描寫琵琶的絕句90句合集，

1.晚上，我在潯陽河上向一位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。描述一下江東送客時的環境。句子中對環境的描述理解為。秋夜的河流，楓葉，丁香花，顏色暗淡，“沙沙”二字透著幾分情懷。風景變成了充滿悲涼情懷的意象，疊加在一起，形成了清晰如畫的意境，又因節奏與韻味的協調，使人感受到秋寒，渲染。

2.當河水朝著滿月神秘地變寬時。在其他時間敘述場景。場景充滿了愛，浩瀚的河水，融化的月光都充滿了作者的悲傷和離別。場景交融，自然之地沾染了憂傷。同時也為琵琶出現在水面上準備了氣氛。

3.我們看到白色的秋月進入河心。作曲結束時的寂靜環境。音樂結束后，它的感情卻還在蔓延，滲透到秋月照亮的河心，似乎河心和秋月也被音樂中的感情所感動。場景融合在一起，烘托出音樂效果，形成令人回味的意境。再如:“明月舟畔江冷”，詞曲作者一個人在空船上環境，渲染。詩人的生活環境“滿屋都是苦澀的蘆葦和發黃的燈心草”，表達了孤獨和悲傷的心情。由于景境敘事與抒情的結合，《琵琶行》整個詩境仿佛沉浸在潯陽江頭的憂郁月光中，美不勝收，動人心魄。

白居易(772 ~ 846)，本名樂天，晚年又稱香山隱士，河南鄭州新鄭人。他是中國唐代偉大的現實主義詩人。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言樸實通俗，被譽為“詩妖”和“詩王”。至關翰林學士，左贊善大夫。白的《長青集》代代相傳，代表作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白易，山西陜西人，生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽。白居易故居紀念館位于洛陽市郊。白居易墓位于洛陽南象山琵琶峰。

宋代詩人洪邁認為夜會琵琶女未必可信。作者通過虛構的情節(《容齋隨筆》卷七)表達了自己的“對世界末日的仇恨”，抓住了要害。但既然虛構的情節真實地反映了琵琶女的不幸遭遇，就詩的客觀意義而言，也表達了“長安如此主張”的“天涯之恨”?？床坏竭@一點也是片面的。

詩人著力塑造了琵琶女的形象。

從一開始到“在她的吉他后面還把半張臉藏在我們面前”，寫琵琶女的樣子。

第一句“我送客，夜游潯陽江”，只有七個字，對人物(主客)、地點(潯陽江頭)、事件(主客送客)、時間(夜)一一作了大概介紹；再用那句“秋日楓葉燈心草颯颯”作為環境的烘托和染色，秋夜送客的蕭瑟落寞之感已經不絕于耳。只是因為它是凄涼和孤獨的，它從“我們舉起我們的杯子，希望喝酒，但是，唉，沒有音樂”?！盁o弦”二字，既呼應了下面的“非弦非竹，整整一年”，又為琵琶女的出場和演奏做了鋪墊。因為“沒有弦樂”而產生的“酒后無歡，別離”已經奠定了堅實的基礎，而“當河水神秘地向著滿月變寬”則更進一步，使“我們聽到了突然的聲音，一把吉他劃過水面”有一種強烈的空山谷足音的感覺。難怪“主人忘了回家，客人走他的路”會變成“我們跟著旋律走，問演奏者的名字”和“我們把船靠近她的船，邀請她加入我們”。

從夜送客時的蕭瑟秋色，沒有管弦樂的弦樂，悲壯的告別，變成了突聞，尋聲，密問，舟行，直至相約，可以說是琵琶女期待已久的出場。但是，“相邀”并不是那么容易，她要“出柜”需要一個期待已久的過程。并不是她在乎自己的身份。就像“我”渴望聽仙樂的琵琶“渴望寫出對世界墮落的仇恨”一樣，她是“然而我們叫了一千遍，她才向我們出發”，因為她充滿了“對世界墮落的仇恨”，所以不方便這樣說，也不愿意見人。正是這一點，詩人抓住了，并使用了“聲音中斷”的肖像...然后她很不情愿地回答“而且”仍然在她的吉他后面把她的半張臉藏在我們面前“來表達她無法形容的痛苦。

下面一段通過對琵琶女演奏的音樂的描述，揭示了琵琶女的內心世界。

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。

每一根琴弦都令人沉思，每一個音符都令人深思，他似乎一生都失敗了。她皺起眉頭，彎曲手指，然后開始她的音樂，一點一點地讓她的心與我們分享一切。

輕輕的擰了又擰，先是彩虹裙的空氣，然后是六根小弦，大弦像雨一樣哼唱，小弦像秘密一樣低語。

哼唱著，低語著——然后混合在一起，就像把大大小小的珍珠倒進一盤玉里。用《劍關英》的語言來說，花底滑，春水順灘流。

通過檢查它冰冷的觸感，這根弦似乎斷了，好像它不能通過；和筆記，消失在悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沉默中比聲音告訴更多。

一個銀花瓶突然打破了一股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊，在她放下鎬之前，她一擊結束，所有四根弦發出一個聲音，像撕裂絲綢。

...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每一根琴弦都是一種沉思，每一個音符都是一種深沉的思考，仿佛她在向我們訴說她一生的痛苦。她皺起眉頭，彎曲手指，然后開始她的音樂，一點一點地讓她的心與我們分享一切。她刷弦，慢捻，掃弦，撥弦，始于“霓裳”，后于“六瑤”。:第一，用輕輕撥弦的手法寫出琵琶女的試聽，已經讓人贊嘆“在她演奏之前，我們就能感受到她的感受”，可見琵琶女的高超技藝。然后通過對琵琶女的動作和演奏曲目的一系列描寫，既展示了她精湛的鋼琴演奏技巧，也表明了她想通過音樂表達內心情感的意圖。

第一段:大弦如雨哼唱，小弦如秘密低語。

哼唱著，低語著——然后混合在一起，就像把大大小小的珍珠倒進一盤玉里。:使用了“嘈雜”和“急切”的模擬聲音，用“急雨”和“呢喃”的形象來表現，使音樂的描寫更加生動。但這還不足以表達此時的曲調，于是有了呢喃與雨聲的結合，又像把大大小小的珍珠灌進一盤玉石的描寫令人眼花繚亂，目不暇接，充分表現了音樂開始時的急切歡快之情。

第二段:關英的語言是花底滑，冰下難流深燕泉。冰泉又冷又澀，弦都凍住了，但是凍從來沒有停過。悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沉默中比聲音告訴更多。:劍管的聲音輕快流暢，這種聲音就像“喻影花笛”。視覺形象美加強了聽覺形象美。“深呼吸”的聲音是悲傷的，哽咽的，這種聲音就像“冰下春流”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。從“冷淡”到“停滯”，是一個“聲音停頓”的過程。詩人用“不要悲傷，憎恨黑暗中的生活，在沉默中講述的比他們在聲音中講述的還要多”的美麗句子描述了余音繞梁、余音不絕的藝術境界，令人震驚。此時的音樂充滿了深沉的哀怨和黑暗的仇恨，讓人以為音樂結束了。

第三件:一個銀花瓶突然破裂，涌出一股水，躍出裝甲馬匹和武器，沖突和打擊。:寂靜中蘊含著無盡的力量，無法壓制。最后，如銀瓶破碎、水漿生成、鐵馬突起、利劍轟鳴，音樂迎來了激動人心、氣勢磅礴的高潮。

結束:在她放下撥片之前，她一劃就結束了，所有的四根弦發出一種聲音，就像撕裂絲綢一樣。音樂達到高潮，卻戛然而止。歌曲雖然結束了，但激蕩人心、驚心動魄的音樂魅力并沒有消失。

(心白，余味無窮:作者用最后一句的側面作為襯托，體現了無窮的音樂魅力)

音樂描述中使用的技巧:隱喻、雙重聲音

這本書的書名是《琵琶記·序》，但序里寫的是“興”。“做”與“引”是樂府歌與詞的融合。序曰:“元和十年，虞遷九江郡司馬，居左。明年秋天，在角浦口送客。夜聽舟中琵琶者，聽其聲，有京都之聲。問男方，本長安崇尚女性。師從穆、曹后，老當益壯，立志做一個賈家女子。然后我點了酒趕緊放了幾首，歌都是慈悲的。從小談的都是開心的事，現在卻在漂泊，在憔悴，在江湖間游走。當了兩年官，感覺很舒服，很舒服，感覺傍晚開始就挪到崗位上了。因句長，歌送人，每612字，命謂“琵琶星”?！薄?2”是傳輸錯誤。宋代詩人戴復古在《琵琶行》中已經指出:“一個人寫六百一十六個字。"

《琵琶行》和《長恨歌》都是獨具匠心的杰作。早在作者生前，就已經是“童子能唱長恨，胡二能唱琵琶”了。此后，它被國內外傳誦，顯示出強大的藝術生命力。

如序言所述，詩中所寫的是作者從長安貶至九江期間，在船上聽一位長安主將彈奏琵琶，講述其生平故事的場景。

宋代詩人洪邁認為，夜會琵琶女，未必可信。作者通過虛構的情節(《容齋隨筆》卷七)表達了自己的“對世界末日的仇恨”，抓住了重點。但既然虛構的情節真實地反映了琵琶女的不幸遭遇，就詩的客觀意義而言，也表達了“長安如此主張”的“天涯之恨”?？床坏竭@一點也是片面的。

詩人著力塑造了琵琶女的形象。

從一開始到“在她的吉他后面還把半張臉藏在我們面前”，寫琵琶女的樣子。

第一句“我送客，夜游潯陽江”，只有七個字，對人物(主客)、地點(潯陽江頭)、事件(主客送客)、時間(夜)一一作了大概介紹；再用那句“秋日楓葉燈心草颯颯”作為環境的烘托和染色，秋夜送客的蕭瑟落寞之感已經不絕于耳。只是因為它是凄涼和孤獨的，它從“我們舉起我們的杯子，希望喝酒，但是，唉，沒有音樂”?！盁o弦”二字，既呼應了下面的“非弦非竹，整整一年”，又為琵琶女的出場和演奏做了鋪墊。因為“沒有弦樂”而產生的“酒后無歡，別離”已經打下了堅實的基礎，再以“當河水神秘地向月圓時變寬”作為更深一層的環境烘托，使“我們聽到了突然的聲音，一把吉他劃過水面”有了空山谷足音的強烈感覺。難怪“主人忘了回家，客人走他的路”會變成“我們跟著旋律走，問演奏者的名字”和“我們把船靠近她的船，邀請她加入我們”