讀《武陵春天》與李清照|李清照《武陵春晚》賞析

導語:李清照(1084年3月13日-1155年)，彝族，漢族，生于濟南(今山東省濟南市章丘區)。宋代女詞人是婉約詞派的代表，被譽為“千古第一才女”。生于書香門第，早年生活優裕，父親李藏書豐富。小時候，她在良好的家庭環境中打下了文學基礎?；楹螅驼煞蜈w明成致力于書畫碑刻的收集和整理。金兵入中原，居南方，處境孤寂。在歌詞中，他更多的是寫自己前期的閑適生活，后期的人生經歷的感嘆，帶著感傷的情緒。在形式上善用白描，獨辟蹊徑，語言清晰優美。在詞論上，強調和諧、雅正，提出“別家”的主張，反對寫詩的方法。詩是有能力的，但剩下的不多。有的篇章歷史感十足，感悟慷慨，與他們的詩風不同。

武陵春春晚

朝代:宋朝

作者:李清照

原文:

風花雪月盡，夜梳頭倦。是人不是什么都要歇著，而是要先傾訴，先哭。

文雙喜說，春天還是不錯的，還打算劃獨木舟。我怕我不能承載很多憂慮，因為我害怕雙流和船。

翻譯

惱人的風雨停了，枝頭的花全落了，只有沾著花的塵土散發著淡淡的清香。抬頭，天已經高了，可我還是無心打扮。去年夏天和春天，花開花落，還是老樣子。只有悲傷的人和悲傷的事讓我悲傷。想到這些，還沒開口就淚流滿面。

人家說雙溪春色還不錯，我就去那里劃船。讓我們放松一下。唉，我真的很擔心。雙溪那葉薄的小船，承載不了我心中沉甸甸的悲傷！

創作背景

這首詞寫于公元1135年(宋高宗紹興五年)，李清照在浙江金華避難時。黃對李清照事跡的考證:“字意為三月晚春之景，視為紹興五年?！薄囤w清照夫婦年表》:“紹興五年，晉人犯滁州，圍亳州。正午，偽齊取得安豐，而韓世忠的游擊隊于大邑鎮被擊潰。乙丑，晉人困于成州，圍于濠州，如平江。”李清照《打馬圖》序曰:“這年十月朔，我在淮上聽得警鐘，浙江人自東向西，自南向北，住在山中者求入城，住在城中者求入山，午后絡繹不絕。安居石從臨安回江，涉嚴潭之危，抵達金華，住在陳公館?！爱敃r金兵入侵時，她丈夫已經去世，家里的金石文物也全部丟失。作者孤身一人，在戰火中流浪，經歷過坎坷的道路，坎坷的人生。她處境悲慘，內心感到極度悲傷。

做出贊賞的評論

四句話，從含蓄到縱橫直寫，指出所有的苦都來自于“物是人非”。但這種“物是人非”，絕不是一種偶然的、個別的、細微的變化，而是一種極其廣泛的、劇烈的、根本性的、重大的變化，其中包含了無窮無盡的事物和無窮無盡的痛苦，因此可以概括為“從一切中解脫”。這真是“十七年的歷史，從何說起”？所以我正要說，眼淚已經流下來了。

前兩句，含蓄；最后兩句，真實率。含蓄，因為無處可訴；真率，因為雖然明知無處可訴，但還是要訴。所以看似對立，實則相輔相成。

第一部電影對眼前的風景極度傷感，所以下一部電影就拉開帷幕，從遠處說起。這位女詩人喜歡游山玩水。據周惠《清波雜志》記載，她在南京時，“天天下大雪，就是戴上帽子，戴上帽子，滿城找詩”。冬天如此，春天可想而知。既然她有觀光的愛好，又需要旅游解悶，而雙溪又是金華的一個景點，她自然就有了在雙溪劃船的想法，也就是念奴嬌所說的“春光乍泄多少愁”。但其實她痛苦太大，悲傷太深?？梢酝ㄟ^劃船旅行來緩解嗎？所以，在游泳之前，我們就已經預料到船太重了，搬不動。這個想法既新穎又真實。下一部電影有四句話，前兩句開場，一個轉身；兩句之后，又是一個回合；“聞而言之”、“亦仿之”、“畏之”六個虛詞轉折生動。雙溪春好，只是“聽說”；劃船無非是“也規劃”，下面突然出現“恐懼”，抹殺了上面的“也規劃”。我聽到了，也讀到了。結果我就一個人坐在家里發愁。

王世貞的《花花草草拾來》說，“攜多愁”與“攜暮愁歸家”與“只緣一舟離恨去兩州”可以互為觀照。難免‘兩槳離舟，開一整天麻煩’?！斑@個評論告訴我們，思想的新穎性必須有一個限度。什么是對的，如果你走一步，就變成錯的；美麗的東西，如果你走一步，就會變得丑陋。和“兩槳”一樣，是“不離船”，“煩惱一日”?？峙率遣幻鞔_，人為的，所以很難被接受。所以《文心雕龍》？石鼎說:“秘密會面的人對他們的新想法很聰明，而不同意的人對他們自己的身體很奇怪。“巧合”和“陌生”只有一步之差。

李后主的于美人說，“你能有多少悲傷？就像一條向東流的河流?！敝皇前笥谛乃馈？辞亍督亲印防锏脑?，說:“你在江邊，滿眼都是淚，流不盡多少愁?！睙牢锘?，變成了可以放進河里，隨水流走的東西。李清照等人又進一步把它扛在船上，于是憂愁有了重量，既能隨水流動，又能被船攜帶。謝園《西廂記:諸宮調》里的盧希安？深紅色的嘴唇？《尾》云:“莫問別離之重，馬馱不動?！卑涯愕臒缽拇闲断聛?，放到馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《鞏崢？正確嗎？”結尾“云:“世間所有煩惱充斥你的腦海，衡量這些車怎么買得起?！拔野盐业谋瘋麖鸟R上卸下，放到我的車上。從這些小例子中，也可以看出文藝必須繼承和發展的基本道理。

這個字的整個布局也值得注意。歐陽修《采桑子》云:“西湖花開后美，又亂又紅，飛禽蒙蒙，垂柳枯又干。當所有的游客都走了，我感覺春天空，垂下窗簾，雙燕歸細雨?！敝馨顝锻稀吩?“徘徊妓，獨自回堤。草滿煙，水滿樂，云滿雨，城西暗，九陌未沾泥。夏濤的春晚并不成功。墻外見花尋路，柳蔭騎過鶯啼，處處悲?！蓖瑯拥淖龇梢詫Ρ?。譚仙批歐話的《唐宓花刺》第一句就說:“掃地生?！边@是這三個字在布局上的共同特點。也就是一掃而光，生活就是發生的生活。從這三首歌的第一句來看，都是在說上一場的結局。歐和李這兩個字是指春光已盡，周這兩個字是指美人已去。一天下來，芳菲滿眼都是花。當然有很多感人的場景可以寫，但是一天結束了，還有什么可寫的呢？這樣一來，剛開始的時候，能寫的東西不都被一掃而光了嗎？讀下去才知道下面發生了另一幕。歐的詞寫的是晚春的閑情逸致，周的詞寫的是歸堤難歸的悲情，李的詞寫的是風留塵香的深深的痛。這些都是作家想要表現的，也是最能打動人的部分，所以被稱為“掃地出世”。就像我們去看一場全長劇的時候，到的有點晚。當我們走進劇場的時候，我們只是看了一個很熱鬧的場景，卻不知道接下來的場景是什么樣的。當我們再看一遍的時候，發現已經趕上了全劇最精彩的高潮。任何作品所能反映的社會生活，只能是某些方面。抒情詩更是如此，因為篇幅有限。這種寫法可以把省略的部分作為背景來襯托文字，從而出乎意料地加強了文字的感染力，所以可取。