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一、什么是馬蹄韻馬蹄韻也叫馬蹄格。這種律就像馬行走一樣。后腳總是踏著前腳的腳印走，每個腳印都要踏兩次。用簡單的話來講，就是“仄頂仄，平頂平”。馬蹄韻的平仄規則，包含兩方面的內容：其一是句腳規則，指每邊有兩句以上的多句對聯，每句最后一個字的平仄安排規則。其二是句中規則，指句中每個字的平仄安排規則。句中平仄安排要受到句腳安排規則的制約。馬蹄韻的句腳規則，是馬蹄韻的最明顯特征。它還有正格與變格之分。通常來說，對聯每邊最后兩句的句腳平仄不相同的，稱為正格。而平仄相同的，稱為變格。
一、馬蹄韻句腳規則例說1.馬蹄韻正格下面以上聯為例，看馬蹄韻正格的句腳公式：每邊一句：仄每邊兩句：平仄每邊三句：平平仄每邊四句：仄平平仄每邊五句：仄仄平平仄每邊六句：平仄仄平平仄每邊七句：平平仄仄平平仄每邊八句：仄平平仄仄平平仄………………下面我們可以通過一些例子來看看馬蹄韻句腳規則的具體運用。 每邊一句：月斜詩夢瘦風散墨花香 每邊兩句：一水印天心，指月證三生之果；六根無我相，飲泉清萬劫之塵。 每邊三句：未免有情，以酒綠燈紅，一別竟驚春去也；誰能遣此，悵梁空泥落，何時重盼燕歸來。 每邊四句：東西雙塔，金碧兩坊，云燦星輝，光于中夏；煙火萬家，湖山千里，憂先樂后，式是南邦。 每邊五句：安土愿同凈土，但令六塵不染，八垢皆空，此地勝靈山，會看一花一世界；慶云無異慈云，待將十行胥圓，萬善皆足，有緣參福果，共證三藐三菩提。 每邊六句：憾江上石頭，抵不住遷流塵夢。柳枝何處，桃葉無蹤，轉羨他名將美人，燕息能留千古跡。問湖邊月色，照過了多少年華？玉樹歌余，金蓮舞后，收拾這殘山剩水，鶯花猶是六朝春。 每邊七句：有何妙算各爭先。問虎踞龍蟠，袞袞英雄安在？休論他揮戈除暴，竊鼎稱尊，到頭來一局終場，好夢都成千載恨。至此愁關真打破。嘆梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觴，催詩擊缽，放眼去全圖入畫，青山猶是六朝春。 每邊八句：蒼梧落魄，碧獻幽棲。四十年席棘飴荼，弘揚往哲。乾坤并建，器道相成。芳躅杳難尋，船山煙雨寒無夢。正學橫渠，孤憤越石。三百載風流遺韻，啟牖后人。理勢兼行，經權互用。草堂依舊在，楓馬星霜夜有聲。馬蹄韻正格中，既有嚴格運用“仄頂仄，平頂平”規則一貫到底的全合式，也有根據聯意層次分段安排的段合式。所謂段合式，是指在長聯中，可以按照聯意分成若干段，從整聯來看，并不完全符合馬蹄韻，但是在每一段落中，則都是符合馬蹄韻的。
2.馬蹄韻變格對聯末二句句腳為雙平或雙仄煞尾的格式，稱為變格式。從音韻來說，變格不如正格那樣鏗鏘。同樣以上聯為例，來看看變格式的句腳公式： 每邊兩句：仄仄每邊三句：平仄仄每邊四句：平平仄仄每邊五句：仄平平仄仄每邊六句：仄仄平平仄仄每邊七句：平仄仄平平仄仄每邊八句：平平仄仄平平仄仄下聯與上聯平仄相反，以此類推。 每邊兩句：拈花一問，無人會笑；弄石千般，有字可傳。 每邊三句：月也尋常，惟忠臣孝子，分甘許身后輪回不墜；枕何吝惜，怕傻女癡兒，入夢認眼前富貴為真。 每邊四句：古閣喜重修，桂殿蘭宮，看萬千氣象，序閣人才寫不盡；新園欣創建，亭臺水榭，趁三五良辰，游園雅士興無窮。 每邊五句：日日攜空布袋，少米無鹽，卻剩得大肚寬腸，不知眾檀樾，信心時用何物供養？年年坐冷山門，接張待李，總見他歡天喜地，請問這頭陀，得意處是什么由來？ 每邊六句：八百載風流宛在，溯端明草詔，諫院正言，淮海填詞，黃樓吹笛，長留芳躅匯青史。九重天日月光華?？慈f古江河，千秋才筆，滿湖新綠，四壁琳瑯，同上高臺禮墨仙。 每邊七句：南郡遽分飛。最堪悲牛衣昔對，膳帷餐藿，象服近膺，釵未廢荊。正趕回苦盡，乃竟匆忙辭我去。西池何自在。獨弗念夫婿佩魚，萍跡無蹤，兒曹守蠹，谷難共式。且食少病多，不如解脫快仙游。 每邊八句：仰觀天，天已陰霾四維；俯察地，地已荊棘遍野。幾千里臥雪餐風，滄海未能填，誓吾壯志，無復香閨縈旅夢。幼從父，父為王事馳騁；嫁隨夫，夫為國變奔波。數十載含辛茹苦，白頭應更甚，多卿早知，先離濁世斷愁根。 變格式的對聯，因為句腳平仄缺少交替，所以相對正格也就略顯呆板。在句數少時尤其明顯，因此除非必要，還是應該盡量多用正格，少用變格。 在長聯的實際運用中，也存在著正格和變格交錯使用的情況，這通常是出于句意停頓的需要。一幅從總體上看是正格的對聯，要盡量避免在一定范圍內轉為變格。但一幅從總體上看是變格的對聯，則不妨在聯中擴大轉變為正格的范圍。
二、馬蹄韻句中規則例說除去句腳規則，馬蹄韻在句中也有其平仄交替的規則。馬蹄韻在句中運用主要取決于兩方面的因素：一是每句的字數，二是句中的節奏。以上聯為例平仄規則如下：一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄，平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄六言句：仄仄平平仄仄七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄八言以上的平仄變化視句子節奏而定。字數相同，但是節奏不同的聯句，平仄運用規則也不同。下面來看一些具體的例子： 二言句：岳峻湘清 三言句：珍珠酒琥珀糖 天下樂殿前歡 四言句：三秦要道八省通衢 五言句：與律詩五言平仄相同。峭石千重立藤蘿百道開 黃鶯鳴翠柳紫燕剪春風 六言句：陽春白雪怡意蔚秀庭前有約 七言句：與七言律詩平仄相同。千桿鳳尾搖龍域十萬龍孫繞風池 萬菊充庭秋富貴雙藤蔓地古煙霞以上所舉例子是通常情況，前面說過，馬蹄韻在句中運用取決于兩方面的主要因素，除了每句的字數，還有句中的節奏。試看下面這個例子：似——言猶在耳曾——玉笛鳴悠上下聯平仄分別為：仄平平仄仄平仄仄平平這樣看似不符合馬蹄韻的平仄規則，但是按照句意可以斷為一四節奏，這樣就符合一言和四言的馬蹄韻規則了。在對聯中，超過七言以上的聯長句，尤其需要按照節奏來安排平仄。對節奏的劃分，也要受語法和邏輯的制約，不宜劃分割的過于支離破碎。
三、怎樣確定聯句在對聯中的平仄格式每邊超過一句以上的對聯，怎樣安排合適的平仄格式？需要考慮四個方面的問題：1.抓住全聯句腳的總體安排按馬蹄韻在對聯句腳上的平仄運用規則和格式來安排。這是一個基本前提，每句句腳的平仄都要有通盤的考慮。2.聯句所在位置的句腳平仄3.聯句字數的多少4.聯句的節奏如聯句按照句意可以分為幾個節奏，每個節奏是幾言，就分別按照幾言的格式安排。 四、可以不受馬蹄韻約束的對聯馬蹄韻是對聯的基本格律，但并不是說所有的對聯都必須受到馬蹄韻的嚴格約束，在遇到一些特殊情況，也不能硬拿馬蹄韻的框架去套。比如以下幾種對聯，就可以不受馬蹄韻的制約： 1.句腳押韻者句腳押韻，也就是句腳有規律的使用音同或音近的字。受到押韻的限制，和馬蹄韻全不相關。如：新相識，舊相識，春曉有約期方值。試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓。這邊游，那邊游，風景日夜樂未休。況是前頭后頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。
2.拆詞分總者作為總述部分的詞語，直接拆開又作為分述部分的情況，有一部分可以不受馬蹄韻的約束。如：人人論功名，功有實功，名有實名，存一點掩耳盜鈴之私心，終為無益；官官稱父母，父必真父，母必真母，做幾件懸羊賣狗的假事，總不相干。 3.多句連引者在聯句中，有時會引用口語中的某些成句或者書面作品的原文。這樣受到原文的限制，不一定會符合馬蹄韻的規則。這也只能根據實際情況，不能強求。如：天下太平，文臣不愛錢，武臣不惜死；乾坤正氣，在下為河岳，在上為日星。 4.專名嵌入者專有名詞，包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到聯句中，一般只考慮其含義，不考慮平仄。受知于潘祖蔭，見重于張香濤，五十年教館先生，自古文章憎命達；問字有曹典求，學士有李澄宇，三千個及門弟子，從來真諦尚心傳。 5.句腳越遞者句腳越遞，是指一個聯句的句腳，跨過另一聯句，又去作再下一個聯句的句腳。如：循規曰圓，循矩曰方。當圓則圓，當方則方?；蛏釄A求方，或舍方求圓，愿放棄可隨心變。明事為覺，明知為悟。錯覺非覺，錯悟非悟。有以覺求悟，有以悟求覺，覺悟緣由閱世來。 6.按序排列者依據本來的邏輯順序，比如時間先后，或位置高低遠近等等順序縮寫聯句，無法顛倒或者替換，平仄也就未必符合馬蹄韻了。如：道生一，一生二，二生三，三生萬物。人法地，地法天，天法道，道法自然?？梢圆皇荞R蹄韻約束的對聯，并不止上述幾種，這里只是列其大概，在實際運用中，要根據具體情況分別對待。
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