汪曾祺優秀散文節選100句

1.如果你來看我，而我不在，請拿著花在我門外坐一會兒。它們很溫暖，我已經觀察它們很多很多天了。

2.他們不枝繁葉茂，想到什么就說什么，無話可說的時候，盡管他們有綠葉。你是說我在做夢嗎？人生如夢，但我投入進去的才是真相。

3.語言的美不在于文字，而在于文字之間的關系。

4.流水是語言最好的形象。

5.我看過一些年輕同志寫，寫一句，想一想。我覺得這樣寫出來的語言往往是松散的，零散的，不“個性”，不咬文嚼字。

6.語言是一種文化現象。語言背后有文化。

7.“氣者，水也；字，浮物也；大的東西大了就飄了。氣和言還是一樣的，如果你充滿了氣，那就適合那些言短聲高的人?！?/p>

8.他(韓愈)提出了一個語言標準:得體。也就是恰當、準確。世界上很多作家都說過“每一句話只有一句最好的話”，比如福樓拜。他把“宜”更具體化為“短詞”和“高音”。

9、千里之行，戛然而止，畫與唱，馬與韁，可長可長，可短可短，妙用，只有一個心。

10.世界上沒有沒有語言的思想，也沒有沒有思想的語言。

11.有些小說是關于農村的。對話是農民的語言，敘述是知識分子的語言。敘述和對話脫節。

12.這部小說的語言浸透了內容和作者的思想。有時候我們看一本小說，看了三行就看不下去了，因為語言太粗糙了。粗糙的語言就是粗糙的內容。

13.語言是天生運行的。如果沒有內在的運動，這樣的語言將是沒有生命的，枯燥的。

14.好的語言是通用的，每個人都能聽懂，也可能是說出來的——但他沒有說出來。

15.經常有人說這部小說寫得很好，但是語言差的幾乎不行。我認為這種說法站不住腳。

16.最近，我讀了一本年輕作家寫的小說。這部小說使用了第一人稱。小說中的“我”是一個天才小學的孩子，是同桌的一個女同學寫的。沒關系。但這個“我”對他小同學的印象是:“她很苗條。”這是不可能的。小學生的語言里不能有這個詞。

17.每個人心中都有，筆里卻沒有?！凹t杏滿枝頭春”“宮中明月滿梨花白”都是如此?！赋场购汀赴住惯@兩個字有什么好奇怪的？然而，沒有人性。

18.我想每個人的語言都是這樣的。每一句都是警句，會讓人忍無可忍。

19.不僅僅是對話，是敘述和描寫的語言，還要“依賴”寫出來的人物。

20.一個人精神好的時候，往往才華橫溢，機智過人；當你累的時候，你經常得不到你想要的。

21.打好草稿是我的習慣。我寫一個京劇劇本，一句歌詞，二十句話。我想在動筆之前把每一句話都背下來。

22.我們不能說這個曲子好，但是旋律和節奏差的差不多；這幅畫不錯，但色彩和線條都差不多。我們不能說:這部小說不錯，但語言差了點。語言是小說的本體，不是附加的、可有可無的。

23.語言的奧秘，說到底，只是長句和短句的搭配。

24.如果我在水的陰影中想起你，如果我在新綠的柳樹前想起你，如果我在所有無法形容的美麗中想起你，我沒有沉醉在所有的陶醉中。你有過被人敬過酒的感覺嗎？逝去的從容逝去，重溫的依舊重溫。在滄桑中，一朵鮮艷的花折進歲月的肌肉里，它可能是痛苦的，也可能是甜蜜的，它可能來回流淌，做了新的面孔。我認得你，好像你是第一次。

25.他(聞一多)很小的時候寫過一篇《莊子》，說他的文字(即語言)不僅是一種形式和手段，本身也是一種目的(大意)。我認為這是非常正確的。

26.作家應該養成時時觀察生活的習慣，用清晰明確的語言表達自己的印象。你可以寫下來。不寫下來就記住(真正用自己的眼睛觀察到的印象是很難忘記的)?；貞洷３种@種共同語言的固定印象，寫的時候會從筆里流出來，不會覺得費力。

27.我認為小說是作者和讀者共同創作的。只有作者寫，讀者讀，創作過程才能完成。作者不可能什么都知道，什么都寫。給讀者留下琢磨、思考、補充的空間。

28.我們的語言是繼承前人的，是在前人語言的基礎上進化而來的。很難找到一種以前從未說過的語言。會變成別人聽不懂的奇怪語言。

1.剛開始寫小說的時候，我喜歡把人物之間的對話寫得很美，很有詩意，很有哲理，有時甚至很“玄妙”。沈從文先生對我說:“你是在兩個聰明的大腦之間戰斗！”他的意思是說一些聽起來不像真人的話。托爾斯泰說:“人不能用警句說話?！?/p>

2.每當家像一個概念一樣浮現在我的記憶中，它的顏色都很深。

3.我以為語言有內容。語言是小說的本體，不是外在的，不只是形式，而是技巧。探究一個作者的氣質，他的思想(他對生活的態度，而不是他的想法)。一定要從語言入手，時刻沉浸在作者的語言中。語言是文化的。作品的語言反映了作者的全部文化素養。語言的美不在于每一句話，而在于句子之間的關系。包世誠對王羲之人物的評價，看似參差不齊，但如果一個老人背著他的小孫子，就關系到他的親情和心癢。好的語言恰到好處。像語言樹一樣，樹液在樹枝內部流動，一根樹枝搖動，百根樹枝搖動。語言如水，不可切割。作品的語言是一個有機的整體。

4.我每天都在鳥鳴中醒來。我從夢中聽到鳥兒啁啾，直到我醒來。我能聽出幾聲熟悉的叫聲，每天都在叫，似乎每天都在那根固定的樹枝上。

5.她問了我一些問題。其中一個是，為什么我的小說里總有水？即使沒有水，感覺也是水。"

6.圖書館的圖書管理員是一個了不起的人。他沒有準確的通勤時間。有時候我們去的早，他還沒來，門還沒開，我們就在外面等。他來了，誰理他，他打開門，走進閱覽室，把墻上一個不走的掛鐘的時針“喀拉拉”調好，調到八點。然后他上班了，開始借書。這個圖書館的藏書室在樓上。在地板上挖一個長方形的洞，用繩子從洞里吊一塊長方形的木板。借書人寫出書單——圖書管理員稱書單為“妃子”，昆明人把所有的小紙片都叫“妃子”，大米的發票、包單、公交車票都叫“妃子”——圖書管理員看了一眼，放在木托盤里，拽了拽旁邊的鈴鐺，“當啷”一聲。-上面可能有滑輪。過了一會兒，上面拉了一下鈴，木板又綁好了，你要的書來了。

7.1948年3月，香港出版了黨內外理論家撰寫的《大眾文藝叢書》。其中有一篇郭沫若寫的《拒絕反動文藝》，說沈從文“一直自覺地充當反動分子”。這對沈先生是致命的打擊?？梢哉f，郭沫若的這篇文章，把沈從文從一個作家變成了一個文物研究者。30年后，沈先生的中國古代服飾研究，由原科學院院長郭沫若作序。人事變動，云水長流，逝者如斯夫。誰能預測？這也是歷史。"

8.國子監現在是首都圖書館的所在地。首都圖書館的老底子是毛胡同的北京圖書館，也就是原來的大眾圖書館——它是在魯迅先生的倡議下創辦的，他曾經表揚過它，捐過書；之前搬到天壇了，因為天壇位置局促，又搬到了這里。首都圖書館的藏書除了原發胡同和建國后新買的以外，主要是孔德學派和法國圖書館的藏書。其中，中國最有特色、最豐富的是鼓詞和流行歌曲。

9.新校舍大門東邊的墻是“民主墻”。墻上貼滿了各種墻報，左中右都有。有時會有激烈的爭論。有一次，青年團辦的一份墻報有一篇宣揚gd黨觀點的文章，另一份團社編的墻報迅速貼出反駁文章，批評青年團墻報的文章“咬尾巴，拐彎抹角”。這一批評尖銳而生動?！耙е舶娃D圈”是狗。

10.我爺爺年輕時建的幾個門都是灰青色和棕色的。我就是在這種穩定和孤獨中長大的。櫻草花在這個背景前是不錯的。它從太陽那里得不到那么多的粉末。雖然報春花在我們那很少見，但可能不是，不像昆明。

11.國子監是以前的大學。

12.坐在亭子里，感覺所有的山都匯集到了一起。

13.拯救世界的一個角落，說說側枝。我也樂得自鳴得意，不分享紅城。――汪曾祺的“受戒”

14.我年紀大了，心里不是什么都沒有。就像一片薄云，飄啊，飄過去，下不了雨。――汪曾祺的“受戒”

15.她提著一筐菱角回去了，柔軟的田埂上留下了一串腳印。明看著她的腳印，傻了。五個小腳趾，平底，細鞋跟，還有一個缺失的足弓。明海有一種從未有過的感覺，心里癢癢的。這一組漂亮的腳印亂了小和尚的心。――汪曾祺的“受戒”

16.蘆花只吐新穗。紫蘆穗銀白色，柔軟滑溜，像一串絲線。有的地方綁著蒲棒，紅紅的，像小蠟燭。浮萍，紫色浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野生荸薺有四瓣小白花。驚起一堆綠色，擦著蘆葦穗，撲向陸璐·路飛。――汪曾祺的“受戒”

汪曾祺散文摘抄與賞析

17.他搬了一把小竹椅坐下。行李箱里帶一個白泥小炭爐，一個小鍋，各種蔥，姜，一瓶酒。他在捕魚方面很有經驗。魚竿很短，魚線不長，不需要浮子。只要把魚線扔在水里，看到線在動，就可以把線提起來。它們都是三四英寸長的鯽魚...抓一個，刮鱗，洗干凈，放鍋里。很快，魚就熟了。他吃魚，喝酒，然后上鉤釣魚。這種從水里煮出來的魚味道鮮美，被稱為“水中鮮”。我聽見女兒在門口喊:“爸爸——！”我知道有人來看病了。蓋好火，把魚竿插在岸邊濕漉漉的泥里，就起身回家了。很快，一只鋼藍蜻蜓落在了他的魚竿上。――汪曾祺的“受戒”

18.白眼鴨蛋綠，黑眼小卒黑。他們平靜的時候像清水，閃光的時候像星星。身體，頭是頭，腳是腳。頭？滑，衣服賺錢。——這里的習俗，十五六歲的女孩子都是頭上梳的。這邊兩個女生，這邊一個好頭？！紅色？根，雪白的簪子！三個女人去趕集，插曲里