進入茶館的人多而雜，三教九流，各色人物，都為著各自的目的和需要到茶館里來活動。”用來形容《茶館》，非常貼切。常見的內容比如禪茶一味，不過說實在話，這幾個字寫的太多了、太濫了。那些背后有些靠山的惡霸、漢奸，以及他們豢養的流氓、走狗、打手們，在茶館里尋泄鬧事、敲詐勒索。

茶室里掛的書法適合寫哪幾個字？

書法作品的文字內容一定要與環境相協調。有些老板喜歡在辦公室掛上一幅：大江東去，浪淘盡……財富都如江長一樣流走了，哪還有生意啊。還有人在家里掛上一幅：怒發沖冠，憑欄處……那豈不是天天要吵架？茶室是喝茶、會友、靜心、養性的地方，體現的是靜、凈，所以書法作品的內容應該與些相關。常見的內容比如禪茶一味，不過說實在話，這幾個字寫的太多了、太濫了。

如何評價老舍作品《茶館》的深層含義？

老舍曾經說過：“一個大茶館就是一個小社會。”用來形容《茶館》，非常貼切。寫于1957年的三幕話劇《茶館》無疑是老舍在當代的杰作。一個小小茶館，濃縮了一個社會，包涵了各色人等。茶館，是社會的一角，也是舊社會的一個縮影。進入茶館的人多而雜，三教九流，各色人物，都為著各自的目的和需要到茶館里來活動。小財主們吃飽了飯，無所事事，整天泡在茶館里混日子，他們提籠架鳥、下棋聊天，逗蛐蛐玩蟈蟈，或帶點小玩意兒來炫耀自己的財勢。

那些背后有些靠山的惡霸、漢奸，以及他們豢養的流氓、走狗、打手們，在茶館里尋泄鬧事、敲詐勒索。也有掙扎在死亡線上的下層百姓，進出于茶館為了活命而奔走，有代寫書信的、有相面算卦的、有賣耳勺的，有挨街挨桌乞討、賣兒賣女的……裕泰茶館掌柜王利發，父親早亡，20多歲就獨立經營。他精明能干，有點自私，但心眼不壞，為了維持一家生活，一輩子小心謹慎，到處請安、作揖、說好話，誰也不敢得罪。

但是隨著時代的變遷，茶館每況愈下，無論他怎樣努力掙扎，也無法擺脫越來越窮的困境，直至家破人亡，他被逼上吊了。茶館的房主，民族資本家錢二爺，在戊戌政變失敗后，仍堅持要走維新的路，他把自己的房地產全部賣掉，籌集資金開工廠，搞實業救國；奔波了40多年，最后以失敗告終。有愛國心有正義感的常四爺說了句“大清國要完”，被在茶館里專門監視茶客言行的特務押到衙門，吃了一年多官司，把家業耗光當盡，最后不得不靠賣花生豆為生。

劇終是一個寓意深刻的場面：三位老人：當了一輩子順民的老掌柜、破產的民族資本家秦二爺和自食其力的勞動者常四爺，在茶館里最后一次會面了，他們互相傾訴著人世的滄桑，一邊自我嘲諷，激怒的咒罵；一邊撒起紙錢，為自己祭奠。一個茶館，三個主要人物，折射了19世紀末期半個世紀中國的歷史變遷。a、茶館兒首先是具有相當時間跨度的“歷史概括”。

《茶館》只有三幕戲，卻集中地反映了十九世紀的三個歷史時代：①清朝末年1898年初秋、②袁世凱死后的軍閥混戰的國民初年、③上個世紀40年代抗戰結束、內戰爆發前夕。通過北京的一個大茶館——裕泰茶館，在這三個不同時代發生的形形色色事件，深刻地揭示了半個世紀的時代變遷，作者以冷峻、雄勁的現實主義筆觸，以冷諷熱嘲的嚴肅態度，無情揭露舊的社會，揭示出三個舊時代無可挽回的歷史命運。

b、三幕話劇容納了70多個栩栩如生的各類人物，成功地塑造了代表三個時代、三種類型的典型人物：①，出精明能干又“見誰都請安、作揖“的王掌柜，②、性格耿直，“一輩子不服軟”的奇人常四爺，③、辦工廠，開銀號，雄心勃勃的秦仲義。身份不同，個性鮮明?？傻筋^來，最終都是走投無路，為自己祭奠，送葬?！拔铱蓻]有做過缺德事、傷天害理的事，為什么不叫我活著呢？”這一聲聲吶喊，一聲聲困惑，無不反映了當時社會的那種民眾叫冤無門、走投無路的悲涼情緒和凄慘命運。

c、老舍的《茶館》采用了新的戲劇結構方式?！恫桊^》沒有采用當時話劇常見的“中心情節和貫穿全劇沖突”的結構形式。而是采用了“圖卷戲”或“三組風俗畫”的創新形式：沒有一條貫穿全劇的劇中情節，而是用三幕戲反映了三個時代。這一切都顯示出作者老舍對舊中國社會的深刻認識和出色的藝術表現能力d、茶館比任何一部戲都更充分的體現了老舍的幽默藝術風格，他的語言精煉，富有濃厚的北京地方特色。

小茶室掛什么書法作品好呢？不雷同不俗氣的？

有些書法家很有經驗，當人家求墨寶時，往往問一句“掛哪兒的”。不同的場所，所掛內容不同。比如黨政機關，就不宜掛“和氣生財”“家和萬事興”之類。茶室的書法，最常見的當然是“禪茶一味”，但寫的多了就俗，偶爾來一張“真水無香”也確有妙味。除去四字成語或吉語之類，一首小詩或詞，未嘗不是一種趣味，尤其是如果是寫茶的內容，則更妙。