【孟浩然和李白的故事】論孟浩然和李白的詩

孟浩然和李白是兩種風格完全不同的詩人。你對他們了解多少？本文論述孟浩然和李白的詩歌。歡迎閱讀。

孟浩然的詩風清淡，但感情豐富。本文擬從選材、敘事手法、語言三個方面淺析孟浩然的詩歌風格。

“輕”是孟浩然詩歌的典型特征之一。在邱實，胡應麟稱他的詩風為“淡雅”和“淡雅”①。聞一多先生在《唐詩雜評》中也說:“所有的詩都像一杯開水，但也只有這樣，才是醇厚的?！?2)“太平淡了，淡得幾乎沒有詩意?！雹蹚囊陨细髋蓪γ虾迫坏脑u價以及他本人的詩歌來看，“淡”的確是孟浩然詩歌最重要的特點之一。孟浩然的詩風是清淡的，但詩中蘊含的感情是濃烈的。孟浩然生活在新世紀的鼎盛時期。他和李白、杜甫等詩人一樣，心中充滿了建功立業的遠大志向，但現實沒有給他機會。由此可見，孟的詩主要是以景物描寫感情，在景物描寫中抒發感情，達到了“深情淡出”的目的。主要方法有:

首先，孟的詩歌取材普遍，思想簡單。孟浩然的詩很少像賦那樣敘述和抒發對重大社會歷史事件的感受，也很少有像李白那樣帶有奇幻色彩的神仙道教題材。它在選材上最大的特點是選取日常生活中的事件，借助于對普通景物的對比描寫來表達自己的思想感情。最具代表性的自然歌曲是《春曉》:“春天的早晨，我輕松地醒來，四周到處都是鳥兒的歌唱。但現在我記得那一夜，那場暴風雨，我想知道有多少朵花被打破了?！痹娙酥贿x擇早晨醒來的那一刻來描述。這是每個人在生活中都會遇到的事情，但不是每個人都能把握住這種體驗。清晨醒來，聽到清脆委婉的鳥鳴聲，使人置身于美麗的山川之中，感受明媚宜人的無限春光，透露出詩人對明媚春光的喜愛。詩人看到地上的落花，不禁想到昨夜春花在風雨中飄落，流露出對“花已凋零”的感傷之情。詩人對春天的熱愛和內心的喜悅，通過春天最常見的景色表現出來。全詩所描繪的景色和所表達的感情都很普通，沒有任何新意，但正是因為所寫的景色和所表達的感情是所有人共有的，所以一旦被詩人表達出來，就能在人們心中引起強烈的共鳴。孟浩然的《春曉》，就是用生活中最常見的景色來表達作者對春光的喜愛，從而引起人們對春天美景的喜愛和春天易去，生命易死的感嘆。詩人的情感隱藏在他對春天景色的愛與憐惜之中，整個詩境充滿了寧靜淡泊的意味。正是這種普通而樸素的思想，使孟的詩顯得很輕。我們再來看《與顏乾堂攀障樓觀潮》:“百里聽雷震，一時不奏。甚至騎馬出了大宅，等著江上的潮景。照日月秋，云闊，浮天闊。驚濤駭浪如雪，一片冰涼?！薄堵牫薄吩姟鞍倮锫劺渍稹笔且粭l咆哮的河流，如雷滾滾于天。我一聽雷聲，就說:“騎馬出府，等江上漲潮。”他們窩著，傾城，去河邊觀潮。后面跟著兩句:“秋高氣爽，天高氣爽?！焙ｉ熆?，一望無際。在陽光的照射下，燦爛的藍色大海融入藍天空。這里寧靜開闊，令人神往！接著詩人向讀者描繪了一幅壯觀的漲潮圖:“暴風雨如雪！”驚濤駭浪空來了，如馬奔騰，被潮水卷起的波浪像凸出的雪嶺，鋪天蓋地！畫面氣勢磅礴，氣勢磅礴?！耙蛔嚼洹边@句話再次掀起，圍觀的觀潮人群驚恐萬狀，再次熱烈贊美錢塘江潮這一宇宙奇觀。全詩就是描寫觀潮前后的情景和感受，把人物的感受和景物的變化結合起來。情緒隨著觀潮前后場景的變化而起伏。畫材料很簡單，卻蘊含著非常強烈的感情。

孟的詩不僅取材平常，而且立意凝練。選取的意象大多是日常生活中常見的場景或感受，就像選取的素材一樣，而詩歌中的意象相對簡單，很少出現復雜的意象，給人一種簡單的感覺。就像上面的《春曉》一樣，全詩的意象都只是春天的花鳥魚蟲，并沒有完整的雕琢和描寫。而是從大處著眼寫，只用一個“聞”和“知多少”來烘托場面，傳達感情，從而強化“光”的感覺。試試孟浩然的歌《路過故人村》:“為我準備雞飯，故人，你在你的農場招待我。綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位于城外。打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。等到山上放假，菊花時間我再來?！蔽覀儗φ胀蹙S的《濟州過趙家宴》來讀，同題:“雖與人結緣，閉門隱居。談莊老之事，儒魯者其馀。巷弄幽深，閑門高柳疏。鋤修藥園，散農家書。客人握手韓方，中國廚師喂野菜。君子飲鴆止渴，京燕出林?！眱墒自姸际窃谝晃浑[居的老朋友家里做客時寫的。與王詩蒙的詩歌相比，許多田園農場的意象，如幽深的小巷，高大的柳樹和蓮花鋤頭，都被省略了。甚至連“老朋友”的形象都沒有提及，農場的周邊環境也只有“我們看著環繞著你的村莊的綠樹，和邊遠山區的淡藍色?！贝致悦枋?，全詩沒有刻意描寫“故人”的隱居與高情，也沒有描繪田園風光。它只注重對“經過”過程的描寫，從大處落筆，自然質樸地拍照，讓人覺得是最普通的朋友宴請，卻蘊含著對田園詩般寧靜景色的熱愛和對朋友真摯的情誼。感情平淡卻魅力無窮。但王石首先描述了“莊老”的形象，說它有“道”有“儒”，可見王維對趙老的推崇。然后由遠及近，詳細描繪了趙老的家居環境:先是幽深的小巷斜射的光線凸顯出幽靜的家居環境，再是門前高大的楊柳點燃了趙老的高雅情趣。然后，進院一看，是王維精心刻畫的“耕藥圃”、“揭農書”、“農書”等仆人形象。為什么是農書，而不是其他四書五經？這是王維有意用農書來表明他的主人是一個閉門隱居的隱士。最后，我寫了《搖香》、《喂野菜》，強調“靜顏”是“走出困境”了。全詩意象豐富，刻畫細致。

其次，運用敘事手法，結構平直。孟浩然的詩喜歡用敘事的方式將人物、事件、景物融為一體，按照事物發展的順序或詩人自身的情感流動來組織結構。所以他的詩基本都是清晰流暢的。如《夏在南亭思辛》:“山光忽西滅，月自湖東升。晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。晚風送來一陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。我以為我會想做一首歌，做一首歌，我只討厭我面前的朋友。因此我想起了你，老朋友，你是我午夜夢的禍根。”詩的內容可以分為兩部分，既寫了夏夜的清涼與閑適，也表達了對朋友的懷念。前兩句，山在西，潭在東。“忽”和“漸”這兩個字，不僅向讀者傳達了落日和初升月亮的景色，也向讀者傳達了令人敬畏的夕陽和可愛的“漸”升月亮帶來的涼爽舒適的快感。在這美好的時刻，詩人乘涼，打開玄關，欣賞美景。“傍晚鋪好涼景，且開我窗安眠”這兩句話，既寫了閑適，又透露出作者心中那份悠然自在的感覺。身心都感到前所未有的舒適。然后，詩人從嗅覺和聽覺兩個方面寫下了他所感受到的美麗的夏日景色:“風送來荷花的香氣，竹葉滴下露珠的音樂”。風吹荷葉送來縷縷清香，竹露滴在池面上，聲音清脆悅耳。這樣的天籟之音似乎觸動了詩人，使他想到了絲竹之聲，不禁“我會拿起琵琶，我會彈奏”?？上Т藭r此地沒有懂得旋律的人，更重要的是，這里沒有可以暢談人生的摯友，從而誕生了“可是，唉，這里有誰會懂呢？”，自然讓人想起遠方的“故人”，生出無限惆悵。直到詩人睡著，他還是要在夢里和朋友見面。全詩完全按照詩人自己情感流動的邏輯來寫。因為平鋪直敘，前六句盡可能為后四句的抒情做鋪墊，詩中對懷孕者的時間、地點、背景都有詳細的解釋，可以說是一清二楚。正因為他的敘事描寫和直白的結構，這首詩才如文字般清晰。詩中包含的思念朋友的感情分布在風景中，詩的情感力量自然被沖淡。再來看王維這首類似主題的歌曲《秋夜與哥哥崔興宗獨坐》:“夜靜人潮動，蠅聲悠悠。院中北風響，傍晚秋高氣爽。思全羽，時為云浮。我出生在鹽司倉地區的白壽。如果你夠高，你就會愿意關注楠木。”王維的感傷詩，讀來清晰而優美，但前四句關于風景的話，已經流露出他秋天憂傷的心情，后六句直接流露出他思念姐夫的心情。不像孟浩然的《南亭夏想辛》前六句都是寫風景的，沒有一點落寞的感覺。如果最后四句沒有點，恐怕誰都很難知道孟浩然少了一個老朋友。反觀王維的這首詩，即使沒有最后幾句，前四句也足以讓人感到他內心的孤獨和痛苦。也許這也是孟和王的不同之處。孟浩然的感情是以景物為基礎的，全篇的感情都寓于景物之中。他的感情只能染一點，而不能刻意描繪點綴，夸大其詞。他只是在文末用一個字或一句話把它們點出來，把自己的感受放在景物的敘事描寫中。而王維寫情景是有感情的，整個情景語言都是充滿感情的，強烈的感情在他的詩中無疑是呈現出來的。最后，語言簡單自然。孟的詩歌語言樸實生動。他很少用奇奇怪怪的詞和花里胡哨的話，也不刻意粉飾風景。如《主婦的山房，丁公到不了》:“夕陽西下，一谷又一谷，影影綽綽。月亮松里的月亮在夜晚更是沁人心脾，風的聲音特別清晰。山里的柴火幾乎沒有了，鳥兒們剛剛回到它們的休息地。然而——因為你答應過——我在等你，等著，在路旁的藤蔓下彈奏琵琶?！睂χ﹃柡腿荷?，本就是“飛瀑松柏常帶雨，夕陽忽青忽藍。”(王維《送老師去嵩山》)是那么的五彩斑斕，神奇，但孟浩然只用“明”字告白了夕陽和山川，在白晝的交替中只給我們呈現了黑與白；同樣，詩人也可以雕刻描繪出“松”“月”“風”“春”等景物，如“漣漪燦爛，老松臥側。”(顧況《宋松易》)“春寂惜涓涓，樹陰照水面愛陽光柔?！?楊萬里的《小池塘》)，但詩人并沒有盡力去描繪和粉飾它們。他只是把他們放在一個安靜安靜的環境里，上面寫著“爽”“聽”。他并沒有刻意去描繪風景，只是通過看、聽、觸來傳達他對風景細致而豐富的感受。接下來的兩句話:“樵夫會得到他想要的，鳥兒已經在靜謐的薄霧中棲息。”通過“做”和“定”這兩個字，把柴火人歸家，鳥兒歸巢的真實場景展現給讀者，同樣沒有什么奇怪的字眼。正如皮日休在《周穎·孟婷集》中所說，“君子之作，遇景而唱，不矜奇而新，使作齷齪之人，樂不為事?！钡沁@“不奇不怪，不奇不怪，不奇不怪”兩個字，展現了孟浩然對詩的提煉，把柴禾人歸家，飛鳥歸巢后的寧靜景象呈現給讀者，給他們留下了豐富的想象和思考空