九字對聯(lián)的平仄要求及規(guī)則,觀音山上觀山水這副對聯(lián)的意境

在上一篇文章中，風雨君對對聯(lián)創(chuàng)作的平仄知識做了一個簡單的科普。

有點贊的：

有懷疑的：

也有自說自話的：

這里再做幾點補充：

之一，上聯(lián)以仄聲收尾，下聯(lián)以平聲作結。有例外的嗎？當然是有的。這里略舉幾例：

岳麓書院頭門廬聯(lián)：

惟楚有才

于斯為盛

居庸關聯(lián)：

疊嶂綠青冥

峭絕兩崖束

按說上下聯(lián)顛倒一下，不就仄起平收了？未必！因為這兩聯(lián)的起與收都再明白不過，反因其音韻獨特，形成一種蒼涼、古樸之美。

再比如，陶行知辦公室言志聯(lián)：

捧著一顆心來

不帶半根草去

但平庸如我者，初寫對聯(lián)，初學格律，還是謹尊古法為妙，不要把避免以律害意作為出律的借口。

第二，大家都這么忙，好不容易想到一絕妙好聯(lián)，但就是平仄不合乎要求，怎么辦？

我的回答是，分情況而定。如果是撰寫小范圍的應酬性質(zhì)的對聯(lián)（春聯(lián)、壽聯(lián)或挽聯(lián)等），某些字出律了其實也沒啥（前提是創(chuàng)作者有一定的格律基礎，不然出律與否自己都不知道），畢竟對聯(lián)要傳達的意思才是最重要的，萬不能因文害義。風雨君也曾在多種場合表達過這一觀點：

平仄是為了讀起來更有美感，而不是損害思想內(nèi)容。過于講究工整，反倒成了纖細。但是，如果是全國范圍的征聯(lián)（比如景區(qū)征聯(lián)、春晚征聯(lián)等），平仄合律、對仗工整則是最最基本的要求。

第三，唐宋名家也有很多出律的作品，不也同樣流傳千古？

馬云說他對錢沒興趣，人家可能是真沒興趣（創(chuàng)業(yè)初期應該還是有的）。蠅營如我輩，每天都在為父母妻兒的溫飽問題打拼，一旦失業(yè)恐連下頓都沒有著落，倘也學馬云我對錢沒興趣，豈不讓人笑掉大牙？

錢不是問題，問題是沒錢。窮不是咱的錯，裝就不好了。

很多人一說起格律就深惡痛絕，總認為摒棄格律后，自己就能文如泉涌，妙語連珠。更有甚者，張口閉口不能因律害義，似乎自己的詩句都是渾然天成，一字不能更改。殊不知，當過去一段時間之后，再回看彼時的那些天成之作，自己都懷疑這是寫的神馬玩意！

從沒聽說唐詩宋詞因為格律限制了自身的發(fā)展，倒是現(xiàn)代詩歌（包括歌詞），沒有格律限制，甚至連韻都不用押，又有幾首經(jīng)典流傳開來的？咱耳熟能詳?shù)?，還不是從小就背誦了無數(shù)遍的那些唐詩宋詞！

不愛錢是因為有錢，不愛美是因為已經(jīng)很美，不拘于格律是熟練掌握了格律。

風雨君也經(jīng)常在朋友圈發(fā)表一些即興的打油詩（押韻而不講格律），但絕不敢標注七律、七絕之類的題目，希望你也如此。

2、對仗

很多人可能會想當然的認為，平仄我不懂，對仗我還不懂嗎？小學生都懂的東西。風雨君先把話撂在這，絕大多數(shù)自以為很懂對仗的人，事實上對此一無所知。

你以為對仗都是這樣的？

杜甫《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

兩個對一行，數(shù)量結構對數(shù)量結構；黃鸝對白鷺，禽類名詞相對；翠對青，顏色名詞相對；千對萬，數(shù)詞相對。全詩都是同類詞相對，非常工整。

但好的工對，往往屬于妙手偶得，而非刻意雕鑿。多數(shù)詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對、寬對等。

白居易《感春》：

草青臨水地

頭白見花人

草與頭，水與花，地與人，全都是非同類詞相對。但這些詞的詞性都相同，意義也都較為接近，可算是鄰對。

劉威《游東湖》：

遙知楊柳是門處

似隔芙蓉無路通

處對通，連詞性都對不上了。

工對、寬對、鄰對，你或多或少都聽過見過。但不知道你是否注意到這種：錯綜對。

李白《望天門山》：

兩岸青山相對出

孤帆一片日邊來

兩岸對一片，為了格律而錯綜。

劉禹錫《始聞秋風》：

昔看黃菊與君別

今聽玄蟬我卻回

與對卻，君對我，為了達意而錯綜。

看到了吧，所謂錯綜對，是指出句的詞語與對句的詞語本可相對，但不是在同一個位置而是選擇錯開。對聯(lián)的之一要務，是闡明義理，抒發(fā)感情；其次才是平仄相間。

進一步，句中自對，你又知道多少呢？

有江東才子之稱的近代詩人楊云史，一度曾任北洋軍閥陳光遠的秘書，在某次的陣亡軍士追悼會中寫過這樣一副挽聯(lián)：

公等都游俠兒，我也有幽燕氣，可憐北去滯蘭成，聽鼙鼓一聲，愴然出涕；

醉后摩挲長劍，閑來收拾殘棋，慚愧西來依劉表，看春江萬里，別有傷心。

這是曾引起大風波的民初名聯(lián)（因陳光遠不知劉表是何人，誤將漢末八俊之一的劉表當作讓成都的劉璋，以為楊譏諷他，楊幾遭殺身之禍）。

在這副對聯(lián)中，上聯(lián)的公等都游俠兒與我也有幽燕氣成對；下聯(lián)的醉后摩挲軍長劍與閑來收拾殘棋成對。各自為對，不但下聯(lián)可以完全不管上聯(lián)的詞性，甚至連句子結構的形式都不一樣。

如果對于對聯(lián)對稱的格式只知其一（上下相對），不知其二（句中自對）的話，那就難免會起疑惑，不解何以公等可對醉后，而我也竟然可對閑來了。

大清楹聯(lián)圣手江峰青，曾為關帝廟撰聯(lián)：

此之謂大丈夫，富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈；

神時恫于中國，翦闕我公室，傾覆我社稷，蕩搖我邊疆。

上聯(lián)后三分句出自《孟子》，下聯(lián)后三分句出自《左傳》。

What？不能不能不能，為什么對我公我社我邊？

這里再強調(diào)一遍，當聯(lián)中自對時，上下聯(lián)之間所對應的已不再是詞句本身，而是一種關系。

再如，左宗棠挽林則徐聯(lián)：

附公者不皆君子，間公者必是小人，憂國如家，二百余年遺直在；

廟堂倚之為長城，草野望之若時雨，出師未捷，八千里路大星沉。

這里的前兩分句更加離譜，連位置都變了！

古人撰聯(lián)，尤其是長聯(lián)，追求的往往是大巧不工，大巧若拙。所謂對與不對之間，工與不工之間。某些關鍵字，越工越好；整體而言，則不必過分講究。

如紀曉嵐賀乾隆五十圣壽聯(lián)：

四萬里皇圖，伊古以來從無一朝一統(tǒng)四萬里

五十年圣壽，自今而往尚有九千九百五十年

一朝一統(tǒng)四萬里，九千九百五十年，這都是怎么對的？

事實上，古今著名的長聯(lián)，或多或少都有句中自對（寬對、鄰對更是屢見不鮮）。請讀者諸君自行欣賞、體會。

天下之一長聯(lián)（昆明市西南郊的大觀樓），此聯(lián)為清代孫髯翁所作：

五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫?？臻煙o邊！看：東驤神駿，西翥靈儀，北走蛇蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨，赴蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦?shù)兀c綴些翠羽丹霞。莫辜負：四周香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。

數(shù)千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力，盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云，便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得：幾許疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

天下第二長聯(lián)（貴陽市甲秀樓），此聯(lián)為清代劉玉山所作：

五百年穩(wěn)占鰲磯，獨撐天宇。讓我一層更上，茫茫眼界拓開?？礀|枕衡湘，西襟滇詔，南屏粵嶠，北帶巴夔，迢遞關河。喜雄跨兩游，支持那中原半壁，卻好把豬拱箐掃，烏撒碉隳，雞講營編，龍番險扼。勞勞締造，裝構成笙歌閭里，錦繡山川，漫云竹壤偏荒，難與神州爭勝概。

數(shù)千仞高凌牛渡，永鎮(zhèn)邊隅。問誰雙柱重鐫，滾滾驚濤挽住。憶秦通焚道，漢置牂牁，唐靖且蘭，宋封羅甸，凄迷風雨。嘆名流幾輩，銷磨了舊跡千秋，到不如月喚獅崗，霞餐象嶺，丸披風峪，霧襲螺峰?？羁畹桥R，領略這金碧亭臺，畫圖煙景，恍覺蓬洲咫尺，頻呼仙侶話游蹤。

具體到本次活動的征聯(lián)，觀音山上觀山水（鄒繼海先生出句），這里的山水其實也是一種句中自對，在下聯(lián)中(考慮到平仄)，以海潮、友朋、畫圖、古今、異同等來對都是非常工整的。

鄒繼海先生還出過另一上聯(lián)，同樣征集下聯(lián): 西湖水泛東坡韻。

這里的西、東二字同樣屬于句中自對。若應征者不懂這一技法，非得以南、北相對，那我只能說你圖樣圖森破。

風雨君所擬下聯(lián)為:

西湖水泛東坡韻 青翰舟橫赤壁磯

觀音山上觀山水對聯(lián)怎么對更好,觀音山上觀山水對聯(lián)有什么要求嗎