改編自李娟的同名散文集《我的阿勒泰》的8集電視劇5月7日開播，引發(fā)大量探討。此前，該劇就作為首部入圍戛納電視劇節(jié)主競賽的長篇華語劇集獲得了各方關(guān)注。

這部劇集之所以值得討論，一方面是因為它改編于并不適合影視化的散文，另一方面是因為其影視風(fēng)格也比較“另類”。

阿勒泰的野性之美，獨特的視聽體驗

該劇的原著作者李娟著有《我的阿勒泰》《遙遠的向日葵地》等深受讀者喜愛的散文集，擁躉眾多，并獲得了矛盾文學(xué)獎，魯迅文學(xué)獎、人民文學(xué)獎等多種主流文學(xué)獎項的肯定，是當(dāng)代文學(xué)作品中既保持純文學(xué)屬性，又具有廣泛群眾基礎(chǔ)的獨特作品。

眾所周知，散文沒有明顯的戲劇沖突、人物關(guān)系和情節(jié)故事線，所以改編成劇集的難度更大。而《我的阿勒泰》之所以口碑反饋不錯，正是因為在改編時抓住了原著的精髓。

首先，李娟的散文原著記錄了阿勒泰原生態(tài)的生活點滴，處處散發(fā)著幽默樂觀的生活態(tài)度和粗狂質(zhì)樸的游牧精神。而劇集同樣極大地還原了阿勒泰廣袤無垠，充滿野性之美的生活景觀。它以主人公母女（馬伊琍、周依然飾演）為代表的生活在阿勒泰的漢人、以于適飾演的哈薩克馴馬青年為主要人物結(jié)構(gòu)故事，展現(xiàn)出當(dāng)?shù)囟嗝褡咫s居的風(fēng)土人情，游牧生活的艱辛和樂趣。

比如第一集，在大雪之后的阿勒泰，作家李文秀展開了回憶：2000年青澀的女孩在縣城一邊打工，一邊追求文學(xué)理想，打工失意，回到母親開小賣部的蒙古包，一腳踩在了牛糞上，回家睡的第一晚，臨時搭的簡易床就睡塌了，母親繼續(xù)打著呼嚕酣睡。樂觀豁達的生活態(tài)度，使阿勒泰的原生態(tài)的艱苦生活充滿了生機和樂趣，也讓觀眾快速愛上劇中的人物。

李文秀進入阿勒泰后，既是生活的參與者，也是生活的觀察者。她是當(dāng)?shù)赜文辽詈统鞘形拿鞯逆溄诱吆鸵娮C者，同時也是親身經(jīng)歷者。其中發(fā)生的一些啼笑皆非的“插曲”、生動的生活細(xì)節(jié)，成為電視劇里耐人尋味的部分，也彰顯出了散文原著所傳達的精神內(nèi)核：人在阿勒泰的原生態(tài)中所展現(xiàn)出的樂觀、溫暖，純凈和頑強的生存力量。

馬伊利塑造的母親形象，雖然改了設(shè)定，從四川人變成了江蘇人，但是后面的劇情是貼著人物走，其智慧樂觀的生存精神，有點瘋癲的性格，和女主現(xiàn)代的母女關(guān)系，給她提升了很多魅力值。相信看過幾集后，觀眾會愛上這個有點脫線，又充滿生存智慧的媽媽。

而阿勒泰這個充滿野性之美的地域，在劇中成為一個重要的“角色”。劇集以詩意的鏡頭語言，電影質(zhì)感的畫面還原出“阿勒泰”廣袤的荒野，無邊的草原，蒼涼的河水，流動的羊群，偶爾出沒的狼，孤獨的蒙古包，都是它重要的組成部分。

原生態(tài)的地域之美，在影視化后呈現(xiàn)出更直觀也更震懾人心的沖擊力，成為這部作品的重要看點。