1. 《八聲甘州》的寫作手法
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宋代詞人柳永的《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》，寫作手法是：鋪敘手法。
既融寫景、抒情為一體的手法。
柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫景狀物備足無余，敘事抒情淋漓盡致，與鋪敘相配合。
他還長于白描，不加藻飾而又生動(dòng)傳神。
此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。
原詞：
《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》宋代：柳永
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！(闌 一作：欄)
釋義：
面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。
凄涼的霜風(fēng)一陣緊似一陣，關(guān)山江河一片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。
到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。
只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登高遙看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。
嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。
她哪會(huì)知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。
擴(kuò)展資料：
柳永寫作特點(diǎn)有：
一、擴(kuò)大了詞的題材范圍
1、在描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材時(shí)，柳詞從達(dá)官顯宦的峻臺(tái)重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。
這類詞作有的表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛情意識(shí)，有的表現(xiàn)了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處于社會(huì)下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的時(shí)代氣息。
2、工于羈旅行役，他把這些本來多入于詩的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界。
3、展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。
二、發(fā)展了詞的長調(diào)體制
柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴(kuò)展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。
長調(diào)蔚然成為一代風(fēng)氣，倡導(dǎo)之功不能不歸于柳永。
三、革新了詞的語言表達(dá)方式
柳永也能以清麗的語言寫傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動(dòng)、淺近的語言寫出的俚詞。
他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅致綺麗的修辭。
正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮的資格。
參考資料來源：百度百科——八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天
八聲甘州 ·柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭知我，倚闌干處，正恁閑愁。
注釋： 瀟瀟：雨聲急驟； 凄緊：形容秋風(fēng)寒冷蕭瑟； 關(guān)河：親山河流； 殘陽：夕陽； 是處紅翠衰減：是處：到處；紅翠衰減：花朵調(diào)零，綠葉枯萎。
李商隱《贈(zèng)荷實(shí)彈花》的“此荷此葉常相映，紅衰翠減愁煞人”句。
苒苒：漸漸地； 物華休：美好的景致已不復(fù)存在； 淹留：久留； 顒：抬頭； 天際識(shí)歸舟：謝眺之《宣城出新林浦向板橋》詩：“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹。
” 誤回天際識(shí)歸舟指多少次將遠(yuǎn)處來的船誤認(rèn)作是丈夫的歸舟，極寫思情之深。
爭知：怎知；恁：如此，這樣。
凝愁：愁思凝結(jié)難解。
【賞析】 這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。
是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。
開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。
一個(gè)“對(duì)”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。
當(dāng)時(shí)，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。
其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個(gè)上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。
自“漸霜風(fēng)”句起，以一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字。
“漸”字承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時(shí)光景物，遂又生一番變化。
這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。
秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢(shì)。
一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。
再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。
而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當(dāng)樓”，境界全出。
這一句精彩處在“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。
“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。
”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。
“紅衰翠減”，乃用玉溪詩人之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉。
“苒苒”，正與“漸”字相為呼應(yīng)。
一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。
“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊(yùn)含百感交集的復(fù)雜心理。
“不忍”句點(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。
至此，詞以寫景為主，情寓景中。
但下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠(yuǎn)眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠(yuǎn)，佇盼游子歸來。
“誤幾回”三字更覺靈動(dòng)。
結(jié)句篇末點(diǎn)題。
“倚闌干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。
詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為“倚閨”時(shí)所見；思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實(shí)為虛，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人。
這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。
詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。
而白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話。
這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。
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