[余光中名詩]淺析余光中詩歌的音樂美

余光中詩歌的音樂美不僅表現在多變的語言形式上，還表現在詩歌內在思想感情的自然流動和變化上，是外在語言形式和內在思想感情的完美統一。

高爾基說:“真正的詩是靈魂的詩，是靈魂的歌?！雹龠@句話，用來評價余光中的詩，非常恰當。余光中的詩是靈魂的第一首詩。他的每一首詩都是詩人強烈感情的自然流露，表現了詩人真實而獨特的內心世界。余光中的詩也是靈魂之歌。他的詩可歌可唱，充滿了強烈的音樂性。正是余光中詩歌的音樂美形成了其詩歌獨特的藝術魅力，成為其詩歌最顯著的藝術特色之一。

詩歌的音樂性，首先明確而突出地表現在詩歌的語言組織形式上。語言本身就有高低、長短、輕重、濁音的不同，再加上句式的變化和起伏的聲調。經過詩人的選擇和精心組織，會形成不同的節奏美和節奏感，產生不同的音樂美。余光中詩歌強烈的音樂美源于詩人對語言的選擇和錘煉。他的詩，從選詞、節奏韻律到句法段落勢，都是經過精心挑選和編排的?！暗で嘀P不盡，寫纖腰魂斷”，是她對詩歌語言精心錘煉的真實寫照。

余光中詩歌的音樂美表現在各種語言形式中。他不拘泥于特定的節奏形式，而是根據詩歌內在情感的表達需要，靈活采用不同的語言風格和語言組織方式，從而產生不同的音樂美效果。作為現代古典詩歌流派的代表詩人，余光中將中國古典詩歌的節奏規則與西方現代自由詩的靈動節奏有機地融合在一起，形成了其詩歌深情、典雅、和諧、自然、流暢的語言風格特征。同時，在詩歌創作中，他明顯地、有意識地借鑒了一些音樂表現手法，用無聲的文字去演繹多彩的樂章。具體來說，余光中詩歌的音樂美表現在以下幾個方面:

一、清代雅典的整潔之美

余光中是一位深受中國古典詩歌影響的詩人，他的許多詩歌都具有強烈的古典詩歌魅力。從詩經、樂府、唐詩、宋詞中，可以看出他的詩歌給人以深刻的印象。精煉的語言、和諧的節奏、平衡對稱的結構，構成了他詩歌獨特的格律美?！多l愁》是余光中最著名的杰作?！靶r候/鄉愁是一枚小小的郵票/我在這里/我媽在那里/& hellip；& hellip而現在/鄉愁是淺淺的海峽/我在這里/大陸在那里”?？v觀全詩四段，感情的潮汐高于他人，但語言始終平淡溫柔。節奏單一，風格單一，押韻一致，結構整齊均衡，和諧對稱；整齊中有變化，整齊之美出現在不整齊中。踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢，踢。全詩音調洪亮，節奏整齊，旋律和諧，可歌可泣。風格清新淡雅，韻味悠長，看似隨意，實則緊湊連貫。前后呼應，變化依然給人以整體的規整之美。

第二，靈魂的搖擺美。

回旋是音樂重要的表現手法之一。它重復了音樂基本主題的旋律，形成了音樂的主旋律。在余光中的許多詩歌中，他很好地運用了音樂的迂回手法，反復吟誦表達主基調的詩句，形成了氣勢磅礴的情感力量，給人以激蕩人心的音樂美?！鹅`魂短笛》是詩人在清明節祭奠亡母時所寫的一首喚魂曲。詩的開頭是深情的呼喚:“媽媽回來吧，東方待不了多久?！比缓螅愃频暮魡驹谠娭蟹磸统霈F:“回來吧，母親，南方待不了多久”；“靈魂Xi歸來，母親，北方不能久留”。全詩，在頻繁的呼喚中，營造出強烈的音樂效果，猶如一首雄渾莊嚴的交響樂，給人以震撼的情感力量，回味悠長?！端监l》、《春思》、《黑云母》四韻也是這類詩歌的代表作。

第三，流暢飄逸之美。

余光中的詩大多是隨著思想的流動而寫的，節奏和諧自然，音韻柔和圓潤，宛如流水。《小木屐》寫道，當我看到已經成年的女兒從男朋友身邊跑開的時候，我有一點開心，也有一點失落，還有一點嫉妒。“看著女兒清脆的聲音/高跟鞋/男友的背景/敲門離開/想起過去/兩條帶翅膀的辮子/一雙木屐/拖著跑調的節奏/兩臂向我張開/孤注一擲/叛逃?！比娍此破降㈦S意、隨性，但其形象生動、語言精煉、思路清晰、音樂節奏流暢，充分顯示了詩人精湛的藝術技巧和嫻熟的文字駕馭能力。這些詩在余光中的詩中占有很大比重。大多短小精悍，體現了作者超然物外的人生態度，明朗淡然的心境和天人合一的幸福感受?！安脊取?、“松下無人”、“高山中暑七品”都是精品。

第四，抑郁和沮喪的散亂美

余光中顯然也是一位深受西方意象派影響的詩人。他的一些詩歌強調意象的提煉，卻沒有考慮到詩歌的自然節奏，甚至有意屏蔽了詩歌的原始結構。前后詩句看似不一致，節奏曲折，跌宕起伏，彈性很大，導致了停滯和頓挫的音樂美?！赌氵€在中國》:“天冷的時候，碧澄澄/密歇根的情人/你還在中國，還沒有秋天/雨，還沒有松果落地/中國，銅駱駝，鐵塔/都塌了/中國，你還在中國，還等不及天冷/爬在緊張的空漁網上/等等。& hellip"作者自稱中國情人，表現出對家鄉的迷戀。雖然身在異國，但他依然熱愛中國，就像在中國一樣，但畢竟不是。所以詩人的思想是混雜混亂的，他的詩歌的語言形式自然是停滯和失意的，仿佛是斷裂的，甚至是連接的。

本文對余光中詩歌的音樂美進行了粗淺的分析。當然，這決不是余光中詩歌音樂美的全部表現。事實上，余光中的詩歌語言風格多樣，音樂化和表現手法豐富，很難在一篇文章中全部具備。如果把余光中的詩歌以音樂的形式做一個簡單的類比，他的詩歌有的是雄壯豪放的交響樂，有的則是悠揚溫柔的小夜曲。有的是明快、流暢、和諧、圓潤的絲竹聲，有的是跌宕起伏、跌宕起伏、壓抑失意的演奏音樂。古典與現代的交匯，東方與西方的融合，形成了他詩歌豐富多彩的音樂美。

最后要強調的是，詩歌的音樂美，雖然清晰而突出地表現在詩歌的語言形式上，卻是深深植根于詩人在詩歌中深刻而豐富的思想感情中的一種自然流動和變化。語言形式的音樂性只有依賴于詩歌的內在情感，即詩人內心的節奏，才能真正具有藝術感染力。正如鄭振鐸所說，“有詩的本質——詩的情感和想象——而散文所表達的是& lsquo詩歌& rsquo詩沒有本質，但韻文所表達的絕不是& lsquo詩歌& rsquo。"②余光中的詩歌之所以有如此強烈的藝術感染力和強烈的音樂感，正是因為詩人心中有詩，無論用什么語言形式，都是詩人內心情感的外在表達。只有將特定的思想內容附著在特定的語言形式上，才能形成特定的音樂美。余光中詩歌音樂美的不同表現形式是由詩人內心不同的思想感情決定的。他的詩時而白茫茫，時而涓涓細流；時而磅礴如雨，時而溫柔如風，都是內心思想感情和外在語言形式的完美統一。“一切藝術都是人類情感符號的創造”。③無論采取什么形式，都是作者思想感情的外在表現。在余光中的詩歌中，這一藝術原則得到了完美的體現。雖然他的詩歌語言形式多樣，但和諧自然是其本質特征。理解了這一點，我們就能理解余光中詩歌的所有音樂美。