這是一首深情而無情的詩

衣服越來越寬，你不會后悔的。

——柳永《馮吳起》2。生死富貴，且談之。

執子之手，與子偕老。

——無名氏《詩經·馮帆·擊鼓》。3如果兩個人的感情持續很久，是否還在暮年？

——秦觀《鵲橋仙》4。什么時候知道什么時候見面？

這個晚上很尷尬。

——李白《三百五十七言》5有美人，見之難忘。他們一天不見面，就想瘋了。

——佚名《秋鳳秦煌葛》6這一次我離開你，是風，是雨，是夜；你笑了，我揮了揮手，一條孤獨的路向兩端蔓延。

——鄭愁予《送別》7走進我的相思門，知道我的相思是苦的，長久的愛是長久的，短暫的愛是無盡的。

——李白《三百五十七言》8曾經滄海難為水，永遠琥珀。

——元稹《離思詩五首四首》9若君，若塵，若妾，若渾，浮沉異勢。什么時候才能和諧相見？

——曹植《明月上的高樓》10凄涼，后兩者應該是一樣的。最重要的是你無法擺脫自己的委屈。

——納蘭性德《于美人》11。含淚還君珠，未嫁時恨。

——張繼《尹碣夫》12如何讓你遇見我？為了這個在我最美好的時刻，我已經求了佛祖五百年，求他讓我們有一段塵封的感情。

——席慕蓉《一朵花開的樹》世上多了13個影子。怎么生死與共？

——陳衡恪《春琦畫像題》14合歡樹底說相思，四郎恨曼迪。

——梁啟超《臺省支竹詞》15從君出，鏡中卻暗。

當你像水一樣思考時，你就不會貧窮。

——徐干《房間的思考》16。相見恨晚，不見不散，猶如無情。

——司馬光《西江月》17落紅不是無情的事，化作春泥更護花。

——龔自珍《濟海雜詩》十八天不老，難被愛。

心就像一個雙層絲網，里面有一個千千結。

——張喜安《千歲》19就像這星星不是昨夜，風露為誰站在半夜。

——黃景仁《儀懷》兩首詩20我深知這種愛情不會有什么結果，但它卻能撫慰我的心靈！。

——李商隱《無題六首三首》21。我知道我戀愛很久了，我擔心河頭的河水聲。

——李商隱《深秋曲江孤游》22人多愁善感，瘦弱不堪，如今已不感傷。

——納蘭性德《鋪地浣溪沙》23而一個本該天長地久的瞬間，不知不覺就來了又去了。

——李商隱《錦瑟》24多少相思一夜情，天涯不長。

——張《燕子樓》25問世間，何為愛，教生死。

——元好問《觸魚二曲一》26我雖然沒有彩鳳那樣的羽翼，卻能感受到麒麟那和諧的心跳。

——李商隱《無題》27獸爐浸水煙，翠沼片段，逐行寫相思傳。

——張可久《賽·邱虹》28人生不能相思，便是相思，便是相思。

——徐在思《奪桂令》29一寸相思，人間無處。

——李灌《蝴蝶之戀》生老病死30年。想起來很難，也很難忘。千里孤墳，無處傾訴。

——蘇軾《江城子》后記:癡是一種快樂，也是一種痛苦。無數的幸福是為了無數的眼淚。

多美的詩，寫出了愛情的無奈。

這不是詩里的，而是代詞蘇軾的一句話，一句話里的花。

原話如下:花紅杏小。

燕子飛來，綠水繞人。

枝頭吹柳少，天涯何處無芳草。

墻內搖擺，墻外搖擺。

墻內俗人嘲笑墻內美女。

笑著漸漸變成了沉默和悲傷，而深情卻被無情的惹惱。

春天快結束了，花兒凋零了，杏樹上已經長出了綠色的果實。

燕子飛過天空空，清澈的河流環繞著村莊。

柳枝上的柳絮已經被吹得越來越少，(不過不用擔心，)天邊到處都是茂盛的草。

(春天還是會來的)柵欄里面，有一個年輕的姑娘在秋千上蕩來蕩去，發出動聽的笑聲。

柵欄外的行人聽到笑聲，(不禁想象女生蕩秋千的歡樂場景)。

慢慢的，墻內的笑聲聽不到了，行人不知所措。

好像一個人的感情被一個女生的無情傷害了。

點評:這首詞寫的是初夏一個極其普通的偶遇，隔著一堵墻發生。在表達憂郁和嘲諷的同時，引出一個奇妙的理由，引人深思。

這部電影以季節為背景。

雖然楊柳不多了，但是春天的東西不多。

然而燕子低，綠水環繞，芳草萋萋，透露著初夏大自然的勃勃生機。

接下來的電影，就是在這樣一個明媚的環境里，上演了一集“多情卻無情”。

內壁和外壁互不相關。

但一方無情，一方有情，導致了一場感情風暴。

詩人的《玉屑》卷二十一引用古今花刺，說寫行人多情，美女無情“極有道理，極有意思”。

因為蘇軾表達了某種人生哲學，行人與美女的相遇是偶然的。

“有情無義”具有普遍性和必然性，在人與物、主觀與客觀的關系中經常發生。

人可能有過很多次類似的經歷，也因為不知道“物無情人有情”，所以很多煩惱由此產生。

但是，無情是事物的本性，親情是人的本性。

它們總是難以統一。

蘇軾說他的作文是“像迎春，不分地方都能出來”。

這是因為他天賦高，也是因為他學識淵博，所以處處能引發，而且都是絕妙的真理。

這首詩的景物描寫、編年史、說理都非常自然，美人行人的插曲都唾手可得。但一旦被慧光照亮，就成了奇妙的解，并探究其哲學內涵。

這真是蘇軾詩歌的一大技巧。

賞析:以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新優美的作品。這首《蝴蝶愛花？花兒凋謝，紅花凋謝，青杏凋謝”就是這樣的杰作。

“花凋謝，紅葉青杏小”，形容的不僅僅是衰敗和死亡，更是新生。紅葉凋零，青杏出世。這是大自然的新陳代謝，卻讓人感到有些悲哀。

看晚春景色，抒發傷春之情，是古詩詞中常見的意思，東坡卻超脫于此。

“燕子飛來，綠水繞人?！弊髡甙涯抗鈴臉渲ι弦崎_，移向廣闊空的房間，心情也豁然開朗。

燕子在飛，綠水環繞村民。

春意盎然，一掃句子的憂傷。

用別人常用的意象和流暢的旋律，把傷春和曠達兩種對立的心境結合起來，恐怕只有東坡才能做到從容不迫。

《燕飛時》譯自嚴舒《燕來新社，梨花落清明后》，指出時間為立春后第五天，與前后所寫景物色調一致。

“枝上吹柳少”，應該和開頭那句“花謝紅杏小”是一類的。寫滿枝頭的柳絮已經被吹得越來越少了。

但作者沒有一筆帶過，穿插了兩句“吞”，在悲涼的基調中注入了輕松的氣氛。

花開花落最容易引起人的焦慮。

“再”字表示詩人看到的是鳥群和花開，不止一次。

傷春之情，惜春之情，溢于言表。

這是地道的優雅風格。

相傳蘇軾住在徽州時，曾命妃子向云歌進貢。

云的聲音會嚎叫，但淚水已經填滿了她的衣襟。

“墻內墻外蕩”自然是指上面提到的“綠水人家”。

由于綠水被高墻圍住，外人只能聽到墻里蕩秋千的人的笑聲，卻看不到蹤跡。所以說“墻里外人，墻里美人笑”。

不難想象，笑的美人此刻正開心地蕩著秋千。

這是一種隱形技術。

作者只寫美女的笑聲，卻隱藏了她所有的樣子和動作，讓讀者和同伴一起想象，想象一個女孩在墻里蕩秋千的歡樂場景。

可以說一堵墻擋住了視線，卻擋不住青春的美好，擋不住人們對青春美好的向往。

這種寫法可謂極其巧妙，用“隱”來激發想象，從而擴大了“顯”的意境。

也是關于女人的。蘇東坡洗“花派”“怨”體。場面生動而不流于表面，感情真實而不淡，難能可貴。

從“墻內墻外蕩”到最后，字義流走，一氣呵成。

修辭上用“頂真”，即第二句開頭“墻外”，第一句結尾“墻外”，第四句開頭“笑”，上一句結尾“笑”，滾滾向前，勢不可擋。

按字韻，《迭華蓮》雙疊，上下四韻，字數相同，節奏相同。

東坡的詞，感情色彩不同，前后節奏不一，其實是作者自由思考，忠實直抒，突破了詞的節奏。

這個首字的上下句之間，上下句之間，往往體現出各種復雜的矛盾。

比如上一部片尾的“枝頭幾柳吹”，感情低落；“天涯何處無芳草”，這讓我感到興奮。

這種情與情的矛盾，是由于現實中詞人反復感動，反映了思想與現實的矛盾。

上一部以悲傷為主，下一部以歡樂為主，也是情感與情緒的矛盾。

《多情卻無情》既寫了情與情的矛盾，也寫了情與理的矛盾。

那個美麗的女人大笑一聲，然后突然離開了；行人盯著秋千，空含情脈脈。

詞人寫的雖然是情懷，但也滲透著人生哲理。

在《江南春末》中，作者借用了墻內、墻外、美女、行人的一個無情而深情的故事，其中包含了他焦慮和憤怒的心情，以及他對矛盾的人生悖論的思考。

如果有愛和天空是舊的，地球上正確的方式是蒼桑。

蘇軾《愛上蝴蝶》對蝴蝶的賞析①蘇軾花開花落，杏花童子飛，綠水環繞。

少柳吹，天涯何處無魚。

墻內搖擺，墻外搖擺。

墻內俗人嘲笑墻內美女。

笑的時候變得沉默，深情的時候卻被無情惹惱。

①宋哲宗紹圣三年(1096年)在徽州充軍，甚