近體詩有對仗的要求，對仗除了做到字數相等、句型相似、平仄相拗之外，還得做到詞性一致與詞類相同。詞性一致指名詞對名詞、代詞對代詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞等；詞類相同指天文類詞對天文類詞、時令類詞對時令類詞、地理類詞對地理類詞、草木類詞對草木類詞等。

如孟浩然《過故人莊》詩的頷聯“綠樹村邊合，青山郭外斜”，從詞性看，“綠”“青”都是形容詞，“樹”“山”都是名詞，“綠樹”“青山”又都是偏正詞組，“樹邊”“郭外”都是名詞加方位詞，“合”“斜”都是動詞。從詞類看，“綠”與“青”同屬顏色類，“樹”與“山”、“村”與“郭”同屬地理類。上下句間，一個字扣一個字，沒有一個字是意外。

初學作詩之人，為了求得這種屬對的工整，不知要花費幾許鍛煉的工夫，山花對海樹，赤日對蒼穹，總算勻稱妥帖，然而這還只是學詩的初階，稍有進境，便有所謂“對偶不切失之粗，對偶太切失之俗”的說法?！皩ε疾磺惺е帧边@話不難理解，為何“對偶太切”又“失之俗”呢？

曹雪芹在《紅樓夢》中借林黛玉之口所作的一段詩評，頗有助于我們的認識?！都t樓夢》第四十八回寫香菱因愛陸游“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”一聯，受到黛玉的批評：“斷不可看這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛；一入了這個格局，再學不出來的?！?/p>

陸游的詩句是說自己在書房里燒了一爐香，掛上簾子，不讓香味很快散掉；書桌上有個古硯臺，墨已經磨好了，還沒有開始寫字。這么一段內容，陸游把它組成很工整的一聯，顯然他的對仗技巧已達到爐火純青、熟練自如的境地，受到初學詩的香菱的追捧也不奇怪。

黛玉為什么不讓她學呢？因為這一聯是死板的，根本看不到詩人的情感在里面。這樣的詩自然沒有學的價值，所以黛玉讓香菱要多讀王維、杜甫、李白、陶淵明的詩。

像陸游這種屬對精工卻缺乏情意的毛病在唐宋詩中還很常見，惠洪在《冷齋夜話》中指出“一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮”；“胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更”；“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風”諸聯“初如秀整，熟視無神氣”，就是從這一批評角度入手的。

黃白山也曾指出：“晚唐對仗工而俗者甚多，如“萬卷祖龍坑外物，一泓孫楚耳中泉＇；“煙橫博望乘槎水，日上文王避雨陵＇；“數枝艷拂文君酒，半里紅欹宋玉墻＇?！彼m沒有說明這幾聯“對仗工而反俗”的原因，但我們不難看出其中板滯而不夠生動的問題來。

“對偶太切失之俗”并不是要詩人放棄對偶的工整，而是向他們提出更高的要求，即板中求活，用劉勰的話說就是“麗句與深采并流，偶意共逸韻俱發”。

王安石的《南浦》詩便有此妙。詩如下：

南浦東岡二月時，物華撩我有新詩。

含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。

面對南浦盎然的春色，詩人詩興大發?！昂L”二句系寫眼前景物，也是歷來傳誦的對偶佳句。其中“含”對“弄”都是及物動詞，“風”對“日”都是名詞，“鴨綠”對“鵝黃”都是名詞，“粼粼”對“裊裊”都是形容詞，“起”對“垂”都是動詞。不僅大類相同，小類也是相同的，如風、日是天文對；鴨綠代水，鵝黃代柳，是景物對，而鴨與鵝皆是家禽，綠與黃皆為顏色；粼粼、裊裊則均屬形況疊字。

上下句間，意之輕重，力之大小，如銖兩悉稱，然我們驟讀之，似自然言語，未嘗有對；細察之，乃覺工切精嚴，毫發不爽。而更讓人稱頌的，是這些所描摹的意象都帶著詩人的情意。綠水含風，黃柳弄日，一個“含”字，一個“弄”字，已顯現出感情的色彩。含風之水“粼粼”而起，弄日之柳“裊裊”而垂，我們自能感受到詩人面對美麗的大自然時內心所涌動的那份喜愛與欣賞。雖說詩人描摹的是客觀的風景，但卻透露出自己的心情。

如果拿同樣寫景的對子“魚躍練川拋玉尺，鶯穿柳絲織金梭”來比較的，哪個死板，哪個鮮活，真是一目了然。

詩的屬對，或是摹景狀物，或是抒情寫意。對于摹景狀物來說，要求的是背后的情感；而對于抒情寫意來說，則要求的是流走的神韻。因為凡是兩兩相對總容易犯意近的毛病，古人所說的“合掌”，就是形容上下詩句的意思雷同，好像是人的左右手掌。

如郎士元的《送錢起》詩中有這樣一聯：“暮蟬不可聽，落葉豈堪聞。”“不可聽”不就是“豈堪聞”嗎？語異而意同，形成堆砌。流走的神韻要求在對偶中，詩人的感情是揮灑的，是流動的，而不是像“不可聽”對“豈堪聞”那樣，是死板的，是停滯的。

試看杜甫的《登高》詩：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩是杜甫五十六歲之際在夔州重陽登高時所作。全詩通過登高時所見秋江的景色，傾訴了暮年天涯、孤獨多病的悲苦凄傷的感情，楊倫曾評之為：“高渾一氣，古今獨步，當為杜集七言律詩第一?！焙鷳敫钦f：“此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也?！?/p>

全詩采用八句皆對的形式，句法極其嚴整，可稱是一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，然而讀起來一意貫穿，一氣呵成，于工整之中特具流麗的風姿。先看第一聯“風急天高”，出句是仰望，對句是俯視，緊緊圍繞著夔州江邊富有秋季特征的六種景物風、天、猿、鳥、洲渚和沙灘來寫，讀來若未嘗有對，但細細研讀，不但句法相似、詞性相對、平仄相拗，而且在寫景中已寓及之情。

再看第三聯“萬里悲秋”，僅十四個字就含有八層意思。萬里，地隔遼遠；悲秋，時序凄慘；作客，羈旅他鄉；常作客，滯留長久；百年，年歲已暮；多病，身衰病疾；登臺，遠望故鄉；獨登臺，無一親朋。如此悲傷蒼涼的情感以工整精嚴的對仗出之，而又能任筆揮灑，一氣流轉，脫口而出，全無板滯，這也正是杜詩的令人難及之處。

板中求活也有方法可用。

一是借助流水對的形式，在駢偶之辭中意脈單行，以克服一味強調對稱均衡而造成的板重凝滯。

如駱賓王《在獄詠蟬》之“不堪玄鬢影，來對白頭吟”；

王維《送梓州李使君》之“山中一夜雨，樹杪百重泉”；

杜甫《贈別何邕》之“悲君隨燕雀，薄宦走風塵”；

白居易《賦得古原草送別》之“野火燒不盡，春風吹又生”；

元稹《遣悲懷》之“惟將終日常開眼，報答平生未展眉”。

這些詩句語對而意流，化盡律家對屬之痕。

二是在創作中，當有好的意思而又必須打破屬對時，可以采用寬對的形式，不過分計較詞性或詞類的相同，以免損傷意境。

如陸游《游山西村》的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，“山重水復”與“柳暗花明”對得很工整，而“疑無路”與“又一村”就調配不適，其中“無”是副詞，“一”則是數詞。但盡管對偶未能字字吻合，仍不害其為名聯。

#詩詞#

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