發現自己看的是一部爛劇。此后話劇市場一蹶不振，至今大部分話劇都沒賺到錢。王鵬飛的第一部戲劇是馬蓉蓉寫的《阿姨》，這是一部實驗音樂劇。用王鵬飛的話說，這是一場“慘敗”。之后，他連演幾部戲都沒賺到錢。當他撐不住的時候，他挖出了李雷和韓梅梅的主題，然后他感受到了市場的脈搏。

從2007年開始，80后一代的懷舊情緒與日俱增，英語課本里的李磊和韓梅梅被幻想出無數的故事。話劇《李雷與韓梅梅》上演時，輿論把該劇視為一種社會現象而非作品?！?0后這么早懷舊，有一個特別重要的原因:80后是第一代獨生子女，所以被照顧很多。父母會用心教育你，但是你后來看到的現實和他們說的完全不一樣。80后的價值觀很混亂。他們也是經歷了最快的社會變革的一代。你記得的東西，現在已經摸不到了，所以特別容易錯過?！?5歲的王鵬飛認為，對現實和現在的不滿催生了這股懷舊風潮。

永遠不要成為你不想成為的成年人。

在《老男孩》中，年輕的學生成長為路邊烤肉串的胖子，他們的偶像是王的。陪老板吃飯的群眾演員和女模特；后青春期的詩里，主人公長大后賣雞排，退伍后做聯通業務員，到處尋找愛情...比起他們之前嬉笑打鬧，有心思失戀的青春，這樣的生活簡直太沉重了。

吳說，懷舊劇不能只靠懷舊，還要結合一些現實題材。“如果我們不談論我們迄今為止所看到的，這不會感動觀眾?！彼?，與其說進來懷念青春，不如說觀眾們集體來吐槽現實了；《老男孩》笑點現場，當觀眾聽到瘦子班長說“我可以黑嗎？我是醫院的院長”，他們都鼓起掌來。

王鵬飛說，后青春期詩歌的主題是“永遠不要成為你不想成為的成年人”；而這樣的欲望，成為了很大一部分人的癥結。

也正是因為這個特點，青春懷舊劇成為了舞臺上很少接地氣，票房也不錯的類型。自《麻花》系列制作以來，吳一直關注著娛樂和商業劇的發展趨勢。他說現在北京話劇市場沒有這種劇了。“市場上除了正劇，正劇就是鬧劇，正劇就是人的藝術和一些‘看不懂’的，鬧劇就是麻花的戲仿。而《老男孩》有很多喜劇元素，會讓你產生共鳴和感動，這是不可多得的。

王鵬飛也認為青春懷舊劇是一個缺口，在孟京輝、人藝、田沁鑫和《麻花》系列的包圍下，這樣的小劇才有機會成長出來。

但他也擔心，如果青春劇如雨后春筍般大量涌現，很快就會枯竭。在未來的計劃中，他打算做一部海龜題材的劇，從“懷舊”轉向奮斗之類的正能量故事。

吳認為懷舊本身并不能支撐一部劇，更重要的是故事和表演形式。在《老男孩》中，他們延續了《麻花》的熱鬧場面，歌舞、雜耍、卡拉ok?！八晕艺f我們做的不是話劇，是舞臺劇”。

作為一名資深票務工作者，李克藏認為“青春題材應該會熱一段時間。如果處理得當，可以稱之為一種類型片，就像臺灣省藝術院線的‘青春片’。”

青春是一個永恒的主題，懷念青春是社會急劇變化引發的“急癥”。生病之后，青春相關的劇會是什么樣子？