《詩經》周南姚濤|英譯《詩經》全詩賞析周南娟兒

詩經·周南卷兒

采了又采，半天不滿一個小筐。我想念我的愛人，食物籃被遺棄在大路上。

爬上高高的落基山時，馬腳朝下。且先斟金壺酒，慰我哀思哀思。

爬上高高的山梁，馬腿已經軟糊涂了。把酒杯斟滿，讓我遠離內心的悲傷。

我不能等你，但我不能等你。我累了，也不能說了。

《詩經》名句“姑姑嫉妒他，只為不曾傷害他?！边@是《詩經》中的周南卷兒，意思是:讓我喝一杯，玩一會兒。只有這樣，我才能永遠不難過。

翻譯:

挑啊挑，挑啊挑，耳朵都卷起來了，卻久久不滿足于一個小筐。啊，我想念我的心上人，菜籃子被遺棄在路邊。

爬上高高的落基山，馬兒們筋疲力盡，情緒低落。并先斟滿金壺酒，以慰我的思念和憂傷。

爬高山的脊梁，馬腿無力，迷茫。先灌一大杯酒，這樣我的心才不會變得悲傷。

爬上亂石嶙峋的山丘后，馬匹倒在一邊，疲憊不堪，疲憊不堪，仆人們束手無策，憂心忡忡。

作品欣賞:

《卷耳》是一部傳情達意的名作。它的美尤其表現在其巧妙的文本結構上?！盎屎笙耐酢薄ⅰ拔耐跸зt”、“妻念夫”、“夫念妻”等古語，都把詩中的惜人之情解釋為單向的；此外，日本的青木昌子和我國的《詩經》專家孫作云也提出了《軋耳》是由兩首殘缺竹簡詩組合而成的單首詩的觀點。這些觀點反映了對《娟兒》篇章的精彩布局認識不足的缺陷?！稘L耳朵》一共有四章。第一章是以懷念找老公的女人的口吻寫的；后三章是以一個思鄉心切，長途跋涉的人的口吻寫的。就像一場表演劇，男女主角的內心獨白在同一個場景，同時展開。詩人堅決隱去了“女曰”、“書生曰”等提示性詞語，使戲劇沖突更加激烈，使男女主人公“小姐”的內心感受融為一體。第一個女人的獨白呼喚一個遠行的男人，“無盡的筐”的耳朵被遺棄在“周興”——通往遠方的路的那一邊。順著女人的呼喚，努力的男人傷心地出現了；與“一周旅行”相對應，他正在崔偉的山區行軍。所以第一章和第二章的句子結構呈現出明顯的對比和反差。第三章是第二章的重復。變化中的重復是《詩經》章法結構的最大特點。這種重復可以想象成合唱或二重奏，強烈地增加了抒情效果，擴大和補充了意境，穩定地再現了音樂的主題旋律。第四章從內容分析還是男人的口吻，但和第二、三章有很大不同?！对娊洝分谐Ｓ玫倪@種手法叫單行斷章。例如，在趙南·蔡瑁、趙南·興路、周南·葛覃、周南·韓光和周南·茹芬的詩中就有這樣的技巧。這種手法是合唱形式的遺存，可以想象這是一個男聲合唱在幕后呼應。它的作用是渲染詩的氣氛，增強表演效果。

卷耳的語言優美自然。這位詩人能熟練地運用當時的歌謠?！兑捉洝す缑廊ど辛鳌?“婦人擔籮，無實；十索羊，無血?！薄耙粋€女人擔著一個籃子，卻沒有現實”對應的是第一句“把耳朵湊上去，但不要把籃子裝滿”。以民歌為公式，像套子一樣放在詩章的開頭，奠定韻腳、句式和情感思想習慣性暗示的基礎，是《詩經》上升手法的一個例子。詩人善于用寫實的描寫來烘托情感。旅途的艱難直接反映在對山中險阻的描寫上:詩人用了、、之等詞。然而，旅途的痛苦是通過馬的面部表情的描繪間接表達出來的:詩人使用了“伏夷”、“黃軒”、“夷夷”等詞語。對山川和馬匹的描寫意在烘托旅行者的思鄉之情?！拔乙虈L金”“我姨嘗酒”，這些都是這種悲傷的心理暗示。詩末以一種自問自答結束:“云是什么？哎！”它既是前兩章“不曾珍惜”、“不曾傷害”的延續，又以“許”字概括全詩，以“愁”為主題命名，堪稱詩眼。

懷人是世間永恒的情感主題。這個主題跨越具體的人和事，成為歷代詩人傳唱的好題材?！毒矶窞橹袊姼栝L河中的一首瑰麗詩篇——懷仁詩開了一個好頭。其深遠影響將照耀后世。當讀者吟誦徐陵的、張的《春歸》、杜甫的《月夜》、王維的《山居假日思我山東兄弟》、元好問的《客意》等抒寫哀愁思鄉的名句時，都能回想起那種擼耳朵的意境。