作者簡介：趙鑒鉞，筆名霞生，1954年生，大專學歷。現為中國書法家協會書法培訓中心教授，中國書協會員，河南書協理論委員會委員，開封書協副主席等。書法作品在四、五、六屆全國書法展獲“全國獎”，入選第七屆全國書法展，全國第三、五、六、七屆中青展，現代國際臨書大展，第一、二屆楹聯書法大展獲金獎，首屆行草書法展，第一、二屆正書大展。曾先后獲“中意杯”龍年國際書法篆刻大獎賽金獎，“牡丹杯”國際書畫篆刻大獎賽一等獎，國際文化交流“賽克勒杯”（第二屆）中國書法競賽一等獎，第二屆、三屆中原書法大賽一等獎，“洛礦杯”中國書畫大賽金獎，第二屆河南書法龍門獎銀獎等。《中國書法》、《書法》、《書法報》、《書法導報》、《書法之友》等專業(yè)報刊專題介紹，論文多次發(fā)表專業(yè)報刊并入選“全國第四屆書學理論研討會”。先后在開封、杭州、煙臺、濰坊等地舉辦個人書法展。他崇尚《張遷》、《禮器碑》、《石門頌》、《嵩高靈廟》諸漢碑，數十年浸淫筆耕不輟，上下求索，未曾間斷，吸髓取骨，書藝日進，他終于形成了古樸淳厚、穩(wěn)重典雅的書風，受到了書界同行的青睞。觀其新作，結體似乎取自《禮器碑》和《石門頌》，多取橫勢，有意拉開左右結構，顯得疏朗透徹，有開張而不松散，得虛而不空之妙。有《張遷》的拙，《禮器》的舒，《嵩高靈廟》的樸，用筆放逸直率，爽健中透著內秀，線條倔強中含著機靈。草情隸意，形態(tài)相倚，寓巧于拙，深具漢碑之精髓。在平和之中求奇崛，在方整之中寓恣肆，在自然之中見俏麗，帶有一種“不激不厲，而風規(guī)自遠”的中和性格。趙先生書作，取法高古，功底深厚，具書卷之氣；筆畫簡靜，神致雍容，有中和之美。看似尋常，實則難得。趙鑒鉞可稱為是一位學者型書家。

趙鑒鉞 《精品隸書對聯/崖壁魚舫》 尺寸：23cmX136cmX2 售價：1800元

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趙鑒鉞（崖壁魚舫聯大1）.jpg (114.02 KB, 下載次數: 87)

趙鑒鉞早些年以隸書成名，在印象中，那時的隸書瀟灑流暢、美觀大方，已有名氣。隸書是他較為專注追求的一種表現形式，也已達到了較好的水平。

后來的一段時間，趙鑒鉞的作品見得少了，甚至也不怎么出現在書壇上了。

書法家有不同的類型，有的書家總是不斷地在書壇上露面，作品陸陸續(xù)續(xù)地刊載于報端，使人感到他的存在，感到他不斷創(chuàng)作的面貌。有的書家則時隱時現，甚至就有一段時間淡出我們的視野，不知行蹤，而一段時間過去，他又出現了，連同他的作品，已不是前時面目，這時欣賞者就會發(fā)現其中的不同之處，發(fā)現書家的努力。

趙鑒鉞就屬于后者。

趙鑒鉞通常以行書和隸書來表現。

他的行書明顯地讓人看到學習謝無量，甚至從外表看來，甚為相似。謝無量的書法為當代書家所效仿，是有原因的。人稱謝書為“孩兒體”，可見有獨到之處。謝書中的樸素、稚氣、天真、隨意，讓人感受到書寫的尋常、平易，似乎信手拈來，輕松之至。也正是由于這樣，后人效仿謝無量存在著難度，看似容易卻艱辛。更多的人是欣賞品味，而真正學者無多。趙鑒鉞卻是真正以謝體為范，中年的身份，也有了較深刻的獨自的感受，思考中書寫，書寫中思考，既然是個人之所愛，也就盡力為之。不過我們還是會存在一個疑問，謝無量畢竟離我們太近了，依舊古訓的舍近求遠，是不是有習氣，是不是會影響今后的發(fā)展，譬如難以擺脫其形態(tài)，這個問題是值得討論的。

現在我們說，趙鑒鉞的行書寫得很像謝無量，是一種欣喜還是隱憂。欣喜的是逐漸在接近目標，隱憂則是即便逼真于謝無量，又有多少價值。

從行書的氣息來品，趙鑒鉞的書寫是偏向厚重、青澀，在緩慢速度中表現著筆力的扎實，卻沒有流露出天真的“孩兒體”的趣味，因為還不到時候。一個人還未到超脫、渾化的年齡和感受，他所表現的更多的會含有功力的成分，用功力來寫任何體，字寫出來了，技巧落實在功夫上，點畫展示著技巧，氣息便有一些暗暗使力的人工痕跡。相比起來，謝無量溫和一些，趙鑒鉞則強硬一些。

趙鑒鉞重視用筆的扎實質量，實多虛少。緩慢中有頓挫、顫動。由于虛筆少，就少了一些變動不居的筆調，變得筆調結實。大凡學謝無量書法，都表明了一個發(fā)展的方向，即摒棄美觀端正，而求拙趣、稚趣。在用筆上是鈍的、斂的、收的、藏的，講究控制、節(jié)約，追求筆短意長，而找不出恣肆、狂放，做到恰到好處。當代的行草書創(chuàng)作傾向于線條飛快，馳騖不歇，用激烈的動感來引起欣賞者的注意，點線也顯得泛濫。趙鑒鉞的行書之動是小的波動、緩慢之動，點畫在平靜中變化，即便小小縈帶，也如微風徐起、窄地鋪錦，小心謹慎，是老成的品相。

行書結構常以斜勢，尤其是長橫這一筆，從左邊低處起，常一波三折起落，最后躍上高處，然后又微微下沉，如山如阜，如峰如谷。從長橫的書寫過程可以看到他的細膩和耐心，而其他筆畫的一些細節(jié)上同樣如此，絕不信手揮灑而流于簡單化。

章法看起來平淡一些，雖是慢步行走的意態(tài)，趙鑒鉞還是在字的長短、寬窄、正傾各方面作了一些調節(jié)，使每一個字在不相連的接續(xù)中，俯仰揖讓，得小變化。

隸書是趙鑒鉞多年來為之努力的，認識趙鑒鉞也是從他的隸書開始。現在的隸書已和過去大為不同。書風之變，說明了一個書家的發(fā)展。唐人皎然認為：“反古曰復，不滯曰變。若惟復不變，則陷于相似之格，其狀如駑驥同廄。”趙鑒鉞隸書之變首先是增加了勁峭、堅韌和硬朗。框架的出現總是兩邊聳峭刻厲，凜然不可近。這顯然也在朝著極端的方向發(fā)展，棄其雍容寬博、婉轉包容，顯示出了直露、急切，整個字欣賞，急促、局促、收緊，欣賞中得不到寬松。

瘦硬在隸書中一以貫之。“書貴瘦硬方通神。”這當然是一面之談，但瘦硬畢竟是一種美感，棄其皮肉的包裹、環(huán)拱、擴充，而把點畫收束得如同屈鐵黑金、骨架嶙峋。它包含著書法家運筆的分寸、用墨的省儉，不施用泛濫，也不淡墨氤氳，如同水分過濾干凈，暴曬吹風，收緊凝練。由于用筆偏于瘦硬，一篇隸書完成，留白多而字跡疏朗，背景開闊，這也調節(jié)了隸書自身的尖硬峭拔的緊張。趙鑒鉞充分地運用了撇捺兩筆畫，左撇翹起，右捺伸展，彌補了造型方扁狀的堆積，或者可以說，正是撇捺兩筆畫在運用中的加強，使瘦硬的點畫中有了搖曳的生動。

從趙鑒鉞的行書、隸書可以看出，創(chuàng)作中比較一致的地方就是緩慢而沉著，心氣平和，一點一畫皆運送到位、運送到穩(wěn)定，沒有筆畫的張揚揮霍，點畫的延伸都比較制約，是理性之筆，在慢寫中體驗、玩味。當今，書寫速度越發(fā)迅捷，快寫慢寫各自有其門道，卻都要適己。清人王士貞認為：“人各有能有不能，要各隨其性之所近，不可強同。”趙鑒鉞意在表現拙樸，運用慢寫，味滲其中。

不過，我們也明顯地察覺到，慢寫，寫到位，在趙鑒鉞的行書、隸書中，自然而然的程度還是很欠缺的，那些扭動、拗峭、硬折的痕跡充滿紙面，使人欣賞起來不舒服、不痛快，心中有鯁。譬如行書中的轉折，在轉折時就多了一個動作，使轉折多了一個過渡，變得有意強調、突出，本意是讓轉折有特色，卻不料這個動作對于轉折不利、不自在，何妨尋常一些？再如隸書中的不自然者，如“撇”畫，左拐的本意是使其飛動，卻突兀、尖刻，成為慣用的僵硬形態(tài)，甚至就模式化了。同時在“捺”畫上，也過于雷同，有楷書用筆，隸書味寡淡。完全可以寫得輕松一些，繃得緊了，線條硬了，伸縮的彈性少了，格局也讓人覺得狹隘。

不變，走老路，心有不甘。求變，不可預期，但藝術的探魅本質還是求變，每個書法家都意在求變中遞進、新生。

趙鑒鉞也屬于積極的探索書家。（朱以撒）