一、對仗詞大全

1、科舉時代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以"賦得"二字。同樣也應用于應制之作及詩人集會分題。

2、選取重要的材料和準確的史實作聯，以事對事?！跋亩ι桃停乇疂h瓦；劉略班藝，賈策揚經?！边@是一副概述我國古代優秀歷史文化的對聯，是典型的事對。有的事對在其敘事描述中暗含某種情感志向，如左宗棠自題聯：“文章西漢兩司馬；經濟南陽一臥龍?！?/p>

3、這樣：漁火鎖標塔；===冰燈鎮柳城。就成了本書的第二個五行對的例子。

4、釋義：指女子出嫁生了子女。也比喻綠葉繁茂覆蓋成蔭。

5、“天下”二字完全重復。但用在這里似乎并不使人感覺重復。而且感受到一種特別的氣勢。

6、人生不如意之事七八能與人言一二三都無，才算坎坷。

7、多句對多句對以三句對居多，還有四句對、五句對、六句對、七句對，乃至更多。余德泉教授《對聯格律對聯譜》對此進入了深入研究。他例舉的最高多句對為每邊二十五句者，即蔡千軍擬題月亮島望江樓聯。語體論對對聯的語體，可分為兩大類。一是韻文體，一是散文體。從語體看對仗，可分為韻文對與散文對。

8、西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。

9、學聯必備｜對仗妙用二十六法

10、即語調的平上去入，合稱四聲。

11、又叫無音聯，指用手勢演示事物的形象特征來表達聯意，而不用語言文字說出或寫出，雙方意會而不言傳，心照不宣。歷史上最有趣的一副啞聯，是蘇東坡和他的好友佛印和尚合做。說的是蘇東坡謫貶黃州，一日與佛印泛舟長江。二人酒過三巡，佛印向東坡索句。東坡從舟中走到舟邊，叫了一聲佛印，隨即用手往左一指，笑而不語，佛印循著所指方向望去，只見岸上有只大黃狗正在啃骨頭。佛印心有所悟，呵呵一笑，隨即將自己手中題有東坡詩句的大蒲扇拋入江中。原來他們二人的動作是一副精巧的啞聯。用文字寫出就是：

12、①關廟關連人善惡，未莊未解杏紅白。

13、五行對的特點：按金，木，水，火，土出句，每句五個字；出句中五個字，每字各占一行，而對句中的五個字金木水火土五行位置要與對句一致。

14、在民間，有一種奇特的“無字對”。它多用于春聯，只貼兩張紅張，紙上不寫一字，也沒有其它任何符號，取一年平安無事之意。

15、駢律句混合句型還有“六”式、“五”式、“七”式、“六”式等諸種，舉例從略。

16、詩詞格律知識：關于對偶句的語法規則

17、推薦閱讀│廖國華訪談：詩詞的希望在民間

18、詩詞格律知識五十二篇：(46)敦煌歌辭

19、即"絕詩"。亦稱"截句"、"斷句"。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。

20、上下兩聯，一正一反，意思互相映襯。最著名的反對聯應是清代徐氏女題西湖岳飛墓聯：“青山有幸埋忠骨；白鐵無辜鑄佞臣?！鄙下撝瑯s于華袞；下聯之貶，嚴于斧鉞。對比尖銳，愛憎分明，產生了巨大的藝術感染力。較長聯中使用反對的如：“上官吏彼何人？三戶僅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定論，能教日月爭光。”這是汨羅屈子祠一聯，寫的也是奸賢兩種人的對比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司馬遷則高度推崇屈原，《史記》謂之“雖與日月爭光可也”。

二、成語對仗詞大全

1、“高山仰止，景行行止；卿云爛兮，糺縵縵兮?！?/p>

2、又稱詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。

3、行云流水：即用流水對。同一聯中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思并不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應該是如同流水般一氣貫穿下來。它的前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關系。如：

4、對使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩似多首"七絕"的組合。

5、一個韻部的字數很少，稱為窄韻、險韻。

6、工對也就是嚴對，要求嚴格遵守對仗的“六相”原則，尤其是詞類相當、結構相應、節奏相同三個基本原則。特別是詞類對仗，要求所對仗的詞屬于同一小類。在我國傳統的詩聯創作中，詞可劃分為28小類。即天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學類、植物類、動物類、形體類、人事類、人倫類、代名類、方位類、數目類、顏色類、干支類、人名類、地名類、同義連用字類(如“格調”)、反義連用字類(如古今)、連綿字類、重疊字類、副詞類、連介詞類、助詞類。試看福建福州小西湖一聯：

7、“青春”的對仗詞應該是“暮氣”?！扒啻骸币馑际浅錆M朝氣，精神振奮，而“暮氣”恰恰相反，做事拖拉，不思進取。

8、借形對：昆明五華書院聯：

9、大江東去，浪淘盡千古英雄。問樓外青山，山外白云，何處是秦宮漢闕？

10、紅對白，有對無。布谷對提壺。毛椎對羽扇，天闕對皇都。謝蝴蝶，鄭鷓鴣。蹈海對歸湖?；ǚ蚀河隄櫍袷萃盹L疏。麥飯豆麋終創漢，尊羹臚膾竟歸吳。琴調輕彈，楊柳月中潛去聽；酒旗斜掛，杏花村里共來沽。

11、(造句)：你要保持清醒的頭腦，不能黑白顛倒，是非不分。

12、蚌病成珠(bàngbìngchéngzhū)

13、中間兩聯必須對仗。第八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。

14、詩詞格律知識五十二篇：(51)應試詩

15、“登高遠望”與“長嘯臨風”對角線位置交叉成對，即“登高”對“臨風”，“遠望”對“長嘯”。現今聯家已很少使用“蹉對”。

16、詩詞格律知識五十二篇：(12)絕句

17、鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。

18、釋義：比喻因不得志而寫出好文章來。

19、且然聊耳爾，得也自知之。(黃庭堅)

20、自對，亦稱“當句對”、“就句對”、“邊對”，即“于一句中自行對偶?！边@種對法起源于唐代的詩文創作，后在對聯中逐漸使用開來。從對仗的字數上看，有單字自對與非單字自對，前者如：

三、對仗詞大全朗讀

1、上下兩聯，角度不同，意思互相補充，內容相似或相關。如畢沅題岳陽樓聯：

2、詩詞格律知識五十二篇：(1)詞韻簡編

3、一副對聯由上、下聯兩部分組成。從上、下聯聯意的相互關系看，存在著并立、對立、順連三種方式。人們習慣稱之為正對、反對、串對。

4、單句對多為四字聯、五字聯、六字聯、七字聯。其中七言最多。也有八字聯。如杭州飛來峰聯：“飛峰一動不如一靜；念佛求人不如求己?！本抛?、十字乃至十一字、十二字、十三字的單句對極為罕見。九字聯如：“天下斷無易處之境遇；人間哪有空閑的光陰?！?曾國藩)十字聯如“李謫仙欲以千金裘換酒；陶彭澤不為五斗米折腰。”十三字聯如：“奈何鐵馬金戈僅爭得偏安局面；至今山光水色猶照見一片丹心。”(西湖岳王墳聯)

5、借義對：“新四軍拼命抗日；老百姓安心過年?！逼渲小叭铡北玖x為“日本”，這里借其時間之義對“年”。

6、古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。

7、泉對石，干對枝。吹竹對彈絲。山亭對水榭，鸚鵡對鸕鶿。五色筆，十香詞。潑墨對傳卮。神奇韓干畫，雄渾李陵詩。幾處花街新奪錦，有人香徑淡凝脂。萬里烽煙，戰士邊頭爭寶塞；一犁膏雨，農夫村外盡乘時。

8、異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：

9、流年”的對仗詞：絕對：逝水。去歲。去日。落日。往日。逝日。碎月。相對：望月。曉月。朔月。竟日。夙日。

10、像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。

11、試看福建福州小西湖一聯：

12、對仗的詞語：天對地、雨對風、大陸對長空、山花對海樹、赤日對蒼穹

13、古代詩人聯句時多用之，后來并不限于聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"

14、“四”句式可舉湖北隆中武侯祠聯：

15、此外，工對還有幾種權變方式，一是自對，一是借對，三是蹉對，于第二部分“變格論對”中敘述。對聯盡力求工，但求工太過，走上反面，形成同義反復，則是作聯之大忌。

16、對仗是一種修辭手法，好的對仗可使詩詞在形式上和意義上顯得整齊勻稱，給人以美感，這是漢語所特有的藝術手段。劉勰在《文心雕龍》中說:“造化賦形，支體必雙，神理為用，事為孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高下相顧，自然成對?！边@就說明在文學語言中采用對偶，也是合乎規律的。用了對仗，能使語句互相映襯，意義互相補充，具有形式美，并且讀起來音響和諧，有回環往復的韻味，因而能增強藝術效果。

17、詩詞格律知識：格律詩詞入門講座

18、與炫酷詞性押韻平仄對仗的詞是什么發威詞性上，都是動賓結構詞組押韻平仄上：炫酷(仄仄)對發威(平平)對仗上：炫、發：動詞，酷、威：同為形容詞名用，兩詞同含張揚之意。

19、駢律混合句型：最典型的“四”句式與“七”句式。這兩種駢律混合句型在聯語中舉不勝舉。前者如解縉對人聯：

20、(詩詞學堂)詩詞創作中的句法

四、對仗詞大全娓娓而談

1、①：唾怨云烏天落淚，噙仇雪暗地披紗。長江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。這里上聯用正對，下聯用反對。

2、王力在《漢語詩律學》中把用于工對的相鄰小類分為二十種，分別是“天文對地理、天文對時令、地理對宮室、宮室對器物、器物對衣飾、器物對文具、衣飾對飲食、文具對文學、植物對動物、形體對人事、人倫對代名、疑問代詞對副詞、方位對數目、數目對顏色、人名對地名、同義字對反義字、同義字對連綿字、副詞對連介詞、連介詞對助詞?！?/p>

3、此為湖北蒲坼鳳雛庵聯?！拔濉本涫饺绾贾葸m園一聯：

4、詩體名。也稱"賦得體"。起源于唐代，由"帖經"、"試帖"影響而產生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以"賦得"二字，并限韻腳，內容必須切題。清代限制尤嚴。

5、詩詞格律知識：近體詩格律匯總

6、包括唐以前各種形式的詩歌、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。

7、虛字入對：這里所謂的虛字，古代叫語助，準確地說叫助字，因為古代還有其他虛字的說法。現代叫做文言虛詞，我們借以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一副對聯不可能全是虛字，主要是說用虛字入對聯，上下聯虛字對得巧妙，就叫虛字聯。如：

8、詩詞格律知識五十二篇：(11)律詩的對仗

9、①卻嘆凡間子，難持自在身。

10、衰對盛，密對稀。祭服對朝衣。雞窗對雁塔，秋榜對春闈。烏衣巷，燕子磯。久別對初歸。天姿真窈窕，圣德實光輝。蟠桃紫闕來金母，嶺荔紅塵進玉妃。霸主軍營，亞父丹心撞玉斗；長安酒市，謫仙狂興換銀龜。

11、即故作字數不等。如諷袁聯：袁世凱千古；中華民國萬歲。意謂袁世凱對不起中華民國。

12、④撫膺難步迢迢路，放眼平添郁郁情。

13、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。(李商隱《錦瑟》)

14、對不講平仄的古體絕句的通稱相對今體的絕句"律絕"而言。

15、縹緲巫山女,歸來七八年。

16、在使用某個字詞的甲相時，又借用該字詞的乙相來與另一個字詞相對。借對又謂之“假對”。借對分為如下幾種：借音對：

17、構成近體詩的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。

18、又叫無音聯，指用手勢演示事物的形象特征來表達聯意，而不用語言文字說出或寫出，雙方意會而不言傳，心照不宣。歷史上最有趣的一副啞聯，是蘇東坡和他的好友佛印和尚合做。說的是蘇東坡謫貶黃州，一日與佛印泛舟長江。二人酒過三巡，佛印向東坡索句。東坡從舟中走到舟邊，叫了一聲佛印，隨即用手往左一指，笑而不語，佛印循著所指方向望去，只見岸上有只大黃狗正在啃骨頭。佛印心有所悟，呵呵一笑，隨即將自己手中題有東坡詩句的大蒲扇拋入江中。原來他們二人的動作是一副精巧的啞聯。用文字寫出就是：狗啃河上骨；水流東坡詩。河上骨，諧音“和尚骨”；東坡詩，諧音“東坡尸”。這當然是兩人諧謔打鬧之語。

19、即故作字數不等。如諷袁聯：

20、詩詞格律知識五十二篇：(29)七言詩

五、對仗詞大全三字對

1、就句相對：一句中有的詞語自成對仗。如：

2、主辦：潛山詩聯協會主編：江山編委：江山安瀾楊曉紅唐北海李春林朱顯亮本期編輯：江山

3、撒嬌撒癡的對仗反義詞：撒癡撒嬌。撒嬌撒癡的拼音：(sājiāosāchī)。撒嬌撒癡的意思：形容仗著受人寵愛，故意做作。撒：盡量使出來或施展出來；嬌：嬌氣；癡：憨癡。撒嬌撒癡的出處：明·馮夢龍《警世通言》卷二：“那婆娘不達時務，指望煨熱老公，重做夫妻，緊捱著酒壺，撒嬌撒癡，甜言美語?！?/p>

4、①千絲如意錦，遍綴水云衫。一曲清心樂，漫撥天地弦。

5、詩詞格律知識五十二篇：(31)太康體

6、詩詞格律知識：關于詩的“起、承、轉、合”

7、④琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲?！扒夙嵑?han)情涵(han)海韻，鐘聲徹(che)耳坼(che)風聲?！睘楦鼜碗s的掉字、掉音綜合對仗，應屬罕見之例。

8、虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。如：

9、(詩詞學堂)絕句作法：點晴法

10、仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，數半生三十多年事，放懷一笑，吾其歸歟！

11、近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》

12、怎么回事？上下聯都一樣？確實，上下聯字字雷同，完全一樣，但上下聯又不一樣。上聯說：好(hǎo)讀書不好(hào)讀書。下聯說：好(hào)讀書不好(hǎo)讀書。對聯意思很明白：年輕時耳聰目明，精力充沛，正是好好讀書的時候，卻不愛好讀書；到老了，想讀點書，卻耳聾眼花，體力不支，不能好好讀書了。

13、亦稱"葫蘆韻"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如"東"、"冬"通押，先二韻"東"，后四韻"冬"。先小后大，有似葫蘆，故稱。

14、詩詞格律知識：談近體詩的“孤平”與“三平調”

15、有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺新詠》中即有《古絕句》，后人即用"古絕句"以別于近體絕句。

16、情況之五為局部不對。如集毛澤東、周恩來詩(詞)句一聯：

17、句法變式：張中行先生在《詩詞讀寫叢話》中提出：“律詩中間兩聯結構不可用同一個模式，否則算合掌?！彼@里所說的結構即指詩的句法結構。律詩中間對仗的兩聯如果句法結構完全相同就容易顯得呆板。如：

18、抬頭忽見黃塵中綠葉成陰,柳絮亂飛,才曉得在厚厚的塵沙黃幕之后,春還未曾露面,已悄悄地遠引了。

19、魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云："凡詩用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。"

20、③桌上任無人醉酒，窗前卻有雀鳴歌。