蘇俊，廣東高州市人。中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)對(duì)聯(lián)文化研究院評(píng)論部主任、新社藝術(shù)導(dǎo)師。有著述多種。

評(píng)者按

按：石頭齋詞學(xué)班自公開招募詞友以來，前后收到一百零二位詞友應(yīng)征郵件，作品三百余首。因旨在培養(yǎng)三十歲以下青年，而應(yīng)征詞友年歲多未符合，故大多只能忍痛割愛。茲于詞友中選取十首優(yōu)秀作品加以點(diǎn)評(píng)，一則答謝海內(nèi)詞家之關(guān)注，一則推介詞才，以展示當(dāng)代青年詞家之風(fēng)采耳。此次公開招募之結(jié)果亦于此公告，錄取者為青年詞人楊善文君。楊君，男，十九歲，河南安陽市人。

癸卯元宵后二日蘇俊于石頭齋

01 如意

高陽臺(tái)

聽笛驚空，登樓向晚，津門羽落濃寒。滿目瓊枝，棲禽爭(zhēng)是啼殘。人同凍柳今何寄，罥千絲、都掩眉彎。若堪憐，似此星辰，分付云煙。

吟懷只趁春風(fēng)約，更新醅綠蟻，舊捻香團(tuán)。無物關(guān)情，疏狂淺醉杯間。襲人花氣融和酒，不須留、剪燭清歡。況藍(lán)田，種玉書中，待月愁邊。

【蘇俊評(píng)曰】此詞風(fēng)神幽窈，情味雋永。高陽臺(tái)一調(diào)聲律委婉低回，舒徐有致，此作堪謂得其體氣。上片寫景而情寄其中，下片抒情而景出乎外，物我交融，的為佳作也。

楊善文 02

念奴嬌·讀史有懷

重觀舊史，想爭(zhēng)鳴鼓角，多少人杰。赤壁當(dāng)年紛亂處，颯颯江風(fēng)吹徹。遺壘頹垣，殘浮兵氣，碑版惟磨滅。漫生幽意，半隨翻卷黃葉。

猶憶烈火樓船，曹公新敗，到此兵戈絕。記取華容三笑處，襟腑盡銷愁結(jié)。對(duì)酒豪懷，賦詩壯淚，更與誰人說？英雄孤念，但傾遙夜星月。

【蘇俊評(píng)曰】此詞懷古詠史，氣雄格峻。上片述其遺跡，下片敘其遺事，均見筆力。唯抒己之情懷略少，新意稍乏耳。然以未冠之年能為壯語至此，足見高才矣。

03 胡小艷

八聲甘州·歲杪感懷

嘆流光悄逝寂無聲，又是一年春。恰梅英綻破，玉肌香冶，獨(dú)自清芬。看取橫斜疏影，無處不銷魂。憶取當(dāng)年事，獨(dú)立黃昏。

縱是芳心不改，奈雪深天遠(yuǎn)，未有歸人。執(zhí)酒疏狂意，何必道相親。思紛飛，復(fù)翻尺素。竟無言，難賦片詩文。君知否，自離別后，猶念溫存。

【蘇俊評(píng)曰】詠梅即人，于題外尚饒遠(yuǎn)意。唯下片“執(zhí)”字處例為領(lǐng)字格，如玉田“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)”、耆卿“嘆年來蹤跡”皆是。詞律宜嚴(yán)，不可不察也。

齊家銘 04

漢宮春·中秋感懷（依晁沖之體）

涼夜西風(fēng)，望云中桂樹，初到中秋。窗前舊雁遠(yuǎn)去，難免回眸。寒花靜綻，問此心，霜色枝頭。誰伴我，佳肴吟醉，鄉(xiāng)心與夢(mèng)同收。

仍記那年況味，怎無聲曉夢(mèng)，也怕離愁。清貧已然去忘，漫舞歌休。朱顏鏡老，惜時(shí)光，殘線銀鉤。庭院處，一池影月，身旁年歲同留。

【蘇俊評(píng)曰】上片較為通暢，下片自“清貧”句而下稍覺窘迫，未如上片之游刃有余也。

05 許華森

浣溪沙·夢(mèng)醒時(shí)分

山簏迷茫雨漸濃，孤鶯聲囀五更鐘。一懷思緒茗杯中。

曾記槐柯扶綽約，也憑絹?zhàn)终J(rèn)玲瓏。而今無意倚薰風(fēng)。

【蘇俊評(píng)曰】下片較佳，結(jié)拍尤好。上片孤鶯與鐘一則同為聲響，一則頗不相類也。整體尚算完整。

鐘茂榮 06

沁園春·夢(mèng)歸桃源

千古桃源，萬壑云峰，待我問津。便憑欄棧道，尋來石洞，駐蹤山谷，覓得漁村。樂享田園，暢游花徑，濯沐淳風(fēng)世外人。情迷處，是三生蝶夢(mèng)，滿目韶春。

修身仙境明真，便徹悟心期歷曉昏。想馮唐賢士，歲華易老，江淹彩筆，翰墨常新。長(zhǎng)倚籓籬，耽懷家酒，更效陶潛織錦文。聽窗外，響一襟舞羽，三疊歌塵。

【蘇俊評(píng)曰】賦體為主，辭意平穩(wěn)。唯少曲折之致，警策之句耳。

07 羅小娟

蝶戀花

一面湖光山氣透，綠染明空，水皺千峰瘦。數(shù)點(diǎn)蟄雷春雨后，無名小草齊爭(zhēng)秀。

油菜花開連扁豆，別樣清歡，未許芳華有。行到村深人醉否？李花悄悄沾衣袖。

【蘇俊評(píng)曰】郊行所見聞，移步換景，清新活潑。

梅瑋峰 08

念奴嬌·次東坡韻寄懷

仰天一嘯、問東風(fēng)，何覓世間英物？往事總攜流水去，盡拍蒼巖苔壁。浪卷波翻，滔滔聲疾，休笑頭如雪。幸成高詠，句中猶見雄杰。

更念坡老風(fēng)流，借來神筆，只待清思發(fā)。卻怕年年聞杜宇，心緒煙云明滅。年少曾游，江南江北，今散沖冠髮。倚欄看劍，滿懷傾瀉明月。

【蘇俊評(píng)曰】起句奇崛，得此調(diào)氣格。上片“浪卷”以下二句稍弱，未能宕開故也。下片則神思飛動(dòng)，收束有力。另，“卻怕”二句氣勢(shì)稍滯，難于銜接也。

09 鄭志梅

念奴嬌·林墩懷古

覽觀追記，喜林墩大捷，南塘殷跡。戰(zhàn)火紛披、光射處，劃碎一江秋碧。狼筅藤牌，揮刀奮臂，倭寇何能及？雄師驍將，戚家軍信無敵。

欣幸今日游瞻，題詩何足？自有春秋筆。怎奈館門無一客，難慰忠祠寥寂。還望來年，景成碑立，惟把將軍揖。水鄉(xiāng)村里，簫韶聲外聞笛。

【蘇俊評(píng)曰】詞大體完整，言之有物。唯遣辭稍覺質(zhì)直，立意亦欠超拔，余味不足。

王十二 10

水調(diào)歌頭·杏花村

昔日一遙指，千古雨紛紛。杏花殘了天明，無處不消魂。刺史當(dāng)年何在，絕唱一時(shí)同盡，莫辨本來真。說窮古之事，用盡古之人。

笛在前，牛在下，是吾身。清明時(shí)節(jié)，路上都是杏花村。名在江南寂寞，利在山西紅火，二字最無因?；鞣陉柧疲辉谫F池春。

【蘇俊評(píng)曰】此詞之?dāng)⑹龇绞捷^特別，有一種娓娓道來之聲口縈于耳際。筆調(diào)亦如流水行云，讀之耳目為之一新也。

延伸閱讀·石頭齋說詩

絕律選韻法及起承轉(zhuǎn)合述要

——在江門市陳白沙書院演講稿

蘇俊

我十三歲始嘗試古體詩詞寫作，迄今不覺三十余載。其過程如魚飲水，冷暖自知。要說成就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上的，不但希蹤古人無望，即與當(dāng)世詩壇英彥相較亦難望其項(xiàng)背。唯一差堪自慰的是：能借助古詩詞這種體裁抒發(fā)心中所想、所感，于茫茫塵海尋覓到一片心靈的棲息地，庶幾可以無憾了。學(xué)詩以來，在取徑上經(jīng)歷了很多曲折。初宗清人性靈，中道轉(zhuǎn)學(xué)宋詩奇崛，而后又奉唐詩之圓融為圭臬，可謂一波而三折。然而，有一種作詩的方法卻貫穿了我整個(gè)學(xué)習(xí)過程，至今仍是我作詩填詞撰賦的主要手段，它就是選韻法。

選韻法，就是在作詩詞或辭賦過程中，從詩韻、詞韻中選擇適用于內(nèi)容的韻部和韻字來進(jìn)行作品的建構(gòu)。先說選擇韻部，韻有寬、窄之分。初學(xué)而言，建議更多地選擇寬韻。如東、支、陽、賡、由等韻。由于寬韻字?jǐn)?shù)多，故回旋余地大。再說韻字的選擇。可根據(jù)內(nèi)容需要選出適用的韻字若干，數(shù)量可以是韻腳需要的二至三倍左右，來進(jìn)行作品的建構(gòu)。比如一首絕句需押三個(gè)韻，可從選定的韻部中選取十個(gè)左右韻字以供選擇。又如一首律詩需押五個(gè)韻，那就需要選定更多的韻字以備用。 另外，對(duì)于響韻、啞韻的選擇，也應(yīng)有所區(qū)別。韻字聲調(diào)之響亮或低沉是根據(jù)詩中情感來定的。如情緒激昂，當(dāng)選擇聲調(diào)清亮的韻字。如愁腸百結(jié)則宜選些聲調(diào)較濁的字。在選擇韻字過程中，應(yīng)注意如下原則：

一、詩依平水、詞依詞林正韻。遵循這個(gè)原則選擇韻字，則作詩填詞永無出韻之虞了。

二、選韻字時(shí)忌選生僻的字。生僻字由于詞組少、范圍窄，不利于詩詞的建構(gòu)。

三、選韻字時(shí)要結(jié)合詩的主題，即你要表達(dá)之內(nèi)容。要考慮到哪些韻字是可能用到的，哪些是更適用于這首詩的。

四、最好將選好的韻字抄在白紙，有利于寫詩過程中反復(fù)思考、選擇。

選好字后，作一字長(zhǎng)蛇陣排開。這時(shí)候要開始構(gòu)思詩的結(jié)構(gòu)了。選韻法之基礎(chǔ)在于選對(duì)韻字，而成敗之關(guān)鍵還在安排。韻字安排妥貼，則整個(gè)結(jié)構(gòu)渾然天成。反之，則會(huì)導(dǎo)致結(jié)構(gòu)疏松、散亂。安排好韻腳的好處在于規(guī)定了作者的構(gòu)思從韻腳中展開，有了固定的范圍，不至于漫無涯涘地苦思鎮(zhèn)日，無從下手。

下面我用具體的實(shí)戰(zhàn)來印證一下選韻法的可行性。試以“題岳陽樓”為題，分別以七絕、五絕、五律來演繹選韻作詩過程。先來介紹岳陽樓概況。岳陽樓是中國名樓，杜甫的“昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！边@首名詩便是題于此地。更由于宋代文豪范仲淹的《岳陽樓記》把此樓推向了歷史的巔峰。其“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的名句堪稱膾炙人口。那么，我們要題岳陽樓就可參考這些歷史因素，從而使詩的主題得到深化。岳陽樓因有樓字，那么我就選由韻作七絕一首。以下為選韻法步驟：

一、選定由韻。

二、從由韻中選出適合表現(xiàn)主題的十個(gè)韻字。分別是流、樓、舟、秋，收、頭、游、愁、悠、浮。

三、開始安排韻字。

遵循以上步驟，我開始演示選韻法。首先考慮第一個(gè)韻腳，看哪個(gè)韻字更適用。因是岳陽樓，一開始就寫愁或夢(mèng)悠悠這些是不太合適的。絕句之法起二句最好點(diǎn)一點(diǎn)題。那么我覺得“樓”字是比較合理的。假如詩的第一韻腳選用了“樓”字，那么第一句剩余的六字就可以從樓字來展開構(gòu)思。根據(jù)詩意需要，第一句就可寫作“不勝憂樂此登樓”，或吟為“希文去后我登樓?！庇只蛘咴佋弧岸赐ッ髟掳榈菢??！狈凑?，前邊的六字就要與韻腳“樓”發(fā)生聯(lián)系。第一句吟成，接著思考第二個(gè)韻腳的安排。比如第一句有月，那么可以選擇“秋”字來作韻腳。詩講究起承轉(zhuǎn)合，絕句來說第一句為起，第二句為承。承者，連接也。依上句登樓，第二句不妨來個(gè)“盡攬玻璃萬頃秋”或“目極煙波八百秋?！钡诙涑鰜砗?，再想最后一個(gè)韻。第三句是仄收，不用押韻，但這句又是整首詩轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵，能否把整首詩推向高潮就看這兩句了。因此，第四句的韻腳就尤其顯得重要了。最后的這個(gè)韻腳一定要和第三句有關(guān)聯(lián)，第三句在轉(zhuǎn)的當(dāng)口里要引出最后這個(gè)韻。這兩句一定要把它想通了、想活了才行。我這里只是示范性演練一下，跟平時(shí)苦心孤詣寫的詩是兩回事的。那么，最后一個(gè)韻腳我試著選用一個(gè)“愁”字。三、四句可以這樣“一自希文歸去后，不知賺得幾人愁”全詩如下：

登岳陽樓

洞庭明月伴登樓，盡攬玻璃萬頃秋。

一自希文歸去后，不知賺得幾人愁。

通過韻腳的安排，一首詩建構(gòu)成功了。它通過選擇韻部、韻字，安排韻腳，形成了詩的基本架構(gòu)。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充、完善，同時(shí)運(yùn)用詩的起承轉(zhuǎn)合之法，最終竣工。

我們?cè)趯W(xué)習(xí)過程中經(jīng)常會(huì)碰到這么個(gè)情況——先得句然后補(bǔ)充成篇。有時(shí)走在大街上、有時(shí)坐下來喝杯茶、有時(shí)在枕上、有時(shí)在車上、甚至廁上突然就蹦出來那么一兩句。這種句子可稱靈光一閃，多為好句，抓住它！然后補(bǔ)成一首完整的詩，這就是先得句然后成篇。比如我腦子突然蹦出詠岳陽樓的兩句“古今憂樂意，涌作洞庭波?！蹦敲次乙阉鞒晌褰^，就得把前邊兩句補(bǔ)上了。“波”是歌韻，我就選歌、多、蓑、莎、哦、酡這幾個(gè)字來備用。先得的是三、四句，里邊沒說到樓，起句或第二句是必須點(diǎn)一下題的，也就是要上岳陽樓了。蓑、莎意思離得遠(yuǎn)，可以剔除。哦、酡雖可用，要跟樓發(fā)生聯(lián)系不是不行，但也只能寫“樓上醉顏酡”、“倚檻一長(zhǎng)哦”這類，藝術(shù)感染力明顯弱。我權(quán)衡再三，還是覺得“多”、“歌”最合適。第一韻我打算用多字，題曰：秋入岳陽多。先點(diǎn)明地方，以引出登樓人事。然后第二韻題曰：登樓獨(dú)浩歌。這樣就把岳陽樓和盤托出，并與三四句融為一體了。全詩如下：

題岳陽樓

秋入岳陽多，登樓獨(dú)浩歌。

古今憂樂意，涌作洞庭波。

由此可見，穩(wěn)妥的韻腳安排是詩整個(gè)架構(gòu)完整的保證。

五、七言絕句的選韻法大抵如此。以下由我用五律的體裁進(jìn)一步說明選韻法的妙用。題目仍舊是“題岳陽樓”。五、七律都是八句，中間四句要求對(duì)仗，這里邊增加了一些難度。但詩的法度是有的，盡管有人認(rèn)為詩無定法，這種認(rèn)識(shí)有其片面性。詩的法度是指一般寫作習(xí)慣、審美習(xí)慣，在寫的過程中也是要靈活變化的。詩法運(yùn)用的好，詩則生；不懂變化，詩則死。這是更深一些的議題?，F(xiàn)在只談五、七律的一般寫作方法，大家要在學(xué)習(xí)、寫作中可慢慢領(lǐng)悟。

五、七律的寫作方法是類似的，一般都在第一句點(diǎn)題，或者第一句蓄勢(shì)，第二句點(diǎn)題。順著起二句的意思下去，三四句或抒情或?qū)懢啊Ｎ辶漤樦牡囊馑?，如三四寫景，那么五六就借景寄情。如三四寫情，五六則融情入景，以景語為主。當(dāng)然這也不是一成不變的，也有三句寫景，四句寫情；五句寫情，六句寫景的情景結(jié)合寫法。這里只說一般的習(xí)慣寫法。一、二句是點(diǎn)題；三、四、五、六是承題；七八為轉(zhuǎn)合處。一首律詩能否出新意，通常七八為關(guān)鍵。所謂“轉(zhuǎn)”者，轉(zhuǎn)折也，我們說的拐角處就是這里。走胡同里，拐過角來，看到的不是原來的風(fēng)景了。把詩的意思宕開一筆，有如彎弓搭箭，把詩的力量張開。那么接下來把這箭射出去并命中靶心就是結(jié)句的任務(wù)了，第八句要求大氣包舉，總攬主題，把詩意推上高潮。這就是律詩的一般寫作手法，這里先不展開，因?yàn)楹笪膶?duì)此作詳細(xì)論述。

下面先回到用選韻法題岳陽樓。五律通常用韻字四到五個(gè)(首句多不用韻)，我認(rèn)為初學(xué)應(yīng)選寬韻。試選支韻的：宜、遲、奇、知、之、時(shí)、詩、期、思、癡、斯這幾字供備用。根據(jù)詩法起二句要點(diǎn)題的要求，我準(zhǔn)備先用“遲”字入韻。詩曰：岳陽天下勝，登覽我來遲。以登岳陽樓點(diǎn)題，而“我來遲”有兩層意思，一層說早就該來游覽，另一層是為了更深層的詩意埋下伏筆。接下來，我準(zhǔn)備從寫景入手。登樓而賞景是順理成章之事。我打算選“時(shí)”字入韻(我在撰此文時(shí)為了更真切，就不選舊作，是一邊行文一邊作詩)，詩曰：山水相連際，乾坤一望時(shí)。描繪出蒼茫闊大之境。三四既以景出，那么五六句當(dāng)寄之以情。我考慮到范仲淹的記和杜甫的題詩，決定用“詩”字入韻。五六句題曰：范公題作記，杜老泣成詩。將愛國情懷融入景中。登樓而賞空闊之景，繼而引發(fā)愛國之情懷，不是很自然嗎？五六已成，關(guān)鍵的高潮時(shí)刻到了。我選“思”字來收束這首五律。題曰：今古歸何所，憑欄有所思。這里意思是說：范公、杜老作古已久，世上再?zèng)]有這樣的人了，我能與誰一同去尋求道義呢？這里也回應(yīng)了第二句“我來遲”的伏筆，一氣包舉，深化了主題。全詩如下：

登岳陽樓

岳陽天下勝，登覽我來遲。

山水相連際，乾坤一望時(shí)。

范公題作記，杜老泣成詩。

今古歸何所？憑欄有所思。

由于七律和五律的寫作方法基本雷同，只是字?jǐn)?shù)多了，還有就是押韻的一點(diǎn)小區(qū)別而已。比如五律首句多不用韻，七律首句多用韻，這里就不再用它來演繹選韻法了。

通過以上的講解，我想大家對(duì)絕、律選韻法都有了初步的理解。需要補(bǔ)充的是，此法原不限絕律的，它對(duì)于古風(fēng)、詞曲乃至駢文辭賦的寫作更為適用。這些體裁要用的韻字大都比絕律要多，所以說更適用。這就是選韻法的大要。熟練掌握選韻法，是進(jìn)行詩詞創(chuàng)作行而有效的一條捷徑。但愿此法能伴隨你們整個(gè)寫詩生涯，正如它一直陪伴著我一樣。

下面試論絕律起承轉(zhuǎn)合之法。絕、律是最常用的詩體，要掌握絕律的寫作方法，首先要對(duì)其結(jié)構(gòu)有所了解。絕句分五絕、七絕(六言絕句不常用，故暫不論及)，都是根據(jù)平仄格律規(guī)則，用四個(gè)句子組成的詩體。看似很簡(jiǎn)單，只是四句押了韻的文字而己。其實(shí)內(nèi)中大有乾坤，包羅萬有。尤其七絕，在歷代名作中起碼占據(jù)了半壁江山。要學(xué)好絕句，還是要多讀古代名家之作。五絕可取法王維、孟浩然；七絕則可取途杜牧、李商隱、王士禎、龔自珍諸家。我在讀古代名家絕句時(shí)常常有這樣的感覺：自然流暢，神韻悠悠。

那么這些美感來源于何處呢？很明顯，它來自古人詩中完美的結(jié)構(gòu)和高超的藝術(shù)手法。從結(jié)構(gòu)上去分析古人佳作，從而摸索詩的構(gòu)造方法，是本論題之重點(diǎn)。古人論詩很重氣脈。綜合前人論述，所謂氣者，指詩之風(fēng)格、氣勢(shì)；脈者，指詩中詞、句、篇聯(lián)系之脈絡(luò)，也就是我們說的結(jié)構(gòu)。詩的風(fēng)格、氣勢(shì)與詩的結(jié)構(gòu)是密不可分的。風(fēng)格、氣勢(shì)都包含在結(jié)構(gòu)中，并起到積極的輔助作用。比如一首絕句前二句都是剛健沉雄的風(fēng)格，后二句突然換成柔婉細(xì)致的風(fēng)格，這會(huì)導(dǎo)致整首詩的結(jié)構(gòu)有虎頭蛇尾之病。又如絕句前二句明明是花前月下的喁喁細(xì)語，三四句卻突然爆發(fā)出大江東去之氣勢(shì)，這就導(dǎo)致上下氣勢(shì)不能銜接，對(duì)結(jié)構(gòu)的渾成也產(chǎn)生了反作用。

前人對(duì)近體詩的結(jié)構(gòu)習(xí)慣上用“起承轉(zhuǎn)合”來說明，經(jīng)過歷代實(shí)踐檢驗(yàn)，這種提法還是科學(xué)的。絕句的“起承轉(zhuǎn)合”是指第一句為“起”、第二句為“承”、第三句為“轉(zhuǎn)”、第四句為“合”。試舉一例：

詠梅

北宋·王安石

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

此詩雖淺，卻堪稱“起承轉(zhuǎn)合”的典范之作。起句“墻角數(shù)枝梅”點(diǎn)題，接著第二句“凌寒獨(dú)自開”寫它的形象、精神。這就是起、承之法。第三句為轉(zhuǎn)句，“遙知不是雪”在詩意上來個(gè)轉(zhuǎn)折，不再描寫梅花的形神，只說梅不是雪，為什么不是雪呢？這就開辟了另一個(gè)空間，增加了詩的張力，為結(jié)句的“合”做了充份的準(zhǔn)備。第四句答曰：“為有暗香來”回應(yīng)了主題，將梅花那種純潔的高士形象通過暗香凸顯出來，詩也達(dá)到了高潮。

起承轉(zhuǎn)合是一種大略的說法，具體怎么起、如何承，尤其是轉(zhuǎn)合處的變化更為多樣化、復(fù)雜化。以下我再舉部份五七絕加以說明。

白石灘

唐·王維

清淺白石灘，綠蒲向堪把。

家住水東西，浣沙明月下。

起句點(diǎn)題，承句順著灘而下，寫到灘中綠蒲。轉(zhuǎn)句不再言景物，而是引出詩中主角一群浣紗少女。為什么說是一群？水東、西為家，知非一處也。一群少女于月底灘頭浣紗情景依稀可見，詩境也就出來了。

相思

唐·王維

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

起句點(diǎn)題，承句設(shè)問，不離紅豆。這里說一下，王維這樣問的意思是為什么?！按簛戆l(fā)幾枝”以言南國紅豆無數(shù)，人間有多少離情、幾許相思就有多少紅豆。相思子為相思而設(shè)，轉(zhuǎn)句由物及人，“愿君多采擷，此物最相思?！蔽铼q多情，何況人哉。通過轉(zhuǎn)合，將詩意推上了高潮。

宿建德江

唐·孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

起句“泊煙渚”點(diǎn)題，承句順著“泊”的意思引出主題“客愁”。轉(zhuǎn)合處與前舉兩例有別，前邊的例子是由景、物及人的轉(zhuǎn)折，這首的轉(zhuǎn)合則是遞進(jìn)式地渲染主題，也就是加深一層來渲染客愁。通過景物“野與天接”、“月離人近“的描寫，將客愁表現(xiàn)得真切自然。

題齊安城樓

唐·杜牧

嗚軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。

不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長(zhǎng)亭。

起句“江樓”點(diǎn)題，承句寫登樓所見。轉(zhuǎn)合處以情入，融情入景，“苦回首”即情語也。勸離人不要回頭望鄉(xiāng)了，故鄉(xiāng)已望不到，離得太遠(yuǎn)了。七十五長(zhǎng)亭是約指，也有人說是實(shí)指，此不討論。小杜勸自己不要回首，很明顯是反筆，其實(shí)是幾番回首故鄉(xiāng)遙。通過轉(zhuǎn)句的融情入景，將鄉(xiāng)愁表現(xiàn)得深婉動(dòng)人。

赤壁

唐·杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

起句“折戟沉沙”以魏之?dāng)￡圏c(diǎn)題“赤壁”。承句借折戟說話，猶能想見當(dāng)日大戰(zhàn)情景也。轉(zhuǎn)句新奇，以假設(shè)切入：當(dāng)日要不是吹起東風(fēng)，周瑜也許要敗給曹魏呢。當(dāng)然作者選取“銅雀春深鎖二喬”以假設(shè)東吳失敗是極形象的，題外話姑且不談。此絕轉(zhuǎn)折處作者豐富的想象、大膽的假設(shè)為后世的寫作提供了不盡的泉源。杜牧的七絕善于選擇典型的人、物安排于轉(zhuǎn)合處，從而使詩意更具典型、特色。下面再舉些這樣的例子。

泊秦淮

唐·杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

起句鋪排場(chǎng)景，承句點(diǎn)題秦淮河。轉(zhuǎn)句選取了“商女”這個(gè)典型，再描寫她唱亡國之音《玉樹后庭花》，將唐王朝日漸式微的時(shí)代特點(diǎn)以及詩人的憂慮烘托出來。小杜是借歌女之聲來諷刺當(dāng)時(shí)貴族紙醉金迷的生活，亡國恨并非責(zé)之歌女，而是強(qiáng)迫歌女唱亡國之音的達(dá)官貴人們。而亡國之恨借歌女以出之，既諷刺又形象，真見轉(zhuǎn)合的神妙。

秋浦途中

唐·杜牧

蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)一岸蒲。

為問寒沙新到雁，來時(shí)還下杜陵無？

前二點(diǎn)題秋浦，山路點(diǎn)明客途。前二句點(diǎn)題是絕律慣見手法，可以借鑒。但如何點(diǎn)？如何點(diǎn)得巧妙還是要通過對(duì)古詩的學(xué)習(xí)，加深理解，多發(fā)揮想象力。小杜這首在轉(zhuǎn)句中選了“雁”這個(gè)典型，可謂妙不可言。雁為候鳥，北去南來之生涯正與漂泊的游子相同。小杜借雁而設(shè)問：秋浦灘頭的大雁兄弟們呀，你們從北邊來時(shí)經(jīng)過我的老家杜陵嗎？這里有兩層意思，雁與游子同病相憐，此第一層；小杜為什么問雁是否經(jīng)過他家呢？原因是這里用了雁足傳書的典故，如果雁經(jīng)過“我”家，是否帶來“我”的家書呢？此為第二層意思。“來時(shí)還下杜陵無”是明問，家書之有無是暗問。由上可見，選取典型運(yùn)用于轉(zhuǎn)合處，是頗能收到奇效的。

下面我再講律詩的結(jié)構(gòu)。律詩又分五言、七言律詩。它是根據(jù)特定的平仄格律要求組成的詩體，全詩八句。學(xué)習(xí)古人律詩的途徑簡(jiǎn)單介紹一下。五律應(yīng)以學(xué)杜甫、王維為主；七律則兼師杜甫、李商隱、陸游、黃景仁這幾家。當(dāng)然，古人七律佳作極夥，亦可兼取眾長(zhǎng)。上舉這幾家只是特別長(zhǎng)于此體的，尤其是杜、李二家，足堪法式。律詩的起承轉(zhuǎn)合與絕句不盡相同。律詩第一、二句為起句，部分第一句點(diǎn)題，更多的是第一句或鋪墊或蓄勢(shì)，第二句才點(diǎn)題。律詩的承句為中間兩聯(lián)。中間二聯(lián)承接一、二句之意，或三四作景句、五六作情句；或三四作情句，五六作景句。更有情景結(jié)合的寫法，如第三句寫景，第四句則抒情：第五句抒情，第六句寫景等手法。其中變化須用心體會(huì)。律詩的轉(zhuǎn)合處與絕句一樣，都在最后兩句。

下面我舉幾個(gè)例子來講律詩的起承轉(zhuǎn)合。

登岳陽樓

唐·杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。(點(diǎn)題)

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。(景語)

親朋無一字，老病有孤舟。(情語)

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。(轉(zhuǎn)合)

杜甫的這首名作結(jié)構(gòu)上、氣脈上都很有特點(diǎn)，特別有借鑒意義。起句作一鋪墊，以洞庭引出岳陽樓。二句點(diǎn)題，“昔聞”、“今上”氣脈連貫，久聞其名，今日得游，很自然。頷聯(lián)壯景，三句縱橫之景，四句上下之景，天地左右盡入目中，何其壯偉。前四氣脈連貫，登樓憑眺正合人情。頸聯(lián)“親朋無一字，老病有孤舟。”如此壯闊浩大之景至頸聯(lián)驀地一縮為家事、身事，氣脈似難連接，其實(shí)不然。古人登臨之作每興滄海一粟之嘆，見天地之大而嘆一身之微渺。如陳子昂《登幽州臺(tái)放歌》：“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！边@里的“獨(dú)”就是杜甫這聯(lián)最好的注腳。所以說此聯(lián)氣脈是似斷實(shí)連。杜甫氣大、才大，他在轉(zhuǎn)合處大氣逆轉(zhuǎn)，將個(gè)人身世置諸時(shí)代大背景中，“戎馬關(guān)山北”造成作者漂泊生涯的原因乃是戰(zhàn)爭(zhēng)，最后通過結(jié)句“憑軒涕泗流”既回應(yīng)了主題登樓，又將感情推上了高潮。

春望

唐·杜甫

國破山河在，城春草木深。(點(diǎn)題)

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(情景結(jié)合)

烽火連三月，家書抵萬金。(情景結(jié)合)

白頭搔更短，渾欲不勝簪。(轉(zhuǎn)結(jié))

起句點(diǎn)題春望，山河草木皆入望中也。中二聯(lián)用了情景結(jié)合手法?；B本不預(yù)人間情事，詩人卻賦予其人之情感?；ㄒ蚋袝r(shí)而淚濺；鳥為恨別而心驚。也可以理解為：詩人因感時(shí)而覺得帶雨的花在流淚；因恨別而覺得鳥聲更動(dòng)人心魄。頸聯(lián)也是情景結(jié)合寫法。“烽火連三月”看似敘事，實(shí)則寫戰(zhàn)爭(zhēng)之慘酷以抒悲痛之懷，更引出“家書抵萬金”之嘆。“家書抵萬金”自然是情語了，正因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)慘酷、持久才倍覺家書之難得也。那么作者能否得到家書呢？當(dāng)然沒有了，試看他轉(zhuǎn)合處可知，“白頭搔更短，渾欲不勝簪”將愁緒推向了更深的層次。律詩中二聯(lián)為承句，不僅擔(dān)負(fù)著承前啟后的重任，更是全詩內(nèi)容主要鋪排部分。中二聯(lián)的對(duì)仗是否精采，也是衡量律詩成敗的重要標(biāo)準(zhǔn)。它們寫法如上所述，有先景后情，也有先情后景，但更多的是情景結(jié)合的寫法。

以下節(jié)選唐人律詩中二聯(lián)情景結(jié)合較佳者，大家可借鑒前賢手法：

可憐閨里月，長(zhǎng)照漢家營。

（沈佺期《雜詩》）

川原迷舊國，道路入邊城。

（陳子昂《晚次樂鄉(xiāng)縣》）

流水如有意，暮禽相與還。

（王維《歸嵩山作》)

飛鳥沒何處，青山空向人。

(劉長(zhǎng)卿《餞別三十一南游》）

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

（杜甫《月夜憶舍弟》）

江山如有待，花柳更無私。

（杜甫《后游》）

水流心不競(jìng)，云在意俱遲。

（杜甫《江亭》）

雨中黃葉樹，燈下白頭人。

（司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

五更疏欲斷，一樹碧無情。

（李商隱《蟬》）

天意憐幽草，人間重晚晴。

（李商隱《晚晴》）

像上舉這些對(duì)偶句都是情景結(jié)合的寫法，最堪師法。單純景物描寫，畫境耳。單純抒情，也容易流于直白。只有情景交融的寫法才能恰如其分地融情入景、以景達(dá)情。

以上我講了律詩中二聯(lián)常見的幾種寫法，另外還有一種襯托法，它用于七律中間二聯(lián)偏多些，是以用典或側(cè)面描寫來襯托主題。尤其是用典，在詩中是最常見的，屬于技術(shù)活。典故用得好、用得活能拓闊、加深詩的意蘊(yùn)。我們平常要多讀典故辭典類的書，盡量去熟悉典故，只有熟悉了，你才能運(yùn)用好它。下面我試舉些七律用典的例子，希望能加深大家對(duì)律詩結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)。

安定城樓

唐·李商隱

迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。

賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。

永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。

起句點(diǎn)題安定城樓，二句書所見?！熬G楊枝外盡汀洲”起江湖之思也，這也是埋一伏筆。三四接連用了賈誼上《治安策》痛哭、王粲賦登樓以寄漂泊之恨兩個(gè)典故。用賈誼典可見作者之政冶抱負(fù)，用王粲典則可知作者政治才能無法施展，處境維艱的狀況。通過用典，襯托出世態(tài)、身事，含蓄蘊(yùn)藉。五六句“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！钡囊馑际牵骸拔摇遍L(zhǎng)久地思念放棹江湖、無拘無束的日子，多么希望在我回天返日、建功立業(yè)后乘著扁舟去重拾那種自由。但現(xiàn)在一事無成，空剩得滿頭白發(fā)而已。這里邊既有不舍，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。轉(zhuǎn)合處又用了《莊子》中惠施與莊子對(duì)話的典故，直指造成人才零落、賢路閉塞的原因乃是當(dāng)權(quán)者的妒賢嫉能。詩通過用典將作者的憂憤婉曲道出，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。李商隱的另一首七律《淚》中間兩聯(lián)更是用了四個(gè)典故來襯托主題，工整而貼切。

淚

唐·李商隱

永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。

湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。

人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

此詩起二句不直接點(diǎn)題，而是暗點(diǎn)。題為淚，起句言冷宮“永巷”的怨和離人的思。雖未明白說淚而淚自在其中，所以說是暗點(diǎn)。頷聯(lián)則用娥皇女英淚竹典和羊祜墜淚碑典直接寫淚。頸聯(lián)再用昭君出塞，項(xiàng)羽兵敗垓下二事寓涕淚于其中?；蛴腥颂岢觯簬讉€(gè)典用在一起只說一淚字，會(huì)不會(huì)太累贅了呢？其實(shí)不然。李商隱可是大行家，他肯費(fèi)如許筆墨來加以渲染這個(gè)“淚”，自然有他的道理。永巷淚是宮廷淚；離人淚是平民淚(思風(fēng)波一語可知所歷艱險(xiǎn)，定為平民無疑也)；湘竹淚為帝子淚；峴碑淚為感恩清官之淚；昭君淚為去國淚；霸王淚乃亡國之淚也。大家看，一個(gè)淚字在李商隱筆下簡(jiǎn)直到了出神入化的境界。這還不算，李商隱在轉(zhuǎn)結(jié)處說：世上之最堪落淚者，非前舉之人事也。你試問取灞橋下之流水，閱盡了多少寒士違心地送別那些達(dá)官貴人的場(chǎng)景，那才是最令人心酸落淚的事啊。詩至此方托出主旨，一切的淚都是為那些懷才不遇、受當(dāng)權(quán)者迫害的寒士而準(zhǔn)備的。用典而善于襯托主題，是李商隱七律重要特色。

通過以上講解，相信大家對(duì)絕律的起承轉(zhuǎn)合已有了初步了解。我再打個(gè)比方來總結(jié)一下“起承轉(zhuǎn)合”。起者，如龍首，以為導(dǎo)向也；承者，如龍身，以為撐持全局也；轉(zhuǎn)者，風(fēng)云也，龍借之以飛騰也；合者，龍之飛動(dòng)也。詩的起承轉(zhuǎn)合大略如此，但具體表現(xiàn)又是千變?nèi)f化的，這就須大家更廣泛地閱讀唐宋名家作品，在熟悉技法的基礎(chǔ)上力求變化，請(qǐng)以劉勰《文心雕龍》：“若無新變，不能代雄?！迸c諸君共勉。