（我們尊重王鏞老師，不再傳謠，給予馬賽克）

近日，一張“王鏞先生最新潤格”的圖片在網絡上瘋傳，最后經證實，圖上潤格僅為某畫廊老板的私人行為，并非王鏞先生本人發布。

但是，朋友圈的瘋轉足以證明：廣大書畫印工作者需要得到充分的尊重

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▲（某畫廊老板道歉聲明）

其實，書畫家給自己定制乃天經地義的事，如果還有人不按潤格付款，你就把網上曝光的這幾位大師的潤格轉給他。

告訴他：潤格這件事沒商量！

吳昌碩

在上海，畫家訂潤例的風氣尤盛。一代宗師吳昌碩作為近代中國書畫金石界的領袖，當時其潤格更是一覽眾山小。

1913年吳昌碩訂《缶廬潤目》：

堂匾廿兩，齋匾八兩，楹聯三尺三兩、四尺四兩、五尺五兩、六尺八兩，橫直整張四尺八兩、五尺十二兩、六尺十六兩，書畫一例，條幅視整張減半，琴條四兩，書畫一例，冊頁執摺扇每件二兩，一為度，寬則遞加，上記：每兩依大洋一元四角。

▲《篆書七言對聯（贈施少墨）》浙江省博物館藏

到了1922年，78歲的吳昌碩重新推出的“缶廬潤格”已是：

堂匾三十兩、齋匾二十兩、楹聯三尺六兩、四尺八兩、五尺十兩、六尺十四兩。橫直整幅三尺十八兩、四尺三十兩、五尺四十兩、山水視花卉例加三倍，刻印每字四兩，題詩跋每件三十兩、每兩作大洋一元四角。

從此張潤例來看，吳昌碩書畫的價格漲幅是很大的。這個過程付出的艱辛可想而知，您還人心免費要字？

齊白石

從做木匠的時候起，齊白石就靠手藝吃飯，所以他賣畫賣印從不恥于要錢。齊白石最早的潤格是1902年清末詩人樊樊山給他定的篆刻潤例：

“常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金。”這張潤格在遠游十年中一直使用。再往后是吳昌碩為他定的潤格：四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，冊頁摺扇每件6元。

▲《發財圖》 行書 成扇 水墨紙本

定居北京后，齊白石多自定潤格，在他客廳里，長期掛著1920年寫的一張告白：

“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢?！保ㄔ僖膊灰鷷嫾艺劯星榱?，這樣是徒勞無功的，再說了，親兄弟也要明算賬，不是嗎？）

▲ 1945年作 《桃》立軸 設色紙本

同年還有一張告白：

“花卉加蟲鳥，每一只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元。減價者，虧人利己，余不樂見。庚申正月除十日?！?/p>

▲《紫藤蜜蜂》 扇面 設色紙本

齊白石賣畫賣印，從不講情面，除極個別親友外。不論是誰，都要照價付酬，不能賒，不能減。齊白石有時請別人（如樊樊山、林紓等）寫序文、題辭或紀念文章，也都依照對方的潤例付酬，所謂“好朋友，明算賬”，一點也不含糊。（齊白石這種精神值得所有書畫家學習）

▲ 齊白石畫蝦

某天一人來求畫，但數數荷包里的錢，只夠買一只半蝦，但他想得到齊白石親筆畫的兩只蝦。齊白石說：“我一生受苦，從童年至今，所以錢對我來說是很重要的。沒錢，怎么生活呢？”然后接過錢說：“放心，一定讓你滿意?！饼R白石畫蝦

隨后，齊白石揮筆作畫。先畫了一只正在水邊嬉戲的蝦，活靈活現；又在旁邊，畫了一只在水面上只露出上半身的蝦，下半身被層層水波擋住，惟妙惟肖。兩人皆大歡喜。齊白石就這樣巧妙地滿足了來客的要求，同時又嚴格遵守了自己擬定的稿費標準。

所以，不要想不花錢又想得到書畫的好作品，這簡直是白日做夢！

豐子愷

藝術家的潤格多是貼在自家屋里，但也有人“厚著臉皮”在公開刊物發表（在這里小編想說，潤格不需遮遮掩掩的，無論你要不要，我的潤格就擺在這兒?。热缲S子愷先生。民國時期，他曾公開在名刊《論語》上公布自己的潤格及準則：

漫畫（一方尺以內）每幅八十萬元。冊頁（一方尺）每幅八十萬元，立幅或橫幅，以紙面大小計，毎方尺八十萬元。（例如普通小立方兩方尺，即一百六十萬元。余例推。）扇面與冊頁同。指定題材者加倍。其余另識。書潤照畫減半。對聯四尺八十萬元五尺一百萬元，六尺一百二十萬元。指定題材者加倍另識。

賺錢不吃力，吃力不賺錢

屬件先潤后墨，半個月取件，或寄件。漫畫不須送紙，其余紙請自備，或附款待買亦可。外部請附回件郵資。廣告祝壽賀婚等字畫，除特例外恕不應屬。

可嘆無知己，高陽一酒徒。

從所刊潤格來看，其中所言還是頗為詳盡的。豐子愷在同時期出版的《論語》半月刊中，也刊登過類似的例潤，內容基本相同，不同的是還刊登了豐子愷在杭州的地址：杭州靜江路八十五號?？磥碡S子愷賣畫為真，并不是作秀。而且，由于通貨膨脹、物價飛漲，豐子愷不得不以賣畫來補貼家用。草草杯盤供語笑，昏昏燈火話平生。

張大千

張大千可以說是20世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，其潑墨潑彩畫風的開創更是國畫技法躍上新臺階的標志，使得世界藝壇為之震動，中國山水畫進入一個嶄新的時代！從近幾年的拍場記錄來看，張大千的畫作也是極受藏家追捧，拍賣價格極高。

▲ 1976年作 《翠山溪流》 鏡心 潑彩紙本

而參照上世紀時張大千的作畫潤例，與他哥哥張善孖以及吳昌碩等人卻不可同日而語。

1926年，張大千推出他的首份潤例：

4尺作品為3到4元(2-3兩)，幾乎為吳昌碩1922年潤例的十分之一，連他哥哥張善孖潤例的一半都不到。1928年時，張大千價格開始大幅上漲，4尺作品都在10元(7兩)以上，扇面6元(4.3兩)至8元(5.7兩)，但仍只和1917年時吳昌碩的價位相當。

▲ 1967年作 《煙云放棹》立軸 設色絹本

這樣的價錢對當時中上收入的家庭來說是什么概念呢？王中秀先生在 《近現代金石書畫家潤例 》 的序言中，曾全文摘錄一位名叫沈毓齡的人所記1934年5月他的家庭收支細目，頗能說明問題：

▲ 1948年作 荷花 立軸 設色紙本

沈為某洋行的高級職員 ( 經理 ) ， 1929年3月的薪水為55元， 1930年10月為 64元， 1934年為91元，應當屬于中產階級的收入，而這個月他的總開支為 161.97元，其中43元為定期儲蓄，屬非日用生活開支，其他均為正常日用開支，顯然入不敷出 。潑彩山水 設色金箋以此可知，一位洋行的高級職員當年若要購買一幅張大千的畫仍然是一件極為奢侈的事。

沙孟海

沙孟海訂潤格時還不到30歲，（不要再說：“你這么年輕就收錢呀？”這樣子很好笑，你寧愿花錢買小鮮肉的簽名，卻要免費要作品......）潤格里涉及的書、印、文，即使是久負盛名的藝壇老手，亦不敢貿然以書印文三項同時面世，足證英年才高的沙孟海勃勃雄心，他晚年以一手高邁渾厚的榜書獨步藝壇實非無由。

▲ 沙孟海書法

沙孟海潤格：

凡書：楹帖修四尺者銀三元，四尺以上尺益二元。屏風四尺者扇銀二元，四尺以上尺益二元。橫幅稱是。署書以字計，尺以內字二元，尺以外倍之，大逾四尺九倍之。碑版每百字十元，不逮百字視百字。蓋額十元。卷冊方一尺二元。便面二元。金箋益什之二。作籀篆倍之。童傭研墨之資什之二。

▲ 沙孟海書法

凡?。夯ㄈ槭侄簖X倍之。過大過細亦倍之。水晶貞玉之屬不應。

余年未三十，胸無墨氣，赧顏粥文，必遘世訾。然索者既伙，辭之不獲，而一文之成，動徹昏曉，其為艱苦，視上二者何啻什倍。夫奪作書治印之時以為文辭，而不獲與作書治印同其勞酬，亦事之不平者也。書印約訖，殿以文約。

凡文：壽言哀之屬六十元。傳志百元。短章碎雜十元。

陸儼少

陸儼少，又名砥，字宛若。中國現代著名國畫大師，有“上海書畫三杰”之譽。與李可染南北并稱“南陸北李”。擅畫山水，尤善于發揮用筆效能，兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

▲ 陸儼少書法

陸儼少潤格：

年老體弱、精神衰退，謝絕一切無報酬筆墨勞動以限示。山水畫每平方尺一千五百美元；蘭竹梅花每平方尺五百美元；書法對聯每副四千港幣；立幅每平方尺二千港幣；題字詩堂每件三千港幣，以四字為限，過此面議；

1986年作 春山聳翠匾額每件六千港元；書法手卷每平方尺三千港元；

▲《千里江陵》

▲《千里江陵》

看了以上大師的潤格

您應該明白

書法繪畫篆刻也是一種勞動！

是有價值的！

潤格是對書畫家的一種肯定

潤筆，就是稿費?！皾櫣P”一詞源自《隋書·鄭譯傳》。

皇帝內史李德林立作詔書。李德林說：“筆干，沒法寫?！被实鄄唤?，李德林說：“不得一錢，何以潤筆？”皇帝不禁大笑說：“原來如此”。便答應寫完詔書，立刻發放稿費，讓其去潤筆?！皾櫣P”一詞便由此得來。

潤例，就是稿費的標準。二十世紀三十年代，豐子愷賦閑在家，為謀生，曾在當時的《太白》半月刊上登出《子愷漫畫潤例》，每幅漫畫價格不低，同時言明一口價，不討價還價。意思是，你覺得我的畫值我說的標準，我們就可以合作；覺得貴了你就不要，但請不要還價。如此，依然是約稿不斷，于賣畫之余，他還喜歡讀書、品茶，與朋友小聚，生活極其悠閑。

書畫家都會經常遇到這樣的事，總有求字人說：“一張紙幾塊錢，一支筆也沒多少錢，寫張字也用不了多長時間，這么多年朋友了，要張字怎么這么難？一點感情都不講，不夠意思！”

其實，有這樣看法的朋友是不知道書畫家的艱辛，不知道一張好的作品凝結了書畫家多少的心血。

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編輯丨凌晨 Anna

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