楹聯(lián)是中國文化最具代表性的視覺符號，其家族中的“春聯(lián)”作為百姓的傳統(tǒng)新年信物，不僅烘托著年的氛圍，更寄托了人們對來年生活的美好憧憬。創(chuàng)作并能寫出一幅貼近生活、寓意深刻的好春聯(lián)、新春聯(lián)，絕非易事。昨日，為迎兔年新春，辭賦家李牧童與書法家馬國慶聯(lián)訣創(chuàng)作了三副“兔”味十足的癸卯春聯(lián)，來表達藝術(shù)家豐富的生活情感和美好祝愿，向邁入新時代的廣大讀者獻上一份新春祝福。
聯(lián)一：
玉杵響蟾宮，遙傳天外岐黃術(shù)；
春風回禹甸，漫掃人間疾苦聲。
（李牧童 撰 馬國慶 書）
聯(lián)二：
一管兔毫開氣象；
幾分春綠壯河山。
（李牧童 撰 馬國慶 書）
聯(lián)三：
春陽和煦繁花競；
玉兔奔騰捷報飛。
（李牧童 撰 馬國慶 書）
一副春聯(lián)究竟怎么才就好？應該符合哪些條件？李牧童認為，首先要符合聯(lián)律，遵循聯(lián)律是楹聯(lián)創(chuàng)作的最基本要求。其次要體現(xiàn)春的氣息。既然是春聯(lián)，而非書房聯(lián)、賀壽聯(lián)、婚慶聯(lián)、哀挽聯(lián)、景區(qū)聯(lián)等等，自然就需要體現(xiàn)和春天、迎新相關(guān)的一些信息；最后要切合新年的生肖。中國自古以來用的是干支紀年法，每六十年一個輪回，稱為一甲子。十二地支對應十二生肖：子（鼠）、丑（牛）、寅（虎）、卯（兔）、辰（龍）、巳（蛇）、午（馬）、未（羊）、申（猴）、酉（雞）、戌（犬）、亥（豬）。春聯(lián)創(chuàng)作如果能夠切合新年的生肖來量身定制更好，否則，無論放到哪個年份都適用的話，雖然也不失偶有意佳之作，終究未免流于寬泛。
“符合以上三個條件未必就一定是佳作，好的作品在立意、遣詞、內(nèi)涵等方面都有更高的要求。尤其像春聯(lián)這種相對大眾化的作品，要寫得脫俗，是一件頗不容易的事情?！崩钅镣瘜π聞?chuàng)作的三副兔年春聯(lián)進行了解釋。
第一聯(lián)：“玉杵響蟾宮，遙傳天外岐黃術(shù)；春風回禹甸，漫掃人間疾苦聲。”上聯(lián)的“玉杵響蟾宮”化用了月宮中“玉兔搗藥”的神話傳說，雖未提及一“兔”字，但卻寓意了兔年。以搗藥和歧黃之術(shù)切入，也很切合當下疫情傳播的現(xiàn)狀。下聯(lián)講春風拂大地，一掃人間疾苦。“杏林春暖”、“妙手回春”等詞本就指醫(yī)術(shù)高明，春回大地也可以說是一語雙關(guān)。上下聯(lián)格律嚴謹，既體現(xiàn)了兔，又體現(xiàn)了春，還切合了當下的現(xiàn)實狀況，并對新年寄予了美好的期待：希望新的一年里，大家都不再為疫情所困，能夠過上幸?？祵幍娜兆?。
第二聯(lián)：“一管兔毫開氣象；幾分春綠壯河山。”古代以兔毫制作毛筆是有傳統(tǒng)的，《太平御覽·文部》中就說道：“王羲之《筆經(jīng)》曰：‘漢時諸郡獻兔毫，出鴻都，惟有趙國毫中用?！?此聯(lián)重在營造意境，冬去春來，仿佛天公揮舞著如椽巨筆，在天地間作畫，把無限河山點染了片片新綠，展現(xiàn)出欣欣向榮的蓬勃氣象。
第三聯(lián)：“春陽和煦繁花競；玉兔奔騰捷報飛。”上聯(lián)寫春天陽光明媚，百花競相開放，寄望于各行各業(yè)在經(jīng)歷了疫情沖擊之后，迎來復蘇和長足發(fā)展。下聯(lián)寫玉兔奔騰，兔子本就是行動敏捷的動物，所謂“動如脫兔”。捷報頻傳，連綿不斷，一如奔騰的兔子，同樣是對未來美好的期盼。上聯(lián)重在“春華”，下聯(lián)重在“秋實”，先得有春天百花爭艷的格局，才會有秋天碩果累累的成績，一因一果，上下呼應。
楹聯(lián)是漢語言對句藝術(shù)、民俗文化、書法藝術(shù)等幾大要素相結(jié)合的綜合產(chǎn)物，缺一不可，尤其是對書法的藝術(shù)展現(xiàn)更為重要。馬國慶在吃透楹聯(lián)家的創(chuàng)作意圖后，繼而在這個基礎(chǔ)上又通過書法藝術(shù)來進一步升華其寓意。
比如，第一聯(lián)：“玉杵響蟾宮，遙傳天外岐黃術(shù)；春風回禹甸，漫掃人間疾苦聲?！瘪R國慶說，此聯(lián)在書法上要用老辣的筆觸突出體現(xiàn)出人間疾苦聲這個寓意。同時，也用跳動的筆法，把玉兔搗藥的這個動態(tài)，和整個聯(lián)的意境，通過書法的剛、柔、快、慢等豐富的變化形式表現(xiàn)出來。
再有，第二聯(lián)：“一管兔毫開氣象；幾分春綠壯河山?！边@幅作品用金石氣反映出行書的靈動。本身是一矛盾，行書一般應該寫得比較流利，但這個選用的不是帖的方法，而是用碑的金石味。兔毫制筆，則是中國幾千年流傳下來的傳統(tǒng)，所以選擇用金石氣息的筆法來反映作品。
最后，第三聯(lián)：“春陽和煦繁花競；玉兔奔騰捷報飛。”馬國慶選用的是樸素的筆法和豐富的情感，是想把春天的消息傳達出來。
“整體來說，三幅書法根據(jù)三副對聯(lián)的不同內(nèi)涵與意境，采用了三種不同的書體表現(xiàn)形式，力求在書法藝術(shù)上將對聯(lián)文字的豐富內(nèi)涵展現(xiàn)得淋漓盡致，達到書與文的高度契合，相得益彰?！瘪R國慶認為。
李牧童，文化學者，多年來一直致力于古典文學創(chuàng)作和傳統(tǒng)文化研究，已出版有《揚之水》《蘭婷賦》《李牧童辭賦選集》《紹興賦》等多部著作。近年來，應中國楹聯(lián)學會會刊《對聯(lián)》雜志之邀，開辟專欄，普及推廣辭賦文化。
馬國慶，北京人。中國書法家協(xié)會會員，“傳拓技藝”項目非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，云南民族大學研究員。“湖上金石學會”（全國性組織）會長，書法作品多次入選國內(nèi)外書法大展。（乙庚）