【吳陵春與李清照朗誦】李清照《吳陵春》賞析

導語:李清照(1084年3月13日-1155年)，彝族，漢族，生于濟南(今山東省濟南市章丘區)。宋代女詞人是婉約詞派的代表，被譽為“千古第一才女”。李清照出身書香門第，早年生活優裕。她的父親李，有豐富的藏書。小時候，她在良好的家庭環境中打下了文學基礎?；楹螅驼煞蜈w明成致力于書畫碑刻的收集和整理。金兵入中原，居南方，處境孤寂。在歌詞中，他更多的是寫自己前期的閑適生活，后期的人生經歷的感嘆，帶著感傷的情緒。在形式上善用白描，獨辟蹊徑，語言清晰優美。在詞論上，強調和諧、雅正，提出“別家”的主張，反對寫詩的方法。詩是有能力的，但剩下的不多。有的篇章歷史感十足，感悟慷慨，與他們的詩風不同。

武陵春春晚全詩賞析

朝代:宋朝

作者:李清照

[原文]

風花雪月盡，夜梳頭倦。是人不是什么都要歇著，而是要先傾訴，先哭。

文雙喜說，春天還是不錯的，還打算劃獨木舟。我怕我不能承載很多憂慮，因為我害怕雙流和船。

這首詞是作者于1135年在宋高宗紹興避難時寫的。她53歲了。當時她已經處于國破家亡的境地，親愛的丈夫去世，大部分珍藏的文物丟失，而她自己也流離異鄉，所以她的歌詞極其悲傷。

目前第一句能看到的是風滿花，一片荒涼，但避免從正面描寫風的狂暴和花的凌亂。而是只用“風塵留香”四個字來表現這個小災難的后果，風毀花落地，都很豐富。而且，風不停的時候，花在飛舞，落花如雨。雖然極其不堪，但仍有殘花可見；風停后，花沾泥，人踩馬，化為塵土，留下痕跡，但有塵土的味道，那么春色就一掃而光空，如果什么都沒有了，那就更不堪了。所以“風棲塵香”這個詞不僅含蓄，而且因為它的含蓄而擴大了容量，使人感受到更豐富的感情。第二句寫的是你看到的，所以你做到了。氣色已經很高了，頭發還是沒梳。雖然和《鳳凰臺》里的“起來不小心梳頭”語義相同，但那是生離死別的悲哀，是生離死別的恨意。

三、四兩句話，由含蓄到縱橫直寫，點出所有的辛酸，緣起就是萬事皆有錯。而這種事情是人之常情，絕不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是極其廣泛的、劇烈的、根本的、重大的變化。無盡的事情，無盡的痛苦都在其中，所以可以概括為一切。這真的是十七年的歷史。我應該從哪里開始？所以我正要說，眼淚已經流下來了。

前兩句，含蓄；最后兩句，真實率。含蓄，因為無處可訴；真率，因為雖然明知無處可訴，但還是要訴。所以看似對立，實則相輔相成。

第一部電影對眼前的風景極度傷感，所以下一部電影就拉開帷幕，從遠處說起。這位女詩人喜歡游山玩水。據周惠的《清波雜志》記載，她在南京的時候，天天下大雪，就是戴著帽子，披著披風，滿城找詩。冬天如此，春天可想而知。既然她有觀光的愛好，又需要旅游解愁，而雙溪又是金華的一個景點，她自然就有了在雙溪劃船的想法，也就是上一首歌說的春意幾許。但其實她痛苦太大，悲傷太深。可以通過劃船旅行來緩解嗎？所以，在游泳之前，我們就已經預料到船太重了，搬不動。這個想法既新穎又真實。下一部電影有四句話，前兩句開場，一個轉身；兩句之后，又是一個回合；而聞一聞，說一說，那六個空字轉折恐怕就生動了。雙溪春光好，只是謠言；一次劃船旅行只是一個計劃，但是下面突然有一種恐懼，抹殺了上面的計劃。我聽到了，也讀到了。結果我就一個人坐在家里發愁。

王士禛《花花草草拾》云:不能多載愁，把暮愁帶回去。只能坐船離開恨，去兩個州，這樣就能見到對方了。槳離船，難開一整天。這個評論告訴我們，寫作的新穎性是有限度的。什么是對的，如果你走一步，就變成錯的；美麗的東西，如果你走一步，就會變得丑陋。就像一雙槳，又是一次離船，又是一天煩惱?？峙率遣幻鞔_，人為的，所以很難被接受。所以《文心雕·張世》說:密會者，妙在新意，不合者，怪在失體。巧合和陌生只有一步之差。

李后主(于美人)云:你能有多少悲傷？就像一條向東流的河流。只是哀莫大于心死。秦【江城子】曰:“行之，江邊淚滿，多愁不能舍?！睙牢锘?，變成了可以放進河里，隨水流走的東西。李清照等人又進一步在船上搬運，于是憂愁有了重量，既能隨水而流，又能被船搬運。袁捷《西廂記》【盧希安·姜滇唇纏凌尾】云:莫問你愁的輕重，即使上馬也不能動。然后你就可以把煩惱從船上卸下來，放到馬背上。王實甫《西廂記》雜劇【宮闕妥妥，結局不錯】說:世間的一切煩惱填滿你的頭腦，衡量這些大大小小的車子如何能負擔得起。我把我的悲傷從馬上卸下，放到我的車上。從這些小例子中，也可以看出文藝必須繼承和發展的基本道理。

這個字的整個布局也值得注意。歐陽修【采桑籽】說:花開后西湖美，紅點飛群，垂柳枯風。音樂一結束，游客們就開始感受春天空，垂簾而下，雙燕重歸細雨。周邦彥【遙望江南】云:徘徊妓女，獨自回堤。草滿煙，水滿樂，云滿雨，城西暗，九陌未沾泥。夏濤的春晚并不成功。在墻外，你可以看到鮮花在四處尋找它們的道路，柳樹樹蔭下的馬在歌唱，所以到處都是。同樣的做法可以對比。譚仙批判歐洲文字的《唐宓花刺》第一句話就說:橫掃千軍生。這是這三個字在布局上的共同特點。也就是一掃而光，生活就是發生的生活。從這三首歌的第一句來看，都是在說上一場的結局。歐和李這兩個字是指春光已盡，周這兩個字是指美人已去。一天下來，芳菲滿眼都是花。當然有很多感人的場景可以寫，但是一天結束了，還有什么可寫的呢？這樣一來，剛開始的時候，能寫的東西不都被一掃而光了嗎？讀下去才知道下面發生了另一幕。歐的詞寫的是晚春的閑情逸致，周的詞寫的是歸堤難歸的悲情，李的詞寫的是風留塵香的深深的痛。而這些都是編劇想要表現的，也是最能打動人的部分，所以被稱為無處不在的橫掃。就像我們去看一場全長劇的時候，到的有點晚。當我們走進劇場的時候，我們只是看了一個很熱鬧的場景，卻不知道接下來的場景是什么樣的。當我們再看一遍的時候，發現已經趕上了全劇最精彩的高潮。任何作品所能反映的社會生活，只能是某些方面。抒情詩更是如此，因為篇幅有限。這種寫法可以把省略的部分作為背景來襯托文字，從而出乎意料地加強了文字的感染力，所以可取。