《白洋淀紀事》讀書筆記 《白洋淀紀事》中，作者成功地塑造了以水生嫂為代表的農村婦女的群像。

這些婦女勤勞、樸實、善良，識大體、顧大局，是在特定的戰爭年代成長起來的一代新人。 水生嫂是作品著墨最多的婦女典型：勤勞、能干、識大體、多情、樂觀、堅強。

男人們參軍才走幾天，水生嫂和幾個青年婦女便找借口去探望他們，她們對自己的丈夫有著深切真摯的愛。當然，她們又是樂觀的。

在沒有見到自己的親人時，她們雖然最初“有點失望，也有些傷心”，但她們“不久，她們就又說笑起來了”。這些情感豐富，愛說愛笑的女人們在遇到敵船時，雖然也心跳，但卻不膽怯，不手軟，她們機智地將船往荷花淀里搖，并下定決心，“假如敵人追上了”，決不投降，“就跳到水里去死”，表現出了堅定沉著和視死如歸的精神。

水生嫂等婦女們的成長，從一個側面表現出了冀中人民在民族自衛戰爭中的巨大變化。歌頌了冀中地區抗日軍民在黨的領導下英勇抗戰的革命斗志以及愛國主義精神。

孫犁的小說之所以具有“詩體小說”的美譽，主要是因為無論寫人、記事、寫景都總是充滿了詩情。

小船搖進王家寨時暮色已濃，一個戴墨鏡的高挑漢子早已迎候在村口土岸上了，他叫王大剛，民俗旅游村經理。王大剛把我們一行三人領到一個院里院外養了不少獺兔的農戶家里。

楊開泰的臉上越發干枯，眼里的紅絲也越加多了。只有他知道，敵人的特務，已經鉆進村來。在一天夜里，他從屋里走出來，猛一抬頭，屋檐上伏著一個人，立時不見了。又過了兩天，他清晨起來，開開板門，看見道路掃的非常干凈，這樣，只要有人走過，就可以辨認出幾個人和去的方向。又過幾天，他看見有人在路上畫了許多密密的橫線，有人走過時，就可以清清楚楚的看出來。再過兩天，他在一個夜間發現大門的鐵鏈上系著一條黑線，一推門線就斷了。

夜晚，敵人從炮樓的小窗子里，呆望著這陰森黑暗的大葦塘，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下來的樣子。到這樣的深夜，葦塘里才有水鳥飛動和唱歌的聲音，白天它們是緊緊藏到窩里躲避炮火去了。葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標好像就是天上。

眼前是幾根埋在水里的枯木樁子，日久天長，也許人們忘記這是為什么埋的了。這里的水卻是鏡子一樣平，藍天一般清，拉長的水草在水底輕輕地浮動。鬼子們追上來，看看就扒上了船。老頭子又是一篙，小船旋風一樣繞著鬼子們轉，蓮蓬的清香，在他們的鼻子尖上掃過。鬼子們像是玩著捉迷藏，亂轉著身子，抓上抓下。

月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋淀周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。

她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。

. 她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。

. 水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。

. 這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀。

順手從水里撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丟到水里去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。

她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。

她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧！

冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上，來回警戒。

這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。

她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。幾個青年婦女把掉在水里又撈出來的小包裹，丟給了他們，戰士們的三只小船就奔著東南方向，箭一樣飛去了。不久就消失在中午水面上的煙波里。

. 月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風。這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀

張皇失措斬釘截鐵哽咽左右搖曳坐立不安嚴刑拷打好句：夜晚，敵人從炮樓的小窗子里，呆望著bai這陰森黑暗的大葦塘，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下來的樣子。

到這樣的深夜，葦塘里才有水鳥飛動和唱歌的聲音，白天它們是緊緊藏到窩里躲避炮火去了。葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標好像就是天上。

眼前是幾根埋在水里的枯木樁子，日久天長，也許人們忘記這是為什么埋的了。這里的水卻是鏡子一樣平，藍天一般清，拉長的水草在水底輕輕地浮動。

鬼子們追上來，看看就扒上了船。老頭子又是一篙，小船旋風一樣繞著鬼子們轉，蓮蓬的清香，在他們的鼻子尖上掃過。

鬼子們像是玩著捉迷藏，亂轉著身子，抓上抓下。月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。

女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

小船搖進王家寨時暮色已濃，一個戴墨鏡的高挑漢子早已迎候在村口土岸上了，他叫王大剛，民俗旅游村經理。

王大剛把我們一行三人領到一個院里院外養了不少獺兔的農戶家里。環顧店主辛愛民家，暖瓶、茶幾擦洗得干干凈凈，jllv疊放在大炕上的被褥像刀切過一樣整齊；小辛媳婦腳不沾地，像“跑堂官”一樣把晚餐一盤一盤從王大剛家端來，服務態度無可挑剔。

但讓人說不出口的是，環境實在是差了點，院落里、街門口搭滿了兔子窩棚，偶爾也有掙出棚圈的“活躍分子”滿地撲走、追逐，擋不住的異味總是揮之不去。第二天王大剛過來邀請吃早飯，問我們休息得如何，我說很好很好。

他卻滿懷歉意地說，“小辛的家庭旅店剛開辦，硬件不行，軟件也稀松，給他說幾次了，叫他把兔子窩搬出去，搞成水沖式，他就是不動。”站在一旁的辛愛民不好意思起來，插科打諢說，“我是羅鍋上樹———前（錢）短呀”。

我們來到王大剛家，發現他家有沙發、彩電、V CD機，還有空調屋呢！那為啥不讓我們這些“貴客”住他家而住到小辛家呢？大家私下嘟嘟囔囔，不曉得老王葫蘆里裝的什么藥，但總算“柳暗花明”又一店————住進王大剛的空調屋了。孰料晚上游淀回來后，大家轉移到王大剛“空調屋”的旅行包又“飛”回到小辛家了。

老王用求援的口氣對我說：“下午北京天津來了兩撥游客，他們堅持不住辛愛民家，你們能不能再委屈一夜，我想留住這12位客人，來的都是客呀?！薄?/p>

人·店·船—白洋淀紀事 8月24日傍晚，我們一行三人從安新縣安新鎮登上由王家寨民俗旅游村搖來的小木船。6公里的水路，在老船工曹保林的槐木槳板下，嘩啦嘩啦縮短。

小船搖進王家寨時暮色已濃，一個戴墨鏡的高挑漢子早已迎候在村口土岸上了，他叫王大剛，民俗旅游村經理。王大剛把我們一行三人領到一個院里院外養了不少獺兔的農戶家里。

環顧店主辛愛民家，暖瓶、茶幾擦洗得干干凈凈，疊放在大炕上的被褥像刀切過一樣整齊；小辛媳婦腳不沾地，像“跑堂官”一樣把晚餐一盤一盤從王大剛家端來，服務態度無可挑剔。但讓人說不出口的是，環境實在是差了點，院落里、街門口搭滿了兔子窩棚，偶爾也有掙出棚圈的“活躍分子”滿地撲走、追逐，擋不住的異味總是揮之不去。

第二天王大剛過來邀請吃早飯，問我們休息得如何，我說很好很好。他卻滿懷歉意地說，“小辛的家庭旅店剛開辦，硬件不行，軟件也稀松，給他說幾次了，叫他把兔子窩搬出去，搞成水沖式，他就是不動?！闭驹谝慌缘男翋勖癫缓靡馑计饋?，插科打諢說，“我是羅鍋上樹———前（錢）短呀”。

我們來到王大剛家，發現他家有沙發、彩電、V CD機，還有空調屋呢！那為啥不讓我們這些“貴客”住他家而住到小辛家呢？大家私下嘟嘟囔囔，不曉得老王葫蘆里裝的什么藥，但總算“柳暗花明”又一店————住進王大剛的空調屋了。

孰料晚上游淀回來后，大家轉移到王大剛“空調屋”的旅行包又“飛”回到小辛家了。老王用求援的口氣對我說：“下午北京天津來了兩撥游客，他們堅持不住辛愛民家，你們能不能再委屈一夜，我想留住這12位客人，來的都是客呀?！?/p>

王大剛為什么把客人一次次往辛愛民家里“批發”呢？晚上去西大洼放河燈的時候，老船工曹保林告訴了我個小秘密：他是想讓小辛家多點收入。辛愛民年少時爹死娘嫁人，27歲那年做過腦瘤手術，算個貧困戶，是王大剛一步一步幫扯他擺脫貧困的，你看到小辛院里的獺兔了吧，存欄300多只，要不是王大剛幫扯，他連個兔窩也壘不起來，算小辛那孩子有福氣。

老船工是和王大剛一起光著屁股在淀邊長大的。他告訴我：“由于王大剛在村里威信高，縣政府搞旅游度假村試點相中了他，說他能代表水鄉人的形象，他心里美著呢?！?/p>

假設白洋淀有十分姿色，那三分姿色應分給過往如梭的各色船只。船是淀上人家的交通工具，就像我們城里人的自行車一樣須臾不可或缺。在王家寨期間，我感到王大剛總有解不開的謎：房前就停泊著自家的小船，為什么兩天來出出進進，總是讓老船工曹保林搖櫓呢？這個謎底直到兩天后曹保林搖著小船送我踏上歸途，在新碼頭分手時才弄明白。我堅持要付曹保林的船費，他卻執意不收。他解釋說：“你離開咱村時給大剛的200元錢，他給了我100元船費，給了辛愛民100元店費，我們兩個都是他幫扶的對象。”

孫犁的小說之所以具有“詩體小說”的美譽，主要是因為無論寫人、記事、寫景都總是充滿了詩情。

《荷花淀》就是這樣一篇充滿詩的美感的作品。 首先，《荷花淀》在寫人方面非常注意揭示人情美、人性美，從而使作品有了一種抒情美。

小說的一個中心任務當然是寫人，《荷花淀》的成功也首先在于成功地塑造了以水生嫂為代表的婦女群像。 然而《荷花淀》的寫人又有自己的特色。

作者寫人不是平均用力，而是抓住最能展現人性美、人情美的場面，人物語言、動作，細節等，準確傳神地刻畫出人物的內心世界，凸現人物的可貴品質。作品寫水生嫂等婦女如何組織隊伍，練兵習武，如何配合主力部隊打擊敵人等場面、情節，采用的是粗線條勾勒，而對于那些最能表現水生嫂等婦女內心深處感情世界的細節、舉止、言談、場面等，則采用工筆細描。

如水生嫂與丈夫話別那個片斷，就寫得很精彩。深夜，水生歸來，告訴妻子自己“明天我就到大部隊上去了”。

聽到這突如其來的消息，疼愛丈夫的水生嫂一時不知說什么好，她的“手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下”。這個細節非常傳神，其中“震”、“吮”兩個動作，把一個鐘愛自己丈夫的妻子，不忍與他分離，又極力克制自己感情的復雜內心準確地表現了出來。

接著，作品繼續寫人物神態、語言：“女人低著頭說：'你總是很積極的’”。這簡短的話語，似有對丈夫的贊許，又似有依依不舍的嗔怪，同時又似乎透露出人物不甘落后的自尊。

“低著頭”，準確地傳達出了人物此時特有的心態。接著，丈夫一番勸慰后，“女人沒有說話”。

這片刻的沉默，同樣準確地傳達出了水生嫂此刻內心既痛苦，又強壓痛苦的復雜心態，具有“此時無聲勝有聲”的藝術效果。 其次，注重寫景的抒情性。

如作品開篇水生嫂“月下編席”那段描寫，景色被渲染得很有詩意：“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。

她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。

水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”這段描寫很有詩意，它使人物猶如仙子，與明月、清風、銀白的水、透明的霧以及清清的荷香，共同構成了妙不可言的詩的境界；同時，這景色又與具有著人情美的人物交相呼應，彼此映襯，有力地烘托出了人物的心靈美。

再有，作品寫荷花淀伏擊戰時，也有一段景物描寫：“那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉紅色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧！”這段景物描寫，通過奇妙的比喻，使景中有情，很好地抒發了作者對抗日軍民的深切之愛。

第三，《荷花淀》在結構上也很有特色，它結構簡潔、靈活。從全篇結構看，作品力避平鋪直敘地串聯故事情節，而是采用了把“生活的碎塊”連成一體的結構方法，以水生參軍為開端，以水生嫂性格發展為線索，通過夫妻話別、探望親人、淀中遇險、伏擊敵人、奮起抗戰等一連串充滿生活情趣的典型畫面，來刻畫人物，表現主題。

而這一連串生活畫面，有的詳寫，如“夫妻話別”；有的略寫，如“伏擊敵人”。這樣，使作品疏密相間，詳略得當，具有一種詩的節奏美晚色昏迷的時候，他走到自己的村邊，。

他在門口遇見了自己的女人，她正在那里悄悄地關閉那外面的梢門。

水生熱情地叫了一聲： “你！” 女人一怔，睜大眼睛，咧開嘴笑了笑，就轉過身去抽抽打打地哭了。一個“你"反映水生那樸實的性格，一個字飽含著水生這些年在外對水生嫂的思念以及見面時的驚喜之情。

體現作者善于用精練的筆墨，寫出人物豐富的內心世界。分別八年，并在外抗日，生死難料，抗戰勝利后回家見到妻子，第一句話竟是一個字“你”。

我真的佩服孫先生了。其用字之“精”真是佩服，我還敢多言嗎？。

《荷花淀》第二段是這樣寫的：要問白洋淀有多少葦地？不知道。

每年出多少葦子？不知道。只曉得，每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋淀周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。

女人們，在場里院里編著席。編成了多少席？六月里，淀水漲滿，有無數的船只，運輸銀白雪亮的席子出口，不久，各地的城市村莊，就全有了花紋又密、又精致的席子用了。

大家爭著買：“好席子，白洋淀席！”這段明麗淳樸文字的文字，交代了本文要刻畫的群體形象—水生嫂們所生活的環境：美麗而富饒。美麗富饒的水鄉，一群純潔樸實的婦女。

人與自然相互映襯，相得益彰，更加增添了文章的詩情畫意。