杜甫《王騰亭序》中的76句好詞好句

導(dǎo)語(yǔ):《王騰亭序》中“老當(dāng)益壯，寧動(dòng)光頭；窮則思變，強(qiáng)則不墮天?！边@兩句是王伯明的志氣之言。在短短的兩個(gè)十字中，他們描述了他傲慢的性格，積極的態(tài)度和在危機(jī)時(shí)刻的野心。

詩(shī)歌和散文欣賞

唐高宗三年(676)，詩(shī)人千里迢迢去看望父親，途經(jīng)洪州(今江西南昌)，參加燕都督的宴會(huì)，即興作《王騰亭序》。序言的最后附了這首簡(jiǎn)潔含蓄的詩(shī)，總結(jié)了序言的內(nèi)容。第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用簡(jiǎn)單而陳舊的筆法指出了王騰館的處境。葛藤亭是唐高祖唐元之子王騰·李元嬰在洪州刺史任上所建。因此，它位于江西省新建的西漳河大門(mén)口，正對(duì)著下面的贛江。從遠(yuǎn)處可以看到，也可以俯瞰。接下來(lái)的“南浦”、“西山”、“閑云”、“探營(yíng)”、“門(mén)檻外長(zhǎng)江”等詞都來(lái)源于第一句“高歌臨江珠”。葛藤的情況很好，但是現(xiàn)在誰(shuí)會(huì)去參觀展館呢？當(dāng)年想建亭子的王騰已經(jīng)死了，坐在帶鈴鐺的馬車(chē)?yán)铮瑨熘魇礁鳂拥挠衽?。他?lái)到亭子里，舉行了一次宴會(huì)。奢華的景象一去不復(fù)返了。第一句寫(xiě)在空之間，第二句寫(xiě)的及時(shí)，第一句熱情洋溢，第二句萎靡不振，兩兩對(duì)比。詩(shī)人采用“隨立隨掃”的手法，讓讀者自然感到跌宕起伏。幾句話就包含了全詩(shī)的主題。

三兩句緊跟第二句，充分發(fā)揮。亭中無(wú)人賞，亭中彩繪珠簾當(dāng)然冷得可憐。只有南浦的云，西山的雨，黃昏與黃昏相伴。這兩句話既描寫(xiě)了王騰館的寂寞，又表現(xiàn)了南浦畫(huà)樓飛上云端，王騰館高高在上，西山雨卷珠簾，王騰館忽近忽遠(yuǎn)，情景交融，遙不可及。

至此，詩(shī)人的作品已經(jīng)全部收錄，只是表現(xiàn)手法還很隱蔽但寫(xiě)得不徹底。所以前四句用了“諸”、“吳”、“于”三個(gè)平仄韻后，馬上改成了“尤”、“秋”、“劉”三個(gè)綿長(zhǎng)柔韻。章和意的配合，特別強(qiáng)調(diào)了時(shí)間，和前半段一起發(fā)揮?！伴e云”二字有意無(wú)意與上面的“南浦云”二字相連，“池影”二字有意避開(kāi)“河”字，將“河”字加深為“池”。云在天上，池在地下，還在寫(xiě)空，但是再用“猶大”這個(gè)詞到這里，“一”“一”“一”，連續(xù)問(wèn)句，表達(dá)緊張的心情。最后，我從時(shí)間移到空，指出物是人非，星是人非，帝子是人非，門(mén)檻外的長(zhǎng)江永遠(yuǎn)向東流。“門(mén)檻”二字中的“河”字回應(yīng)了臨江第一句的高閣，充滿了精神。

這首詩(shī)只有五十六個(gè)字，其中空中有亭、河、樓、簾、云、雨、山、池、影。時(shí)間屬于漫長(zhǎng)的日子，事物的變化，星星的移動(dòng)，秋天，和現(xiàn)在。這幾個(gè)詞混在一起，沒(méi)有重疊的感覺(jué)。主要原因是它們都圍繞著一個(gè)中心——王騰館，并且各自扮演著星星和月亮的角色。

唐詩(shī)中實(shí)詞(即名詞)的使用與宋詞明顯不同，宋詞喜歡用虛詞(尤其是轉(zhuǎn)折詞)。例如，在342個(gè)句子中，除了“非”和“卷”是動(dòng)詞外，其他十二個(gè)詞都是實(shí)詞，但兩個(gè)空詞使這十二個(gè)實(shí)詞栩栩如生。這里可以看出，唐人善用實(shí)詞，但不實(shí)。

此外，這首詩(shī)的結(jié)尾有對(duì)仗的特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)仗句多用于中間部分，起到布局的作用。這里用的是結(jié)尾，并不是像兩扇門(mén)并列(術(shù)語(yǔ)叫扇對(duì))，而是一開(kāi)一關(guān)，取“側(cè)勢(shì)”。讀者只覺(jué)得它是流動(dòng)的，而不覺(jué)得它是雙重的，可見(jiàn)王波的非凡才華。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至他的七言絕句，也經(jīng)常用這種手法，比如“從這座山回來(lái)，經(jīng)過(guò)另一座山，從南邊上來(lái)，再往北——到我自己的鎮(zhèn)上去！”、“口脂面藥隨恩，玉管盛銀商”和“蝶兒時(shí)時(shí)舞，嬌鶯只是啼”等等。我們可以看到王波對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的影響。

辨別和欣賞

王子安的開(kāi)場(chǎng)白極其粗俗，以“張羽是老縣城，洪都是新政府”的陳詞濫調(diào)為點(diǎn)。雖高雅，卻落入當(dāng)時(shí)文人的俗套，并無(wú)新意。它不是一個(gè)優(yōu)秀的舉動(dòng)，但它只是一個(gè)一般的寫(xiě)作。但王子安是怎樣的一個(gè)人，他在平凡的世界里妙筆生花，文筆多變，“群星分翼，與魯恒相連?！比油ㄎ搴?，蠻夷荊通甌越”。給人一種無(wú)路可退的感覺(jué)，無(wú)路可退的懷疑，有暗花明又一村?！边@一句跟隨上一句，定位下一句，妙筆生花。幾個(gè)十字就把南昌的地理位置描述的清清楚楚，里面的氛圍真的是讓人望塵莫及。這是王波這首詩(shī)的第一個(gè)高潮。

從此，這一段是王波描寫(xiě)宴會(huì)盛況的筆，他對(duì)龔燕極盡溢美之詞，而他更是自我懷疑。句末“賈軍是宰，道是名；一個(gè)男生什么都不懂，每弓都贏?！币粋€(gè)男孩的自我比喻，王子安是自我謙虛?！半娣澹现~；《紫霜·王將軍的軍械庫(kù)》。這兩句話引用得恰到好處，也可以說(shuō)是擊中了當(dāng)時(shí)酒席的要害。雖然他們名氣太大，但以當(dāng)時(shí)的情況來(lái)看，他們并沒(méi)有被很好地引用。作為客人，王子安贊美所有的客人是合理的。

第二節(jié)以節(jié)氣開(kāi)始，“時(shí)為九月，序?qū)偃铩??？梢哉f(shuō)是與“張羽老縣城，洪都新公館”的地名開(kāi)篇相得益彰，遙遙相望，指向分明。本節(jié)大部分描述了特寫(xiě)鏡頭，并描述了王騰館周?chē)慕嚯x環(huán)境。名句“流水盡，寒潭清，煙凝，山水紫”寫(xiě)出了節(jié)氣中的山水色，可見(jiàn)作者的用心之細(xì)。文采飛揚(yáng)，讓固定的文字和他的妙筆充滿了動(dòng)感。如“竭、清、凝、紫”，這四個(gè)字用得妙，也使靜態(tài)的山水有了動(dòng)態(tài)。“汀朱富，一個(gè)窮島的纏綿；桂蘭宮，即丘山之姿”。這個(gè)結(jié)尾準(zhǔn)確定位了王騰館的地理位置，寫(xiě)王騰館地勢(shì)極佳，通過(guò)朱富和本島的真實(shí)景點(diǎn)，通往鄱陽(yáng)湖畔的王騰館。桂蘭宮，對(duì)應(yīng)于段中的文字，說(shuō)王騰館氣勢(shì)非凡，有小山包山之姿，即王騰館依山傍水。三言兩語(yǔ)，就把王騰館的具體位置和大氣磅礴展現(xiàn)得淋漓盡致。

從第二節(jié)到寫(xiě)風(fēng)景，到第三節(jié)由近及遠(yuǎn)，都是為了長(zhǎng)遠(yuǎn)的描寫(xiě)。第三節(jié)從距離和距離的結(jié)合開(kāi)始。第一，它說(shuō)你在王騰館的高度，又指出了王騰館的高度，因?yàn)槟阏驹谕躜v館上可以很容易地俯視別人家的背影，這也為以后埋下了伏筆。寫(xiě)作近而不近，用詞王子安收入自如。出自《山原的全視野，川澤的視野(遠(yuǎn)景)，鐘鳴·石鼎的家(近)》；到“葛船密津，青龍黃雀之肥(遠(yuǎn)近結(jié)合，知行合一)，云賣(mài)雨霧，五彩清區(qū)(遠(yuǎn)近結(jié)合，知行合一)”。這種遠(yuǎn)近結(jié)合，遠(yuǎn)近皆知，使人在景物中迷離，在知道的同時(shí)欣賞其美，是一種絕妙的寫(xiě)法。接下來(lái)的絕世名句《夕陽(yáng)與孤兒齊飛，秋水同天》可謂是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的山水書(shū)寫(xiě)佳作。夕陽(yáng)(靜)，獨(dú)狼(動(dòng))，秋水(近)，長(zhǎng)空(遠(yuǎn))。通過(guò)王子安的《齊飛》和《一種顏色》，四個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景都活靈活現(xiàn)，可謂動(dòng)靜結(jié)合，適合遠(yuǎn)方，把這四樣?xùn)|西有機(jī)地結(jié)合在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這在繪畫(huà)技巧上叫傳神，讓整個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面活了起來(lái)。當(dāng)時(shí)龔燕感嘆“全篇有這句話，抵得上千萬(wàn)部佳作”，可見(jiàn)一句俏皮話對(duì)全篇的影響有多大。王波的頓悟也會(huì)留給我們一句無(wú)聊的好句子。

這篇引言，“漁舟唱晚，響窮栗鵬岸；——韓《衡陽(yáng)之聲浦》，看似畫(huà)蛇添足，是前一句的延伸，其實(shí)是助紂為虐，為前一句添滿。它還用兩個(gè)地名指出了王騰館的中心位置。這種始終圍繞王騰館中心展開(kāi)的文筆，是散文寫(xiě)作的必備技巧，否則有跑題之嫌。

第四節(jié):王波開(kāi)始借景抒情，但并不深入，主要是借景遠(yuǎn)景，表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的處境和心態(tài)。全節(jié)使用比較句，加深感情。如景物描寫(xiě)為:“涼聲令清風(fēng)長(zhǎng)，細(xì)歌凝練白云止”。“地勢(shì)極南深，天柱高，北極星遠(yuǎn)”。寫(xiě)實(shí):“遠(yuǎn)程翻領(lǐng)流暢，飛行翱翔”?！八拿?，兩難合”。景與情相融:“綏遠(yuǎn)青竹，氣滿。當(dāng)你充滿悲傷時(shí)，有若干人意識(shí)到了盈余和不足?！?。“但愿長(zhǎng)安在日，吳在云。".我真的是這樣描述我的心態(tài)的:“山難跨，誰(shuí)會(huì)為迷路的人難過(guò)；萍水相逢，都是外地客。"."我們什么時(shí)候在一個(gè)盲點(diǎn)相遇，我們什么時(shí)候侍奉過(guò)玄室？".這樣一個(gè)比較句的目的是加深王君安自己的理解。通過(guò)一個(gè)比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，王波感到深深的悲傷，因?yàn)樗|動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)。他在感嘆人生失意的同時(shí)，也對(duì)皇室的召喚抱有希望。這種失望與希望并存的心態(tài)，加深了我們?cè)谌?jié)比較句中的印象，也為王波下面的表達(dá)打下了很多心理基礎(chǔ)。

風(fēng)景:王波遠(yuǎn)近結(jié)合，層次分明。寫(xiě)感情也是如此，由淺入深。先借用第四季的景點(diǎn)，逐步深入。末句“懷帝譚未見(jiàn)。馮諼室是哪一年？”“但高潮戛然而止，實(shí)際上為第五節(jié)埋下伏筆。第五節(jié)以“嗖！倒霉，倒霉”。直指主題看似突兀，但還有第四個(gè)輔助墊，讓你一瞬間覺(jué)得很自然。這其中的視覺(jué)沖擊，讓我們不得不感嘆王波善于營(yíng)造高潮、經(jīng)常轉(zhuǎn)折的筆法，能達(dá)到意想不到的效果。接下來(lái)，“馮唐易老，李廣難封。賈誼在長(zhǎng)沙，并非無(wú)主；梁洪魚(yú)海區(qū)，難道沒(méi)有光明的時(shí)候嗎？"..被古代名人鼓勵(lì)的自己，雖然極度無(wú)奈，卻寄希望于主。我相信，我終究會(huì)有苦的一天?！薄吨罚洳湃A來(lái)源于君子的洞見(jiàn)，甚至寫(xiě)出了他既希望又失望的無(wú)奈心態(tài)。此時(shí)此刻，王波當(dāng)時(shí)的困惑心態(tài)可謂一覽無(wú)余。

“要硬朗，寧愿動(dòng)光頭；你窮則強(qiáng)，你永遠(yuǎn)不會(huì)落到頂上。”這兩句是王伯明的志氣之言。在短短的兩個(gè)穿越中，對(duì)他高傲的性格，積極的態(tài)度，危機(jī)時(shí)刻的野心的描寫(xiě)極其到位。后世不遇人才，常以這兩句話作為勵(lì)志名言，足見(jiàn)其內(nèi)心之高尚?！爱?dāng)你貪戀春天的時(shí)候，你感覺(jué)很好，但當(dāng)你干枯的時(shí)候，你感覺(jué)很快樂(lè)。北海雖然賒賬，但是可以提貨。東方之角已去，為時(shí)未晚。嘗孟，空多報(bào)國(guó)；阮籍猖狂，無(wú)奈路盡頭哭?！币陨衔淖质菍?duì)上一句的進(jìn)一步詮釋，也可以說(shuō)是注解。他引經(jīng)據(jù)典，表明自己不因挫折而灰心，而是在逆境中奮起的遠(yuǎn)大志向。還是那句話“東隅頑抗，桑葚未晚”。更重要的是，這說(shuō)明我不是因?yàn)橐粫r(shí)的挫敗而失望，而是在努力爭(zhēng)取有朝一日東山再起。從對(duì)孟嘗君和阮籍的憤怒來(lái)看，王波在這次流放中是真的不甘心，他一直記著自己想回長(zhǎng)安一展宏圖的美好愿望。

“鮑勃，三條小生命，一介書(shū)生。沒(méi)有辦法加入，等著最后大軍的弱冠；懷中有筆，渴望長(zhǎng)風(fēng)……”...“楊情不相見(jiàn)，撫凌云惜己；時(shí)鐘相遇，奏流水焉知羞？”第6節(jié)王波以自我介紹開(kāi)始，解釋了他的情況和抱負(fù)?！皼](méi)辦法加入，等著最后軍弱冠”這句話，指出了一個(gè)人的才華沒(méi)有得到滿足。然后他沒(méi)有深究，而是