廣東的李廣輝，是當下很有創作實力的青年書法家，不僅僅多次在全國書法展入展，而且還通過開辦培訓班，讓很多書法愛好者在全國展上獲獎、入展，進而成為中國書協會員。

李廣輝

在全國第二屆楷書作品展上，李廣輝以一件大字楷書作品入展。他的入展作品是一件五言對聯，內容為“雅量含高遠，詩書見古今”。作品的尺幅很大，正文10個字自然也寫得很大。

李廣輝全國第二屆楷書展入展作品

在數千年的中國書法史上，留下的書法經典無數，但絕大部分都是小字。而大字楷書，絕大部分存在于摩崖石刻之中，即便是我們常見的唐代楷書，雖字顯得雍容大氣，可字徑并不一定很大。

當代書法的作用，與古時候有著很大的不同，欣賞的方式也有了改變。古人欣賞書法，多在案頭，而今人欣賞書法，則是在展廳。展陳方式的改變，要求作品的形式、大小都要相應地做出改變。

李廣輝行書對聯

所以，我們當下展覽上的作品，大多是巨幅、拼接的形式。這是時代發展的原因，不能全部怪在創作者身上。

作品的外在形式改變了，也就需要在寫法上有些變化。自楷書在唐代得以完善，其后的千余年時間內，書體變化最小的就是楷書了。造成這一現象的根本原因，就是因為楷書創變太難。

“書”字像魏碑，“見”字像顏楷

這顯然沒有難住當代的書法家。李廣輝的楷書作品，一看就是融合了多種寫法，在字的體勢上具有魏碑的意味，在用筆上又有顏體楷書的質感，某些地方甚至還有隸書的寫法。

李廣輝的楷書對聯，之所以能夠入展，可能評委看重的是作品展現出的氣勢——整體上豪邁大氣、寬博敦厚，具有很強的視覺沖擊力。能夠看出，作者在創作的時候，用筆非常果敢，自信的書寫狀態，讓這十個字充滿張力。

入展作品局部

這樣的作品，放在書法展的展廳中，會給人一種“眼前一亮”的感覺。但是，“亮”過之后，在欣賞者仔細深度之下，這件作品的還是會讓人看出寫得粗糙生澀。

首先，字形大小的變化太突兀。比如上聯的“雅”“遠”兩字，比其他3字大得太多。書法作品中，字形大小本來是應該隨行布勢的，可如果做得生硬突兀，就有了失控之嫌了。

入展作品局部

其次，字的融合顯得不夠圓滿，有的字全是魏碑的寫法，而有的字又是顏體楷書的寫法。多種風格融合的寫法是對的，但要整體和諧，不可一會這種書體，一會那種書體。

然后，就是墨用得燥。墨法是書法表現力的一種手段，運用得好能為作品添彩，運用得不好，則會讓作品的格調打折。李廣輝的楷書對聯，有幾處飛白，但又不是那種很自然寫出來的飛白，而是像故意做出來的，顯得火氣十足。

入展作品局部

雖然說李廣輝的楷書作品在全國楷書展入展，但并不能算是一件高水平的作品。其問題的根本在于做作、不自然——刻意融合卻顯得生硬、有意變化卻未臻圓融。

實際上，李廣輝最擅長的是行草書。他的行草書用筆流暢自然，氣息雅正醇和，要比他的楷書成熟得多。

李廣輝草書作品舉報/反饋