1、從字數上分類

短聯：字數較少，一般不需要在文中斷句的對聯，如“山有色，水無聲”、“夏雨、春風”。

中等聯：一般字數在十字至二十五字間，如“月落天光送曙，冰消地氣回春”、“夜半星移驚起一林宿鳥，春深雷動震醒九淵潛龍”。

長聯：一般是指全聯超過四十字的對聯。

2、按內容分類，敘事聯、狀景聯、抒情聯、曉理聯、評論聯。

3、按聯語出處分類：集句聯、集字聯、摘句聯、創作聯。

4、按寫作方法分類：正對、反對、串對。

5、按應用范圍分類：門聯、裝飾聯、交際聯。

有關對聯的資料和基本知識如下：

1、對聯的上下聯字數不限，但必須相等。對聯的兩邊都要互相對應。

2、當人們在自己的家門口貼上春聯和福的時候，意味著過春節正式拉開序幕。

3、上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。

4、詞性相對、位置相同：名詞對名詞、動詞對動詞，相對的詞要在相同的位置上面，相同位置上的詞平仄盡量相對。

5、對聯傳統習慣是仄起平落，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。這主要是為了音韻和諧，錯落起伏，悅耳動聽，鏗鏘有力。

對聯，中國的傳統文化之一，又稱楹聯或對子，寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的中華語言獨特的藝術形式。

1、楹聯可稱之為“二元結構”文體。一副標準的對聯，總是由相互對仗的兩部分所組成，前一部分稱為“上聯”，又叫“出句”、“對頭”、“對公”；后一部分稱為“下聯”，又叫“對句”、“對尾”、“對母”。兩部分成雙成對。只有上聯或只有下聯，只能算是半副對聯。

當然，許多對聯，特別是書寫懸掛的對聯，除了上聯、下聯外，還有橫批。橫批在這種是對聯中是一個有機組成部分，它往往是對全聯帶有總結性、畫龍點睛或與對聯互相切合的文字，一般是四個字，也有兩個字、三個字、五個字或七個字的。

2、從語言上看，楹聯的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是一種追求對仗和富有性的特殊語言。楹聯這種特殊的“語言──結構”方式，完全取決于漢語言及其文字的特殊性質。這種“語言──結構”的獨特性使得楹聯創作在構思、立意、布局、謀篇上迥異于其它文學形式。

同樣的客觀對象和內容，楹樣總是設法從兩個方面、兩個角度去觀察和描述事物，并且努力把語言“整形”規范到二元的對稱結構之中去。

3、楹聯本從古文辭賦的駢詞儷語派生發展而來，小而言之，它就是一對駢偶句，因此，它能寄生于各種文體之中。但反過來，楹聯又具有極大的包容性。

它可以兼備其他文體的特征，吸收其他文體的表現手法，尤其是長聯和超長聯，簡直能集中國文體技法之大成。諸如詩之精煉蘊藉，賦的鋪陳夸張，詞之中調長調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，經文的節短韻長等等，皆兼收并蓄，熔鑄創新。

4、楹聯理所當然具有文學性和藝術性，它以詩、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現了中國文字的語言藝術風采。對聯之美在于對稱、對比和對立統一。

楹聯的藝術性，可以當代學者白啟寰先生一副對聯來概括：對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；聯本大觀，源遠流長，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。

擴展資料

不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：

1、要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是仄起平落，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。

2、要詞性相對，位置相同。稱為虛對虛，實對實，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。

1、對聯的基本概念

對聯又稱為楹聯，是一種源遠流長，雅俗共賞的應用文體。它要求言簡意賅，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語言獨特的文學藝術形式，更是中華名族的文化瑰寶。

2、對聯的發展歷史

對聯始于五代，盛于明清，迄今已有1000多年歷史。早在秦漢以前，在我國一些地方就有過年懸掛桃符的習俗。而春聯的出現是在桃符的基礎上慢慢演變發展起來的。

現今我們在游覽祖國的名山大川時，隨處可見古剎、佛堂廟宇、博物館、大學、古村落門樓、茶舍等處的佳聯妙對。

2005年，國務院將對聯這一習俗列為國家第一批非物質文化遺產名錄。

3、對聯的規則特點

（1）字數相等，斷句一致。就是說上下聯的字數必須相同。

（2）平仄相合，音調和諧。即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲，每句之內詞與詞之間，平仄盡量交替。

（3）詞性相對，位置相同。即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，也稱為“虛對虛，實對實”，另外，相對的詞必須在相同的位置上。相同位置上的詞平仄應盡量相反。

（4）內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重復。