團圓詩
(君色在春。
)生活是智慧之城，勤奮之城，芬芳之城，知音。
想著沒有牽線的夢，你會笑九天。
秦曉。
：
所有的花都為你而開，所有的風景都為你安排在伍佰重逢。
1.一溪護田圍綠，兩丘排起帶綠花。(王安石《書湖陰先生壁》)2。落花不是無情物，化為春泥會護花。(龔自珍《濟海雜詩》)3。最好知道季節，春天來的時候。(杜甫《春夜喜雨》)4。彭山沒有路。(唐·孟郊《游子吟》)擴展與延伸:詩歌中擬人化詩歌的欣賞往往涉及到表達技巧的欣賞，即識別詩歌中使用的修辭或表達手法，分析其本身的藝術效果，評價其在表達詩人思想感情方面的作用。
劉勰在《文心雕龍》中說:比興是“或聲喻，或貌體，或心意，或物喻。
“這些列在我們面前的詩有許多例子。
類比中還有一種常用的手法，就是“擬人”:以物擬人，或以人擬人。
當然都是為了刻畫更生動的形象，表達更豐富飽滿的含義。
比如李漁的《相見》:“華林謝了粉紅，匆匆而去。
無奈，冷雨姍姍來遲，風也姍姍來遲。
胭脂淚，醉人，何其重？
自然，人長大了就討厭水了。
“寫春林花，已枯。
一次又一次的下雨，不斷的被破壞。
《胭脂淚》讓人想到女人的眼淚，但女人的眼淚在這里沒有由來。結合上下文，我們才恍然大悟，原來字里行間還是關于花的，擬人化，意思是森林里的花經過了暮風的雨，像女人哭著化妝一樣被摧殘，獨特而美麗。
這樣，課文的意思就貫通了。
再如《顏鳳蓮》，“我夢見唐宮春，天已晚，我在跳舞，拖著。
崔云團戰滿身緋紅衣，動作緩慢，雙手垂下。
突然，有一個人沖了過來，像蔡風一樣，慌慌張張地飛了出去。
我做夢也看不到萬瓊公主(阿姬)，但我能看到蓮花，蓮花被風吹開。
“我們看到的是唐宮的美景。她正在跳衣服和羽毛的舞蹈。
沐浴在昭陽春日的美麗幻境中，她的絳裙，吞云吐霧，串珠輕霧，光彩照人的玉容，美麗婀娜的身姿，在人們心中回旋，是一個難以忘記的美麗傳說。
突然，驚天動地的鼓點雨點般落下，震天動地的舞曲，打散了這對情侶，貪歡的美夢頓時幻滅。
“我在夢里看不到萬瓊公主”。
然后，“見蓮花，風吹”。在這里，我們有點困惑。為什么我們突然談起蓮花？
當我們再次接觸話題時，才恍然大悟，整個字寫的都是荷花，荷花不太好傳神表達，于是作者通過夢境將荷花擬人化。
，寫了荷花的風。
當然，這是一首有寄托的詠物詩，是一首亡國的挽歌，是一首南宋朝廷的挽歌。但即使拋開它的寄托意義，它依然是詠唱風蓮花的絕唱，給人以美的享受。
比如李清照的《漁父傲雪知春信》:“雪知春信，梅花點綴瓊枝。
臉半開半嫵媚，庭上玉人沐浴新妝。
大自然可能是有意為之，所以稱之為明月玲瓏地。
共賞榮譽沈綠蟻，且不戒一醉方休。這朵花不能和那群花相比。
”前面說到梅花，后面又是“香臉半開嫵媚，庭上玉人浴新妝”，似乎是性格突變。是詩人采用了擬人手法，用“她吉他后面還藏著半張臉不讓我們看見”的美來形容未開的梅花的輕盈美，用玉人浴玉來形容梅花，明明白白:即物即人。
這樣，文字的意義就暢通無阻了。
再如薛濤的《牡丹》:“去年春落，晚春落，淚濕紅?！?/p>
我怕我會和武俠分手，那我為什么會有武陵時期？
向對方表達感情的時候要了解對方。
我只想睡在吧臺旁邊的枕頭上，半夜里談情說愛。
”其中“?？峙c武俠散，何以有武陵期？
“把牡丹變成情人，筆觸細膩傳神。
人對花的愛是夢幻的，又擔心與愛人的離別會像巫山余云一樣，再也不能相聚，渴望佩戴時又會失望。
在極度失望中，一場突如其來的不期而遇，讓人感受到重逢的難得和喜悅。
“每一段愛情都是甜蜜的，應該不用說什么就能彼此了解。
“花以香作愛，人以信見之。
人和花是連在一起的，人和花也是有同感的，所以“應該不用說什么就能認識?！?/p>
”“酒吧只要一個枕頭，夜談相思。
“《枕席》在柱邊，如臥故人腳，感山海同。
半夜談情說愛，看他們對相思的渴求和相互傾慕。
這兩句話很新穎，寫得很透徹。
這首詩將牡丹擬人化，以向愛人傾訴心聲的筆調書寫，新穎獨特，親切感人，有著令人神往的藝術魅力。
以上都要人格化。當然，歸根結底，本質還是“擬人化”。
這種詩詞在古詩詞中比較少見，也比較難懂，請大家多多關注。
李白《隨十二夏登岳陽樓》:“岳陽觀全，川炯洞庭開。
看到大雁南飛引起我傷心的心，遠處的山在標題一個好月。
在高天的上層，呆在椅子上，上傳一杯天上的酒。
醉后升起的涼風，隨風吹著衣袖，我們就要歸來。
“全詩中，詩人把自己藏在樓閣、河流、雁群、山川等景觀中，任樓閣遨游，河流繞道而行，任雁群悲飛，山來好月。
天地萬物都在不知不覺中成為了人們生活和感情的載體。
在對聯中，詩人作品中一切自然的東西，似乎都被賦予了生命。你看，大雁高飛，帶走了詩人悲傷壓抑的心；出了山口，似乎君山又帶來了一個美好的團圓月。
用擬人的手法，寫出了李白流亡被赦的快樂心情。
充滿感情色彩，而且比較新穎。
又如劉的《新青》:“青苔滿楚青，白日做夢不見綠樹。
突然一陣南風吹開了門，掀起了書頁，詩人說是他的老相識，來偷偷拜訪他。
”詩將“南豐”擬人化，通過一系列的動作描寫，表現了作者在楚清一場長雨后的寧靜安逸的心境，以及對南豐“惡作劇”的親切情意。
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