【別了古草】《別了古草》原文及賞析
[韻文]平原上無邊的草，隨著四季來來去去。野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
【出處】唐·白居易《送別古草》
【意思】古平原上的草長得茂盛。它一年枯萎一次，一年繁盛一次。野火可以燒它的身體，但燒不了它的生命。當春風吹起時，它會頑強地誕生。
[全詩]
傅德顧曹苑告別
[唐]白居易
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是你的旅途。
我再一次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
[解決問題]
相傳此詩為白居易十六歲時所作，在長安謁見顧匡，名噪一時(見《唐書》卷七《舊唐書·閑情鼓吹》等。)，這是不可能的。因為白居易十六歲就在江南，所以沒到長安。賦:賦詩取意的一個主題。以古人寫的句子為題的詩比較多，應作之作，以詩人會為副題，前面加“福德”二字。那些被分配了主題和題材“試帖詩”并當場作詩的人，往往被冠以“福德”二字。元:古代著名的平原。全詩運用“楚辭趙隱士”的意象，通過比喻的手段，從春草到送別的情懷。其中描寫春草頑強生命力的對聯兩句，富有哲理，一直作為名句流傳下來。
[欣賞]
從詩的題目來看，這是一首有預定標題的詩。這是因為“福德”這個詞通常應該加在任何指定和限定的詩歌標題上。然而，就是這樣一部受限制的服從標題的作品，卻成了白居易少年時代的名著，成了名噪一時、流傳千古的優秀體系。
題目僅限于詩歌，寫的不一定是真的。但在詩人的筆下，送走美麗的草地和古老的平原的場景卻十分生動。第一句“漫無邊際草過平原”，寫的是未來，很好說話。然而，它的作用不可低估。既緊扣了“古草”的話題，又簡明扼要地解釋了告別的具體環境和時間順序:古草之上不就是一派春意盎然的景象嗎？接下來，詩人沒有進一步描繪和渲染古老的春草，而是轉著筆法揭示了原草的生長規律:秋枯春旺，年復一年，年復一年。想到原草的輝煌與凋零，是一種天然的對比聯想，但說“凋零”而不是“輝煌與凋零”，是作者的本意。以“榮”字結尾，不僅是為著想，似乎也在表明，這首詩要歌頌的對象，是“榮”字所代表的原草的無限生機。第三、四首詩以“凋零——輝煌”為線索，生動地描繪了原草?！耙盎馃?，其火焰兇猛可見；“春風吹”，其聲可聞?！叭紵焙汀叭≈槐M”，野火的微弱本性已經顯露出來；《吹》和《重生》，春風的溫暖和力量，原草的堅韌和生機，也令人印象深刻。更何況野火肆虐，但一旦春回大地，深藏于土中的原草不朽的根，就會頑強破土，吐綠。如果說詩的第一句重在模仿原草的樣子，那么這兩句重在傳達原草的神，即在意象畫面中突出原草的精神和品格。摘要:劉長卿的《春日燒綠》在藝術上曾被認為比《野火》更勝一籌。實際上，就藝術性而言，白的詩在境界的廣度、風骨的雄健、神韻的生動等方面明顯優于劉長卿的詩，盡管后者自成一派?？梢哉f《野火》是一句氣勢非凡、形神兼備的精彩句子。還需要指出的是，原草精神其實不僅僅是原草獨有的，而是一種具有普遍意義的積極精神。因為這種精神是典型的，所以原草的形象具有很強的象征潛力。后來在中國近代革命斗爭中經常被賦予的深刻象征意義，就根源于此。
第三，在進一步具體表現原草旺盛生命力的同時，文風暗轉，引入告別親情，為告別準備典型環境。這里有仿佛從天邊飄來的香味(“遠香”)，有一路向遠方蔓延的嬌艷色彩(“綠”)，有明亮的光(“清”)，有生動的動態和豐富的味道(“侵”?！都尤搿贰度肭帧吩俅握宫F了原草的生命力，《古道》《廢都》則暗暗傳遞著送別的心情。詩人就要在這樣一片遼闊、壯闊、生機勃勃、詩意盎然的春光中告別朋友了。第四，再次扣標題，正面描述告別。“王孫”，貴族，指詩人的朋友?！靶涯俊?，草滿了，這是其他感情隨著春草的豐腴而“豐滿”了。一般認為“魚雨”是“楚辭趙隱士”的表現，“王孫徘徊不歸，春草長茂盛”，烘托了白詩中送別的傷感。有些人甚至認為“哦，朋友的王子，你又走了，我聽到他們在你身后嘆息”是一句“令人心碎的短語”。其實因為這首詩和隱士的在整個情感基調上有很大的不同，所以似乎沒有必要拘泥于兩個“鈸”的比較。從整篇文章來看，似乎詩人的特殊感受不是“悲傷”，不是“心碎”，而是歡快、積極的。這一點不言而喻。
在這首詩的傳播中，經常會出現一個有趣的現象:前四句是婦孺皆知，會背誦的，往往會被誤認為是全詩，而后四句卻沒有那么廣為人知。相傳唐代著名詩人顧況稱贊這首詩的前兩聯，使白“名揚天下”。那么這是不是意味著這首詩是由兩部分組成的，聯系很少或者結構松散？應該如何解釋這種現象？
首先，前兩副對聯，詠草，形神兼備，充滿能量，可以獨立書寫。全詩之外廣為流傳也是合理的。其次，全篇說明，前兩聯其實與后兩聯息息相關，情調一致，渾然一體。第一句“漫無邊際草過平原”，很明顯，但有多向發展的潛力。之后的唱草或送行，都籠罩在其中。可謂一聲令下，兩水一分。然而，這兩個水域并沒有完全分開。詩的后半段，寫“古道”不悲，寫“雁城”不悲，寫“送別”不悲，與前半段息息相關。詩人飽滿歡快的離別，與伸向天邊的芬芳翠綠的古春草相映成趣；而“遠香”的彌漫和“蒼翠”的無邊，則直接根植于原草不朽而蓬勃的精神和品格，也可以說是這種精神和品格的形象寫照。于是，全詩充滿了情感，綠意盎然，生機勃勃，詩意無窮，全詩在這樣的情感基調中達到了完全的和諧統一。
這首詩以原草的出現開始，循著原草的靈魂，重繪古平原的春色，以古平原的告別結束。真的是一波三折，對聯翻出新意。但是，兩者密切相關，相互映襯，融為一體。在這一點上，該詩確實不愧為“福德”體中的上品，也不愧為中國千年詩歌史上的一流佳作。晉代人在《南寄詩話》中寫道:“樂天之詩，其情，入人肝脾，隨物而形，滿處，幾乎與其元氣相合”。可以說，《別了古草》這首詩體現了白詩的這一藝術特色。