【李清照十首精選詩賞析】李清照《慢聲》詩賞析

李清照的《聲慢》把秋天的景象描寫得層層疊疊，把景物帶入愛情，用縱情的筆寫出悲涼的情懷，充滿了嗚咽和仇恨，表現了作者孤獨、凄涼、悲涼的心境，離開混沌的痛苦和余生的悲哀。

1.巧用疊字展現悲歌之美。

1.《尋訪》，描寫作家恍惚時的心境。她在找什么？過去是無憂無慮的少女生活嗎？是過去和老公甜蜜的愛情嗎？但是這些都不存在了。兩組疊字和簡單的動作情態描寫，卻把外敵入侵和丈夫死亡帶來的所有不幸都包含在其中。

2.“孤獨”，描述的是外部環境的孤獨，是作者尋找的結果。他不僅一無所獲，反而被一種孤獨而寒冷的氣氛所困擾。這四個疊字，既描述了蕭瑟的天氣和蕭瑟的秋風，也表達了自己的心情。他們孤身一人在異鄉，沒有朋友。在一個破舊的房間里，很孤獨；展望未來，茫茫無知。這一切，怎能不讓她感到孤獨和寂寞？

3.“苦不堪言，苦不堪言”，三組疊音詞寫出了內心的苦澀，沒有訴說。人們年輕時有悲傷，但大多數是離別和相思。然而現在，亡國之恨，喪夫之哀，喪偶之苦，這些“憂”已不再是閑愁，而是實實在在的悲哀，實實在在的深深的悲哀和巨大的痛苦，是時代苦難的哀歌。當這些煩惱聚集在你心中時，你向誰抱怨？

梁少仁在《兩種秋雨庵隨筆》中說:“李易的詩‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，十四個疊字，出奇的成功。真的很不可思議?！边@是李清照的大膽創新，不僅在歌詞上獨樹一幟，在詩詞歌賦上也是獨樹一幟?？梢杂谩笆窡o前例”來形容。一組組七十四個疊音詞，像隨機的詞，看似平淡，實則顯示了作者高超的寫作技巧。宋詞是用來唱歌的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在音律上有很深的造詣，所以這七組疊字念出來，就有一種像把大大小小的珍珠倒進一盤玉里的感覺。只覺得自己的舌頭和舌頭來回反復的唱著，徘徊在低迷中，婉轉而哀傷，像聽到一個很悲傷的人在低聲說話。

(2)意象疊加，呈現悲與美。

詩歌很含蓄，很簡潔。詩人的抒情往往不是直接表達情感，而是在這里那里表達意義。風景是抒情的，物是通過物來表現的。這里寫的“景”，這里吟誦的“物”，都是客觀的“象”。詩人的智慧往往在于他能創造一個或一組“意象”來含蓄地表達自己的感情。仔細讀“音慢”這個詞，除了開頭和結尾，幾乎都是密密麻麻的圖像組成的。如淡酒、秋風、大雁、黃花、梧桐、細雨等。所以在解讀這個詞的時候，似乎應該“看山而不看山”，把詞中的意象放到作者所在的特定語境中去體會其中的深刻韻味。

1.雜交鵝

紅巖是一種大型候鳥，每年秋天都要遷徙到南方，經常引起游子的思鄉和想家。難怪李清照看到大雁會難過?！笆枪嗜恕?，這是悲傷的由來。這不就是曾經傳遞對詩人的愛的那群鵝嗎？《剪梅》:“誰寄云錦書？雁歸西樓滿月。”舊愛使者還在，秋娘和蕭郎卻死了，分開了，人和鬼各有各的路。物是人非，人是要先傾訴后哭泣的。這個異想天開的想法包含了多少難以言喻的悲傷！

2.黃色的花

菊花的形象與作者的節操和志向密切相關。屈原《離騷》云:“木蘭早飲顯其露，秋菊晚餐顯其秋?！碧罩t《飲酒》詩:“采菊東籬下，悠然見南山。”“菊花”是他們豪情壯志的象征，而李清照所愛的是屈原陶謙的高尚人格之美。李清照自詡菊花，不甘亡國，足見其堅貞高潔的品格。但同時，“黃花滿地堆，枯槁殘損。現在誰能摘呢？”這里的“黃花”讓她在現實中感到特別凄涼和孤獨。即使黃花堆得滿地都是，金黃燦爛，也要“憔悴殘損”，無人采摘；即使得到，也是“天上地下，無人可送”。所以這里用菊花可謂一舉兩得，寓意無限。

3.葡萄酒

“酒”是中國古典詩歌中常見的意象。曹操的“獨解杜康之憂”，這是作者建功失敗的痛苦；李白的“但既然水還在流，雖然我們用劍砍它，喝酒解愁更愁”是詩人充滿了失意和痛苦，無法擺脫；白居易的“飲盡酒盡愁別，月滿河闊”是與朋友別離的悲哀...可見“酒”是“愁”的象征。

“酒”的意象在李清照的作品中也出現得相當頻繁。比如“昨夜雨風驟散，酣睡未使殘酒消”(《儒孟玲》)。酒的勁似乎很大，作者沉睡了很久，沒有消失。在這里，“三杯兩盞酒，你怎么能打敗他？風太晚了。”“輕酒”無力，怎能抵擋強風，更別說消除心中的哀愁。這里的酒真的淡嗎？不會的，酒還是濃的，只是因為作者的悲傷太重了，酒就更悲傷了，滿滿的悲傷。這樣一來，酒就壓抑不住內心的悲傷，自然酒味淡了?！昂ㄋ粴⒕??！边@里的酒之所以濃烈，是因為作者此時沒有任何切入筋骨的憂慮，而只有她作為一個年輕貴族女子的憂慮不痛不癢，所以才有“酣睡不殺酒”的說法。兩相比較，一個“淡”字就說明了作者晚年是多么的凄涼，心情是多么的悲慘。

4.印度河細雨

“梧桐細雨，黃昏時分，點點滴滴。”李清照對秋雨黃昏的描寫是傳神之筆。相當關鍵的是，一棵梧桐，本身就是一個引起悲傷和煩惱的東西，是蒼涼和悲傷的象征。再加上滴滿思想的苦澀秋雨，“點點滴滴”無休止地敲打著作者痛苦的心，悲傷心碎的感覺可想而知。

所以，縱觀全詞，“雁、黃花、梧桐、秋雨”等清涼悲涼的意象，都負載著詩人強烈的“愁”感，飽含著作家內心難以言說的苦澀與憂傷。而詩人心中的這種悲涼悲涼的基調，卻與這些客觀的意象建立了聯系，通過各種具有深刻內涵的意象，共同營造出一種悲涼的意境，從而表達出深厚的感情。

3.把自己的感受直接表達出來，把自己悲傷的真誠和美好表現出來。

“這一次，多么悲傷的一句話！”詩最后以這句話結尾，率真真摯盡在筆端。這句話是對上一篇文章的總結?！罢€寒”、“晚風起”、“舊日雁過飛”、“黃花滿地”這些場景，充滿了作者的凄凄慘慘戚戚，但除此之外又有什么呢？字痛，因為天地，各占一半；言語悲傷，因為美滿的婚姻難以完成；Ci人傷，因為半個國家淪陷；人們痛恨文字，因為法庭偏袒一隅，用強奸；言語苦澀，因為形影不離，寡婦遲暮；人之憂言，因余生之長，難以忍受……這一切，又怎能只用一個悲字來概括??？鵝毛細雨，黃花梧桐...眼前的這一切，讓詩人的悲哀疊加起來，直至無可估量。不知道怎么形容，也很難形容。于是詩人不再需要任何鋪墊、渲染或比較，只是簡單地說:“這一次，多么悲傷的一句話！”很直白，但是更神奇，更迷人，更有嚼勁。相比之下，即使是李后主的“你問我能有多少悲傷？”就像一條向東流的河流！也覺得有點自卑。