魏最著名的詩|魏全詩《贈夜雨》賞析

翻譯:

長江細雨霏霏，建鄴城暮鐘與天遙相呼應。帆濕了，就變得很重很重。它走得很慢，在回鳥群的路上飛得很低。地平線上的海門已經消失，遠處河岸的樹木滋潤了芬芳的枝頭。此時再會之感無限，淚如絲。

這是一首關于在雨中為遠行的朋友送行的詩。全詩緊扣黃昏雨景，描寫黃昏雨景。技術太棒了?？赐昕梢钥吹揭粡堻S昏煙雨送朋友的圖。近帆在雨中重，鳥不能飛。遠處，海門看不見了，樸樹煙霧繚繞。景物描寫，動靜結合，近景和遠景相映成趣。結合最后一個“碧”字，離別淚與雨融為一體，離別的感覺與黃昏雨的場景對比恰到好處。作者的詩可以分不同的主題，他的詩寫起來很輕松，優美的句子很自然，顯示了他的風度。

這是一首送別詩。是和李偉，似乎沒有知識的人，事件和他與魏的關系。從這首詩里，我覺得兩人的友誼還是挺深的。詩中的“楚江”和“建業”是送別的地方。從長江三峽到濡須口(在今安徽省)，古屬楚地，故稱楚河。建鄴，原名秣陵，三國時吳主孫權遷都于此，改名建鄴。這座古城現在在南京的南部。

雖然是告別，但重點是寫景。全詩緊扣“暮雨”和“送別”兩個字。

第一副對聯是“一路楚河下雨嗎？，晚鐘從南京向我們走來”，以句號“雨”為開頭，第二個句號“黃昏”，直接切掉了詩題中的“黃昏雨”二字?！澳汗狻?，即傍晚時分，當時佛教寺廟里用鐘鼓來告知早晚的時間，所謂“暮鼓晨鐘”。楚江上的“雨”點，表示詩人站在河邊，含蓄地切割了題目中的“送”字。《小雨》中的“里”字，既表現了雨的形狀，又描繪了一幅被細雨籠罩的沉悶景象。這樣只能出現重帆晚鳥之類的現象。這幅對聯，用寥寥幾筆勾勒出詩人送別臨江的形象。同時為第二、三張圖片的出現畫了一個灰暗的背景。

下面這位詩人繼續描述河上的景色:“你的濕帆拖著不愿走，影影綽綽的鳥兒在慢慢飛翔。我們看不到深洋門，只有浦口的樹枝，新滴?！?/p>

濕帆，濕而重的帆；鳥兒在雨中振翅飛翔。雖然是山水畫，但是“晚”“重”這兩個字卻有著深刻的含義。下面的“深”和“遠”刻意渲染出一種霧蒙蒙的朦朧景色。四首詩構成了一幅充滿深情的畫面。從景物的狀態來看，有動有靜；動中有靜，靜中有動:帆來了，鳥動了，但帆太重進不去，鳥似乎遲遲不扇動翅膀，又表現出相對的靜；海門和樸樹很安靜，但海門似乎有海浪在涌動，樸樹被水霧包圍，再次顯示出相對運動。從畫面設定來看，在帆在河上，鳥在飛翔空的時候，表現出了它的遼闊。海門深，樸樹遠，顯其美。整個畫面充滿了立體感，都籠罩在煙雨和黃昏之中，都感染著悲傷和離別。

場景的設置總是以情為前提，所謂“情使景悲，情使景喜”(吳喬《圍爐詩》)。詩人總是選擇對自己有獨特感情的風景入詩。在這首詩里，朦朧的暮色，蒙蒙的細雨，當然是詩人努力渲染的，為了配合他沉重的心情。甚至那些用來襯托暮雨的場景，都蘊含著詩人的匠心和情懷。海門是長江入海的地方。南京不臨海，離“看不見”的海門很遠。不言而喻，你為什么把它作為一首詩？這不是一個真正的參考，但曹麗的東行暗示。從視覺范圍來說，指的是東邊很遠的那條河，那里似乎有一只孤舟在漂流。因此，詩人為之著迷。然而人離帆遠，暮色蒼茫，遙不可及；但當你看到河岸上的樹，生活在雨中，也不乏空的寂靜。毫無疑問，《海門》和《蒲》蘊含了詩人的悵惘和悲哀之情。詩中，寫揚帆而不是離船，自有用意。李白名句“孤帆遠影青天空”以離帆入詩，描寫行人離去的過程，表達詩人依依不舍的情懷。這首詩只寫船帆，暗示船已從視線中消失，詩人卻還停留很久。同時帆的形象襯托了帆的形象，對帆的關注就是對帆的遙讀。與此同時，離別似乎更加微妙和深刻。而那羽毛濕漉漉的晚鳥之旅不也是遠方行人的寫照嗎？

經過繪畫渲染，煙雨、黃昏、重帆、晚鳥、海門、樸樹樹，再加上詩人的情懷，交織在一起，形成一種沉郁沉重的氣氛。與此同時，詩人，感覺冷漠，無法控制自己。突然，心碎的鐘聲進入耳膜，撥動心弦。這時，詩人再也抑制不住自己的感情，忍不住哭了起來，離別的思緒涌出:“同樣，因為我們偉大的愛，我們的臉上有水的線?！彪S著情感的生成，他改變了含蓄的風格，直接表達自己的情感；另一個詞“比”用在了結束語中，將離別的淚水與散落的絲綢融為一體?！吧⒔z”，即雨，而金章協《雜詩》中有一句“密雨如散絲”。這個結使愛情和風景“妙不可言，無邊無際”，“互相藏宅”(王夫之《江齋詩》)，既提升了愛情的意象，又進一步深化了風景的情感。從結構上說，以“小雨”開頭，以“松絲”結尾，前后呼應；全詩由四部分組成，一脈相連，渾然一體。