李政華【norman】，字墨綠，號殷墟人氏，鄖西人。中華文化名人，實力派書法家，當代優秀詩人，全國旅游系統勞模。 香港中華文化研究院特聘終身藝術顧問， 中國鄭州索菲特墨綠園園主。

2009年，書法作品入編《河南公務員大賽書畫大典》。

2011年，《吟紅旗渠》和《黃河大橋感春》二首詩，入編中國文聯出版社出版發行的九十周年黨慶大型紀念詩典《黨旗頌——詩詞大觀》，榮獲優秀獎，并被授予“當代優秀詩人”稱號。

2012年2月，首創“當代炫彩書法”。當今，世界藝術的交融越來越廣，中國的瑰寶——書法藝術，不能固步自封停滯不前，必須創新，才能真正走向世界。提倡以抽象的彩色世界畫面，更加襯托出書法的線條美.音樂美和極致的美感。主張墨只是彩的一種，“彩即是墨，墨即是彩”，來指導當代書法的創作。創作出來的書法作品，一改往日，平淡黑白的傳統書法作品的外表，既可以色彩代墨來寫出五彩繽紛的當代書法作品，更可以彩墨抽象的絢麗畫面 ，突增當代書法作品的色彩神韻美；主張，不管當代書畫如何突破創新發展，千萬要繼承中國書畫的傳統精髓，繼承傳統，習古創新。

2012年5月， 現代詩《醉仙》，榮獲"中國酒.中華情"全國詩詞聯大賽佳作獎；

2012年5月， 題畫詩《尋荷句》，《清蓮》，《雨后素荷新》等六首古體詩榮獲“中華杯旅游詩詞大賽”一等獎，并入編《當代詩詞大典·旅游卷》。

上面有挺多他的作品介紹。但具體詩句網上沒有找到相應的資源。

年輕才俊呂英儒對聯書法作品欣賞，后附臨帖單字。

月光千里白，秋色一天青。

苦讀千古史，笑吟萬家詩。

水月通禪寂，魚龍聽梵聲。

恪勤在朝夕，懷抱觀古今。

【第1句】：2000年12月行書宋詩條幅參加“第一回韓中書藝家作品展”。并入選《第一回韓中書藝家作品展覽選集》。

【第2句】：2000年8月行書手卷《蘇東坡赤壁賦》參加“江蘇省首屆青年書法篆刻展”，獲金獎。并入選《江蘇省首屆青年書法篆刻展覽作品集》。

【第3句】：、2001年10月章草《古詩十九首》參加“江蘇省青年書法家精品展覽”，入編《江蘇省青年書法家精品集》。

【第4句】：2002年8月，章草斗方參加“紀念中日幫邦交正?；?0周年江蘇省·愛知縣書畫展”。

【第5句】：2003年6月，論文《傳統的意義》發表于《書法導報》第23期。

【第6句】：2003年9月，章草對聯參加江蘇省書法研究院書法家作品大展，并被江蘇省國畫院收藏。

【第7句】：2004年月12月，章草對聯獲首屆林散之獎。

【第8句】：2005年1月，應邀為中華人民共和國第十屆運動會捐贈書法作品一幅。

【第9句】：2005年11月，《陶淵明詩三首》獲江蘇省文化廳主辦，江蘇省國畫院——江蘇省書法研究院承辦的“現代金陵書法傳媒展”優秀獎。

【第10句】：2006年10月，論文《當前書法法創作的技術化傾向》入選第七屆全國書學討論會。

【第11句】：2007年3月，受“江蘇省榮獲第二屆中國書法蘭亭獎暨2006年度創作成果表彰大會”表彰。

【第12句】：2007年9月，加入中國書法家協會。

【第13句】：2008年6月，書法作品4幅入編《江蘇省書法藝術研究會10周年作品集》。

【第14句】：2008年9月11日，《青少年書法報·國展菁華》專題介紹，發表文章《書為心畫》和書法作品3幅。

【第15句】：2009年1月，書法論文《當前書法創作的技術化傾向》，被中國書法家協會研究部和《中國書法》雜志社評為“當代書法三十年”優秀論文；2月，《書法》雜志全文刊登。

【第16句】：2009年5月30日，《江蘇科技報》通版專題介紹，《古茂沉靜 高韻深情——諸培弘書法作品賞析》。

潤格沒有什么準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。

一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手里，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。

任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。

但是如果只是因為某個人現在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那么等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。

只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。

不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。

唐代書法：

【第1句】： 歐陽詢 《徐州都督房彥謙碑》隸書作品。他的書法，以隸書為最。究其用筆，圓兼備而勁險峭拔，其中豎彎鉤等筆畫仍是隸筆。《皇甫誕碑》被稱為"唐人楷書第一"。他的楷書無論用筆，結體都有十分嚴肅的程式，最便于初學。后人所傳"歐陽結體三十六法"，就是從他的楷書歸納出來的結字規律。他的行楷書《張翰思鱸貼》體勢縱長，筆力勁健。墨跡傳世，尤為寶貴。歐陽詢的兒子歐陽通，書法一本家傳。

【第2句】：褚遂良 他的書法學王羲之、虞世南?！短迫藭u》說他的字是："字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方。"他所寫的《雁塔圣教序》，最有自家之法。在此碑中，他把虞、歐法融為一體，皆凹姹*，波勢自然。從氣韻上看直追王逸少，但用筆，結字，圓潤瘦勁之處卻是褚法。

【第3句】：李世民 他書學右軍，而英俊雄邁之氣超過右軍。他首創以行書入碑，可以稱上古今帝王書法之冠。

宋代書法：

【第1句】：蔡襄 喜歡規規矩矩寫楷書，他的書法學習王羲之、顏真卿、柳公權，渾厚端莊，雄偉遒麗。

【第2句】：蘇軾 他的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。他在執筆方法上運用異于常人的特殊方法，還注意書寫工具的改革。

【第3句】：黃庭堅 黃庭堅的草書在“宋四家”當中應該說是水平最高。他“學 草書三十余年”，從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。后人評價他的草書 高于他的行楷書。

【第4句】：米芾 特妙于翰墨，沈著飛，得王獻之筆意。他在繼承“二王”書法傳統上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。

元代書法：

【第1句】：趙孟頫 晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的。

【第2句】：康里巎巎 他的正書師法虞世南，行草書由懷素上追鐘繇，王羲之，并吸取了米芾的奔放，在當時趨趙孟頫嫵媚書風的情況下，能創自己的藝術道路。

【第3句】：耶律楚材 他的書法繼承了唐宋顏真卿，黃庭堅書風，以端嚴剛勁著稱。

明代書法：

【第1句】：董其昌 他的楷書用筆有顏真卿率真之意，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風韻似趙孟頫。草書植根于顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，同時他又善于鑒賞，品題書畫雖片語只字，也被收藏家視為珍寶。

【第2句】：文征明 在書法上，早年受其父知友吳寬的影響寫蘇體，后受他岳父李應禎的影響，學宋元的筆法較多。小楷師法晉唐，力趨健勁。他的大字有黃庭堅筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當時。

【第3句】：祝允明 他的楷書早年精謹，師法趙孟頫，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”，其書《出師表》謹嚴渾樸。他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。

【第4句】：唐寅 他以繪畫最為擅長，為吳門畫派的代表人物，與沈周，文征明，仇英并稱明代四大家，又稱“吳門四家”。唐寅書法為畫名所掩，主要學趙孟頫，此幅更見受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨松散。

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